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??? 今天上海當(dāng)代藝術(shù)館舉行“質(zhì)變的年代——佩奇基金會(huì)歐洲當(dāng)代藝術(shù)收藏展”新聞發(fā)布會(huì)，展覽今起在上海當(dāng)代藝術(shù)館展出。
新聞發(fā)布會(huì)上上海當(dāng)代藝術(shù)館龔明光館長、佩奇夫人、Paolo.Sabbatini先生、策展人：Felix.Schoeher先生、Marco?Bazzini先生分別講話介紹本次展覽情況，新聞發(fā)布會(huì)由上海當(dāng)代藝術(shù)館行政總監(jiān)孫文倩主持，各新聞媒體的記者參加了會(huì)議。
上海當(dāng)代藝術(shù)館與意大利普拉托市的路吉?佩奇當(dāng)代藝術(shù)中心，將于2006年7月22日至8月29日聯(lián)合主辦“質(zhì)變的年代——佩奇基金會(huì)歐洲當(dāng)代藝術(shù)收藏展”。本次展覽由路吉?佩奇當(dāng)代藝術(shù)中心永久藏品部策劃，展品并不局限于意大利作品，而是展現(xiàn)20世紀(jì)八十年代以來整個(gè)歐洲當(dāng)代藝術(shù)的面貌。
路吉?佩奇當(dāng)代藝術(shù)中心十七年前成立以來，永久臧品部一直關(guān)注和參與歐洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。其典臧反映了這一個(gè)時(shí)代，和近二十年來的歐洲當(dāng)代藝術(shù)相揮映。本次展覽的主題以歐洲當(dāng)代藝術(shù)為焦點(diǎn)，獲選作品來自意大利、俄羅斯、奧地利、法國、英國、瑞士、比利時(shí)和荷蘭等國，包涵一些歐洲當(dāng)代藝術(shù)中不同的潮流與風(fēng)格。展覽促成藝術(shù)家之間的聯(lián)系和不同形式的藝術(shù)表達(dá)，展現(xiàn)20世紀(jì)八十年代以來歐洲藝術(shù)的視野。
本次“質(zhì)變的年代”所選擇的藝術(shù)作品，宣示下列的主題：身份認(rèn)同與他者之間對(duì)人體的影響；多元化的思潮；藝術(shù)再現(xiàn)的問題；物質(zhì)與精神的關(guān)系；藝術(shù)與神話中帶有詩歌元素的敘述形式等等。其中有些主題的探討，源自于現(xiàn)代主義的價(jià)值觀。撇開線性進(jìn)步論點(diǎn)，他們從20世紀(jì)初的歷史性前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)出發(fā)，經(jīng)歷了漫長的旅程而勾畫了一個(gè)抵達(dá)的終點(diǎn)。
上海當(dāng)代藝術(shù)館主辦本次展覽，希望把歐洲的當(dāng)代藝術(shù)介紹給中國的觀眾，同時(shí)也在國內(nèi)推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
作者：恩貝托·布受尼
名稱：我們的影子（傍晚）
年代：1991
材料：油彩，帆布
作者：米莫·帕拉迪諾
名稱：無題
年代：1992
材料：銅、鉻
作者：馬斯莫·維塔里
名稱：野餐小道
年代：2000-2005
材料：C-print限量印刷，有機(jī)玻璃
作者：阿尼什·卡普爾
名稱：這里，那里
年代：1987
材料：17個(gè)圓石頭，1個(gè)方石頭，顏料
附錄：
路吉·佩奇當(dāng)代藝術(shù)中心永久藏品部的歷史
二十世紀(jì)后半葉最重要的歷史事件恐怕要數(shù)柏林墻的倒塌與冷戰(zhàn)的結(jié)束了。這兩個(gè)事件對(duì)于路吉·佩奇當(dāng)代藝術(shù)中心永久藏品部的藏品也有著巨大的影響：1988年的開幕展“歐洲今日”(“Europe today”)中，館藏作品幾乎全部來自西歐，但到了1990年，“俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)家作品展”(“contemporary Russian arists”)擴(kuò)大了原本狹窄的范圍。
本次上海當(dāng)代藝術(shù)館的展覽中，首先呈現(xiàn)給觀眾的是一群俄羅斯藝術(shù)家探討藝術(shù)中符號(hào)與象征問題的作品，接下來的一些作品則用藝術(shù)展現(xiàn)一個(gè)詩意的空間－－比如佐里奧(Zorio)怍品中飛翔的獨(dú)木舟，它看起來仿佛劃破了想象中的水面；類似的還有帕納馬倫科(Panamarenko)作品中的潛水艇等。
本次展覽的核心部分是意大利貧窮藝術(shù)、歐洲泛前衛(wèi)藝術(shù)的代表作，以及一些反映柏林墻倒塌后時(shí)代精神的作品，例如沃恩(Wurm)的《坦克／容器》和馬可·慶國拉尼(Cingolani)名為《我們是革命》的繪畫，后者與1989年東德萊比錫“星期一大游行”時(shí)的口號(hào)“我們是人民”(“we are the people”)相呼應(yīng)。
八十年代仞，后現(xiàn)代主義作家們宣揚(yáng)“萬事皆可”，九十年代后期以及二十一世紀(jì)的藝術(shù)世界中，這樣的潮流更是有了進(jìn)一步的發(fā)展。隨著藝術(shù)和設(shè)計(jì)的界限變得模糊，現(xiàn)代主義也已不再是一個(gè)明確的類別。典型的例子是西爾維·弗勒里(Sylvie Fleury)：她的作品既可以被理解為對(duì)現(xiàn)代主義嚴(yán)肅手法的雙關(guān)詮釋，也可以僅僅是被認(rèn)為是對(duì)商業(yè)品牌世界的一種調(diào)侃。如果說在八十年代，還有藝術(shù)家發(fā)起泛前衛(wèi)這樣的運(yùn)動(dòng)，那么九十年代之后，藝術(shù)研究已漸漸向多元化發(fā)展，形成多種多樣的風(fēng)格和表現(xiàn)手法。
本次展覽系“意大利文化年”活動(dòng)之一。
展覽策劃：上海當(dāng)代藝術(shù)館和普拉托市路吉·佩奇藝術(shù)中心
推廣：普拉托市、托斯卡尼地區(qū)
贊助：Ambiente移動(dòng)通信，Consiag集團(tuán)
合作：e．pecci e c．，博物館之友
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