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????2006年9月19日至10月19日，深圳關(guān)山月美術(shù)館將舉辦國畫大師黃賓虹先生作品展，展出黃賓虹先生藝術(shù)精品105件，其中很多作品是迄今從未面世與發(fā)表過的。展出的這105件作品是舉辦方精心選取的能夠體現(xiàn)黃賓虹先生藝術(shù)整體風(fēng)采的作品，觀眾可以通過作品探尋黃賓虹的藝術(shù)歷程以及他對中國畫及繪畫理論發(fā)展做出的積極嘗試與巨大貢獻。此次展覽由深圳關(guān)山月美術(shù)館與浙江省博物館共同主辦。
????展覽開幕的同時，關(guān)山月美術(shù)館還將舉行第一屆學(xué)術(shù)論壇，以“黃賓虹與筆墨問題”為主題，邀請中外藝術(shù)史家和藝術(shù)批評家，從理論上研究與探討黃賓虹的繪畫藝術(shù)以及中國畫藝術(shù)中這一重要的形式特征生成、發(fā)展與流變的過程及其藝術(shù)價值。
????在20世紀(jì)的中國畫壇，黃賓虹可謂是早學(xué)晚熟的藝術(shù)家，他廣泛涉足詩、書、畫印和理論品評及古籍整理多個方面，終其一生致力于傳統(tǒng)藝術(shù)文脈的承傳，堅守本土文化立場，堅持從傳統(tǒng)的內(nèi)部尋找超越的動力，發(fā)掘了筆墨語言的超常滲透力，從而延拓了傳統(tǒng)繪畫的價值精神。用今天的眼光來看黃賓虹先生的繪畫和理論，能發(fā)現(xiàn)他對筆墨世界中具體細微的發(fā)掘，不僅建立在藝術(shù)及藝術(shù)家的精神本質(zhì)上，而且符合了現(xiàn)代藝術(shù)的價值觀念。當(dāng)我們還在苦苦尋找著傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代精神的契合點時，黃賓虹的價值就凸顯了出來——真正從中國畫內(nèi)部發(fā)動的改革運作，比從外部沖擊中國畫本體或者從橫向嫁接時代精神的改革方案更具有持久的生命力。
????黃賓虹的生平和藝術(shù)道路
????黃賓虹(1865-1955)對傳統(tǒng)山水畫筆墨語言所作的總結(jié)性考察研究，在畫史上可謂空前，堪稱中國傳統(tǒng)山水畫精華之集大成者。他的作品已經(jīng)走到了傳統(tǒng)山水畫模式的邊緣，其抽象性格又和世界現(xiàn)代藝術(shù)傾向接近。他曾說，在他死后50年，人們才會欣賞他的藝術(shù)。
????黃賓虹，原名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，寓居滬上后又改字賓虹。1865年1月27日(清同治四年正月初一)黃賓虹生于浙江金華。
????黃賓虹的少年時期，是父親的生意如日中天的時候，家境較為寬松。父親設(shè)家塾請名儒教授黃賓虹兄弟，黃賓虹接受了完整的儒家教育，并打下了扎實的古文和詩詞基礎(chǔ)。與此同時，黃賓虹在繪畫篆刻等方面表現(xiàn)出超群的悟性和天分。6歲臨摹的古人山水冊曾得到老師的贊揚，11歲摹刻的鄧石如篆印使父親驚訝不已。他對繪畫的持久興趣更是驚人，凡是家藏的和能借到的古書畫，他都臨摹至再，直到爛熟于心為止。
????黃賓虹17歲那年，家道中落，兄弟皆輟學(xué)，所幸黃賓虹此前考取了書院的獎學(xué)金，得以繼續(xù)學(xué)業(yè)。從這年起直到26歲，黃賓虹廣交藝林碩彥，充實學(xué)養(yǎng)，還廣搜字畫古印，仔細臨摹。這十年的勤奮不輟，使他開闊了見聞， 豐富了學(xué)識。
????1895年，《馬關(guān)條約》簽訂，以康有為為首的在京會試舉子1300人"公車上書"。黃賓虹致信康、梁，贊同他們的變法主張，還在家鄉(xiāng)招集鄉(xiāng)民教練拳術(shù)，名為增強體質(zhì)，實欲起兵衛(wèi)國。但正當(dāng)他們紅紅火火練兵時，傳來"戊戌維新"失敗、"六君子"被殺的消息。1899年春，黃賓虹因"維新派同謀者"的罪名被告發(fā)，幸而事前獲悉，立即出逃，至冬天才返回歙縣。
