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??? 建筑師朱锫用五年的時(shí)間成功實(shí)現(xiàn)了與世界建筑大師同臺(tái)對話的夢想
????不同斜面交錯(cuò)使“飄浮空間”給人一種前所未有的空間體驗(yàn)
????阿聯(lián)酋首都將建全球最矚目藝術(shù)區(qū)朱锫受邀成為唯一參與設(shè)計(jì)的中國建筑師———
????一提到阿聯(lián)酋，許多人會(huì)想到，那個(gè)由小漁村和打撈珍珠的小碼頭迅速躋身世界商業(yè)中心和奢侈品王國的迪拜。但如今，隨著一個(gè)重要規(guī)劃的推進(jìn)，阿聯(lián)酋首都阿布扎比的魅力正與日俱增，并以完全不同于迪拜的策略，吸引全球的目光———在那里漂亮的海岸線上，將出現(xiàn)一大片文化藝術(shù)區(qū)，包括多家博物館以及若干藝術(shù)展覽建筑，并由世界重量級(jí)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)如古根海姆、盧浮宮等進(jìn)駐并參與規(guī)劃布局和建設(shè)，更有世界著名建筑師以及設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)參與不同地塊的建筑設(shè)計(jì)。預(yù)計(jì)到2011年，這里將有望成為世界文化、建筑、藝術(shù)的強(qiáng)磁場。
????而同時(shí)，在眾多參與該藝術(shù)區(qū)設(shè)計(jì)工作的建筑師名單中，朱锫和吳桐的名字非常引人注目，因?yàn)樗麄兪俏ㄒ皇苎闹袊ㄖ煟⑶遥麄兊奈磥砀械摹帮h浮空間”方案，打動(dòng)了阿布扎比人，獲得專家組一致好評(píng)并順利通過。目前，所有設(shè)計(jì)方案已確定，設(shè)計(jì)展己于1月31日在阿布扎比開幕。
????●“飄浮空間”方案得到認(rèn)可
????去年，著名的美國古根海姆博物館（Guggenheim）受邀作為阿布扎比藝術(shù)區(qū)的整體策劃和協(xié)調(diào)方，邀請世界頂尖建筑家披掛上陣，其中包括弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）、安藤忠雄（Tadao Ando）、讓·努維爾（JeanNouvel）等等。除此，古根海姆博物館還組織專家委員會(huì)，在全球范圍內(nèi)物色6到8位建筑師，負(fù)責(zé)藝術(shù)區(qū)“系列藝術(shù)雙年展展覽建筑”的設(shè)計(jì)。去年10月份，朱锫，吳桐的名字位列推薦名單之中，并很快通過考核，同時(shí)也是除安藤忠雄外僅有的入選此次藝術(shù)區(qū)項(xiàng)目的亞洲建筑師。
????“飄浮空間”的方案提交后不久，2006年12月，朱锫收到了來自美國古根海姆基金會(huì)理事長托馬斯·克倫斯（ThomasKrens）的郵件。在郵件里，托馬斯·克倫斯用“富有激情的”“激動(dòng)人心的”來形容朱锫的設(shè)計(jì)，并且期待“它能夠?qū)κ澜缃ㄖI(lǐng)域產(chǎn)生影響”。
????建筑評(píng)論家方振寧說：“這些評(píng)價(jià)給朱锫和他的事務(wù)所極大的自信，這種自信的內(nèi)涵是，中國建筑師不僅僅可以解決一些中國的問題，更重要的是，今天已經(jīng)站在世界的層面上平等對話。”他還撰文指出：“被歷史快速推上舞臺(tái)的中國建筑師，有著許多夢想……然而能夠接到海外項(xiàng)目，是更奢侈的夢想。只有很少的人，才能遇到這種機(jī)遇。說是機(jī)遇，好像不太現(xiàn)實(shí)，因?yàn)樗羞@些機(jī)遇不是由于守株待兔的結(jié)果。這里有建筑師自己的職業(yè)嗅覺，和他們在專業(yè)設(shè)計(jì)水準(zhǔn)上擁有的自信，還有不可忽視的是，在海外留學(xué)和工作期間開闊的視野，和在發(fā)展中對自己的定位。”當(dāng)初放棄在清華大學(xué)教書，求學(xué)美國伯克利大學(xué)，2001年學(xué)成后毅然回國的朱锫正是這樣，并且用五年的時(shí)間成功地實(shí)現(xiàn)了與世界建筑大師同臺(tái)對話的夢想。
????●“懸浮船下好乘涼”蘊(yùn)含當(dāng)?shù)匚幕摹帮w船”式建筑在阿布扎比海岸邊蓄勢待發(fā)
????“面向未來、立足當(dāng)代”，這是朱锫一貫的設(shè)計(jì)追求，在他為北京奧運(yùn)設(shè)計(jì)并中標(biāo)的數(shù)字北京建筑中，他也是秉承著這樣的理念。然而，相對陌生的阿布扎比具有相當(dāng)?shù)牡赜蚋泻吞厥庑裕抢锏臐庵氐淖诮躺省?qiáng)烈的陽光、炙熱的沙漠、深邃的海洋，一個(gè)建筑需要面對的現(xiàn)實(shí)因素已經(jīng)具備相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性。然而朱锫，吳桐和他們的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，在解讀出適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂蚝蜕盍?xí)慣的街道特質(zhì)之后，聰明地創(chuàng)造出一個(gè)未來感的建筑形態(tài)，并達(dá)成了一個(gè)藝術(shù)展示建筑所應(yīng)具備的自身的藝術(shù)性。
????關(guān)鍵詞：制造陰影
????朱锫，吳桐和他們的助手們對海灣地區(qū)的城市形態(tài)進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，“制造陰影”是阿布扎比這樣的沙漠沿海城市最重要的特征，夏天，陰影成為當(dāng)?shù)厝松钪凶顚氋F的內(nèi)容，在陰影下躲避炙熱的陽光，在陰影中進(jìn)行各種城市活動(dòng)，只要有陰影，人們就可以很從容。因此，阿布扎比的房子總是擠在一起，露天廣場很小，街道密集狹窄，一切行為都在建筑形成的陰影下完成。這些擠在一起的房子的屋頂形成了城市的“第二陸地”，并成為冬天里曬太陽的好去處。
????因此，他們得出結(jié)論并找到了設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)：“建筑的原動(dòng)力就是解決公共空間的問題，所以對于沙漠海灣城市，陰影就是城市空間的訴求點(diǎn)，是建筑與環(huán)境結(jié)合形成的原發(fā)類型。”朱锫還發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)氐姆孔游蓓斏隙加袩焽瑁梢酝L(fēng)換氣，將海洋上來的風(fēng)引入室內(nèi)形成自然
????氣流，朱锫叫它“煙囪效應(yīng)”。這些對當(dāng)?shù)爻鞘袣夂颦h(huán)境的理解都運(yùn)用到了他的“飄浮空間”設(shè)計(jì)里。
????關(guān)鍵詞：飄浮無柱
????顧名思義，“飄浮空間”沒有傳統(tǒng)建筑的梁柱支撐，用朱锫的話說，“像一個(gè)懸浮的屋蓋”。朱锫介紹，整個(gè)阿布扎比藝術(shù)區(qū)在一片三角形的半島上，整個(gè)小島被大海包圍，島的一部分是由碎礁石填起來的。“飄浮空間”位于島上人工河道的一側(cè)，從一個(gè)側(cè)面看，整個(gè)建筑好似浮在島上的飛碟，巨大的屋頂在地面形成陰影，幾乎所有的地面公共空間都在這個(gè)陰影之下。人們可以沿著河道，徑直穿過一層的公共空間，借助連續(xù)的坡道到達(dá)主要展覽空間和屋頂平臺(tái)的“第二陸地”，遠(yuǎn)處茫茫的大海和周圍的建筑盡收眼底。
????針對當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件，雕塑般的建筑沒有常規(guī)意義的窗戶，屋檐是傾斜的，避免陽光過多曬進(jìn)展示空間。同時(shí)，由于墻體表皮的特殊處理，光線可以透過墻壁折面的縫隙柔和地投進(jìn)去，這種特殊處理有序地組織氣流，可以讓房子“自由地呼吸”。
????一張圖特意渲染出夜晚“飄浮空間”的神秘效果，室內(nèi)投射出變幻的富有動(dòng)感的光線，并從頂部發(fā)散出去。正如方振寧描述的那樣，它仿佛一艘“從地上升起、探出海邊的宇宙飛船”。除了可以舉辦藝術(shù)雙年展外，“飄浮空間”內(nèi)部寬敞的空間還可以做汽車展、時(shí)裝表演，屋頂可以做藝術(shù)表演，完美地達(dá)到了任務(wù)書上要求的“多功能性”。
????●采訪手記
????朱锫：與自然的默契深深融入未來感建筑表象中
????朱锫建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所位于東四北大街107號(hào)B座四層走廊的盡頭，沒有明顯的標(biāo)志，一如這幢灰色的大樓般低調(diào)，在門把手上巧妙地排列著三個(gè)數(shù)字“413”。