????1905年冬，歙縣歷史上第一所中學(xué)"新安中學(xué)堂"成立，黃賓虹被聘為國文教授。此間，黃賓虹的思想由此從立憲法派的忠君?；兽D(zhuǎn)變?yōu)楦锩傻膱詻Q反清。1906年冬天，黃賓虹接受革命組織的安排，決定在自家后院私鑄銅幣，一方面作為革命黨的活動經(jīng)費，另一方面用以擾亂清朝的幣制。然而次年六月有人告發(fā)此事，黃賓虹聞訊連夜出走，輾轉(zhuǎn)到了上海。
????1907年，黃賓虹在上海定居下來，開始了他近三十年的編撰生涯。到達上海后，黃賓虹先后任《政藝通報》和《國粹學(xué)報》的編輯。從1912年起到1915年，他擔(dān)任《神州日報》的編輯和美術(shù)主任，同時他還兼任《真相畫報》的編輯。
????除了繁忙的編輯工作，黃賓虹還應(yīng)邀外出講學(xué)，并在學(xué)校任教，教授繪畫及美術(shù)史。黃賓虹教美術(shù)史，與一般人不同。別人都是按原始、上古、中古、近古這樣的順序往下講，而他則根據(jù)自己的習(xí)畫實踐，講史由清到明、由宋而元……直至原始。學(xué)生們被他的深厚學(xué)養(yǎng)、旁征博引、言則有出所吸引，課堂氣氛常常十分活躍。除了校內(nèi)的學(xué)生，黃賓虹還有許多入室弟子，畫家汪采白、顧飛、談月色，詩人林散之都曾從他習(xí)畫。他對來問學(xué)的青年，無不悉心指導(dǎo)，授以學(xué)畫入門的途徑和程序。在講授畫理畫法的同時，黃賓虹更以自己的言傳身教，勉勵弟子為畫事窮畢生精力。
????在上海的三十年，黃賓虹全力搜求書畫并加以細心研摹，作畫、著作不可數(shù)計。在師古人之后，開始了他"化蝶飛去"的法造化時期。1912年，即民國元年，黃賓虹開始用"賓虹"題畫屬款，以示紀(jì)念。
????1937年，黃賓虹受聘于北平古物研究室導(dǎo)師及北平藝專教授，舉家北遷途中，因局勢不穩(wěn)，致使黃賓虹開始了他伏居京城十年的生活。
????當(dāng)時的北平已為日軍占領(lǐng)，讓他做日寇統(tǒng)治下的順民當(dāng)然不可能。1940年，北平偽文物研究會欲推舉他為美術(shù)館館長，他堅辭不就。日本人又想利用他八十大壽之機舉行"慶壽會"，甚至擺好了筵席，他都堅決拒絕與會。
????伏居京城十年間，除每周二在古物陳列所國畫研究所講課外，黃賓虹謝絕酬應(yīng)，每日閉門伏案，專心于讀書作畫、研究著述。
????1945年抗戰(zhàn)勝利，黃賓虹興奮異常，作畫特多。1946年春，81歲的黃賓虹復(fù)任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，每周都策丈前往，從不間斷。1948年，他欣然接受杭州國立藝專的邀請，舉家南遷。
????從89歲的秋天直到90歲的夏天，黃賓虹因患白內(nèi)障雙目視力急劇下降，讀書和寫作只有借助于放大鏡，然而就在這段半失明的時間里，畫家的藝術(shù)和思想奇跡般的臻于化境。這一時期的作品，更趨抽象，更加黑重。經(jīng)過一生不間斷的努力，黃賓虹終于找到了一種黑厚濃重的風(fēng)格面貌，實現(xiàn)了自己"渾厚華滋"的審美理想，成為近代山水畫的一代大師。
????90歲時，黃賓虹割除了白內(nèi)障，雙目復(fù)明，興奮之余，作畫更多。就在病重再不能握筆時，他還用手指在被子上點點畫畫，說是在畫山水、畫梅花。彌留之際，他仍吟出"有誰催我，三更燈火五更雞"的詩句。1955年3月25日凌晨，黃賓虹在杭州第一人民醫(yī)院病逝。
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