????朱锫顯得比照片上更加精神、干練，黑藍(lán)色的毛衣上錯(cuò)綜復(fù)雜的幾個(gè)扣結(jié)顯示了建筑師的與眾不同。朱锫很忙，剛剛從西班牙參加完展覽回國，下午還要接待美國古根海姆博物館來的專家，討論他提交的阿布扎比藝術(shù)區(qū)的一座藝術(shù)展示建筑，他給它取名為“飄浮空間”。
????這個(gè)“飄浮空間”充分協(xié)調(diào)了人與當(dāng)?shù)刈匀粴夂虻年P(guān)系，制造出讓人頗感體貼的巨大陰影和純凈疏朗的展示空間，并呈現(xiàn)出雕塑般的未來感。那些與“自然”的默契深深蘊(yùn)含在科技的外表下。
????當(dāng)我提出，“為什么在你談?wù)撟约耗切┛瓷先ヮH為硬朗的建筑中，從來沒有出現(xiàn)'自然'這個(gè)詞匯”時(shí)，朱锫十分會(huì)意地解釋：盡管他對陽剛的、高科技的、未來感的形式有所偏愛，但他依然不會(huì)否認(rèn)自然所帶給他的重要影響。“我覺得真正能左右文化的只有兩股力量：一個(gè)是自然，另一個(gè)就是科技。自然的力量是無窮的，哲學(xué)的很多想法就是來源于自然的。所有的那些產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)都不是源頭，源頭是自然。”
????在伯克利上學(xué)時(shí)，在一次設(shè)計(jì)課上，他的指導(dǎo)老師查里斯·柯里亞曾經(jīng)對他說“不要與自然對抗”，這句話對朱锫的影響很大。“我的設(shè)計(jì)是在那片老城區(qū)的一條河的盡頭做了一個(gè)小小的室外音樂廳，為此，切出一條筆直的路指向音樂廳。而導(dǎo)師認(rèn)為，只有這片水才是上帝賜予的。應(yīng)該最大限度地利用河道，沿著水面和綠地，讓建筑自然地生長。”
????“有人曾問我，建筑扮演什么角色？我認(rèn)為，建筑是改變城市的手段，應(yīng)該有能量、有革命性的東西。但是建筑更應(yīng)該是人與自然對話的場所，建筑無法與自然的力量抗衡。所以寧肯我們的城市進(jìn)程慢點(diǎn)，蓋的房子少一點(diǎn)，也要做好每一個(gè)現(xiàn)有的建筑項(xiàng)目。”
????●對話
????●當(dāng)代建筑與哲學(xué)
????記者：你說“飄浮空間”是未來的建筑，那么你所理解的當(dāng)代建筑或未來建筑是什么樣的？
????朱锫：建筑的當(dāng)代性是表現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)的批判，而建筑的未來性是信息的觀念，張力和速度是特征。這個(gè)建筑很像運(yùn)動(dòng)的雕塑，充滿了速度感。連續(xù)的，不同角度折面構(gòu)成了充滿張力的主要展覽空間和屋頂平臺(tái)。作為雙年展藝術(shù)館，本身表達(dá)了很強(qiáng)的表演性和藝術(shù)感。我希望建造“未來的、科技的”房子。“科技”并不是純技術(shù)，而是反映了技術(shù)文明。科技和文化息息相關(guān)，工業(yè)革命導(dǎo)致了現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，那么，信息時(shí)代對我們的建筑和城市又會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響呢？可以說，“飄浮空間”就是在試圖表達(dá)我們對城市未來的解讀和幻想，這也是我一直的興趣所在。
????在阿布扎比這座對未來充滿期待的城市，建筑必須要超越現(xiàn)代人的經(jīng)驗(yàn)，但是朝什么方向去超越，不同建筑師有不同的解決思路。對我而言，我希望自己的作品即使做不到“未來”，也要做到“當(dāng)代”，這是我的立場。
????現(xiàn)在很多美術(shù)館都很難滿足當(dāng)代藝術(shù)展覽的要求。這也是為什么紐約有MOMA，但還得有PS1。當(dāng)代藝術(shù)不是簡單的視覺藝術(shù)問題，而是反映在視覺背后的思想和哲學(xué)。我特別期待，人們進(jìn)入“飄浮空間”以后，能有特殊的空間體驗(yàn)，超越現(xiàn)有的經(jīng)驗(yàn)，看到的都是寬闊的、無柱的、流動(dòng)的空間。
????好的當(dāng)代藝術(shù)作品的價(jià)值都不僅反映在表面的形式上，而是作品背后的思想，所以我喜歡蔡國強(qiáng)的作品，在他的作品的形式的背后，總有一種哲學(xué)的力量，打動(dòng)人心。當(dāng)代藝術(shù)的最高境界是哲學(xué)，當(dāng)代建筑的背后也應(yīng)該有一種哲理和觀念，讓別人在讀你的作品時(shí)，會(huì)感覺到作品背后的思想。
????記者：“飄浮空間”的結(jié)構(gòu)不合常規(guī)，是怎么實(shí)現(xiàn)的？
????朱锫：很多人第一眼看到這個(gè)設(shè)計(jì)時(shí)都會(huì)提出異議，但是我希望這個(gè)建筑的內(nèi)部空間是流動(dòng)的，沒有任何屬于正常坐標(biāo)系的東西，仿佛一個(gè)雞蛋殼的狀態(tài)，墻體自身就是結(jié)構(gòu)的一部分。雞蛋殼就沒有柱子支撐，但它同樣很好地立在那兒。我們的結(jié)構(gòu)顧問RoryMcGowan，一位世界著名的結(jié)構(gòu)專家，目前正在參與CCTV大樓的項(xiàng)目，他通過草圖分析論證，向我們展示了這一結(jié)構(gòu)體系的合理性和挑戰(zhàn)性。
????●不希望自己的作品上有任何大師的影子
????記者：從你的“飄浮空間”和其他作品上看，總有一種感覺，你的設(shè)計(jì)都很“硬朗”，是特意追求的風(fēng)格嗎？
????朱锫：風(fēng)格不是我最終追求的目標(biāo)，但是我的建筑語言肯定要區(qū)別其他的建筑師。上個(gè)世紀(jì)最著名的建筑師柯布西耶的房子，是我最喜歡的，很“男性”、很“硬朗”，很“糙”，我不喜歡曲線。最重要的是，柯布的房子表達(dá)了他對建筑與城市的思考。雖然當(dāng)代設(shè)計(jì)師在形式上創(chuàng)造能力很強(qiáng)，但是缺乏建筑背后的思想，很難達(dá)到像柯布那樣的高度。我特別相信柯布的一句話，大意是，當(dāng)你著手做設(shè)計(jì)的時(shí)候，一定要問自己是否反映了當(dāng)代的科技文明的水準(zhǔn)，所以他的房子始終有一定的革命性。
????當(dāng)接到古根海姆的邀請時(shí)，我們堅(jiān)持自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即使我被古根海姆“一腳踹出來”，說我們不合格，我也不希望我們的房子像任何其他人的。
????藝術(shù)的創(chuàng)造難就難在原發(fā)性，我的房子很難說有誰的影子。這個(gè)世界文化傳播的速度非常快，建筑師特別容易受到某種流行文化和語言的影響。如果說想把房子做得像庫哈斯，或扎哈設(shè)計(jì)的風(fēng)格那樣，也許不難。但是做到“原發(fā)”很難。要想成為一個(gè)實(shí)力派的建筑師，在世界上立足的，必須做到“原發(fā)”這一點(diǎn)。
????沒有一個(gè)人能否認(rèn)：后人是站在前人的肩膀上的。沒有人從未受到過別人的影響，我只是努力地在掙脫。雷姆·庫哈斯做過我的老師，我的城市觀念受過他的影響。建筑是一件非常有創(chuàng)造性的活動(dòng)，所以我希望我做的房子不是簡單提供給人使用的，而能從文化的層面影響人，要給建筑重新定義。
????●從細(xì)節(jié)找靈感
????記者：你的設(shè)計(jì)靈感來源于哪里？
????朱锫：我和吳桐一起完成的“飄浮空間”的設(shè)計(jì)。史建是建筑評(píng)論家，對建筑有很多見解，我們經(jīng)常從不同的出發(fā)點(diǎn)思考一個(gè)問題。在做寧波書城的設(shè)計(jì)時(shí)，我這個(gè)小會(huì)議室就擠滿了不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師、出版商和建筑學(xué)者，和不同領(lǐng)域的人合作，總會(huì)產(chǎn)生特別好的設(shè)計(jì)想法。
????●觀點(diǎn)
????中國建筑師應(yīng)該從單純的設(shè)計(jì)者向思考者轉(zhuǎn)變
????2005年到2007年，中國建筑師陸續(xù)受到了國際關(guān)注。從張永和出任麻省理工學(xué)院建筑系主任，到朱锫受邀取得與世界大師同臺(tái)設(shè)計(jì)世界著名展覽館的機(jī)會(huì)，中國青年一代建筑師正在國際舞臺(tái)上嶄露頭角。
????朱锫說，“過去中國建筑師扮演的主要是媒介的角色，介紹西方文化到中國，傳播中國文化到西方，這就是我們頻頻參加國際展覽的原因。但是今天中國建筑師應(yīng)該變得更主體一些，不僅僅傳播文化，而是創(chuàng)造文化。”懷著一份中國情結(jié)，放棄美國著名建筑事務(wù)所的工作回國創(chuàng)業(yè)的朱锫坦言，希望自己“成為一個(gè)深度城市思考者，針對中國的城市問題，做有實(shí)力的前衛(wèi)的建筑師。”
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