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“高邊疆” 是我們借用天體物理學(xué)的一個(gè)概念，是泛指人類在星際移民到來時(shí)代對傳統(tǒng)疆界、疆土的一種全新的闡釋，不再是指人類傳統(tǒng)意義上的視平線以內(nèi)的疆土，而是人類頭頂上的無限的星際空間，這也是傳統(tǒng)地理學(xué)與星際地理學(xué)的一個(gè)分水嶺。我們拿“高邊疆”作為一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)展的名稱也是有某種象征意義。
在今天的電子藝術(shù)領(lǐng)域就如同人類憧憬星際移民時(shí)代到來一樣，傳統(tǒng)藝術(shù)疆界正在被電子藝術(shù)重新書寫，而其當(dāng)代藝術(shù)邊界也正被電子藝術(shù)一次次打破，特別是電子藝術(shù)后面的電子生活正在日益改變?nèi)祟惖纳婢秤觯尸F(xiàn)出新的電子景觀。現(xiàn)在歐洲的網(wǎng)民已經(jīng)在國際互聯(lián)網(wǎng)上虛擬一個(gè)網(wǎng)絡(luò)國家，已經(jīng)有幾千個(gè)網(wǎng)民成為這個(gè)虛擬國家的網(wǎng)民，并已正式申請要加入聯(lián)合國，這些發(fā)生在我們身邊的電子社會事件，日益對當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生深刻的影響。
在攝影領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)與互聯(lián)網(wǎng)的圖形系統(tǒng)給當(dāng)代觀念攝影提供了比傳統(tǒng)攝影更廣泛的空間，這次特邀參展的藝術(shù)家：高氏兄弟、黃巖+張鐵梅、在利用互聯(lián)網(wǎng)的圖形下載功能制造新的影像，在中國他們都是電子影像的最早開拓者之一。
高氏兄弟、黃巖在新的電子影像中一貫堅(jiān)持其對文化和社會的批判立場，他們將自己拍攝的和網(wǎng)上下載的中國社會現(xiàn)實(shí)的一些突發(fā)事件用Photoshop制圖軟件精心組織在以各種人物、生存環(huán)境、建筑物為背景的風(fēng)景中去，這種電子影像很像電子版的中國當(dāng)代啟示錄，不僅讓我們對日益復(fù)雜的電子時(shí)代的中國社會產(chǎn)生憂慮，而且從藝術(shù)角度也拓寬了藝術(shù)的疆界。
1991年，高氏兄弟購買了一臺復(fù)印機(jī)，開始用復(fù)印機(jī)韙骼轡南淄枷瘛⒏髦治鍥芬約懊嬋住⑹直鄣齲⑹雜悶刺從〉氖址ù醋髯髕罰謔潛閿辛恕噸泄ぢ磯餿小貳ⅰ噸泄羰韭肌妨礁齦從∽髕費(fèi)〖歉鍪逼冢呤閑值芑鉤⑹源醋髁誦礁從∩梟盜兇髕貳Ｔ?993年，黃巖也開始了用復(fù)印機(jī)創(chuàng)作，他當(dāng)時(shí)的復(fù)印機(jī)作品有效的利用了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)通信媒體，開始了黃巖制造的“郵件媒體藝術(shù)作品”。1997年，高氏兄弟擁有了第一臺自己的電腦與掃描儀，開始借助電腦媒介創(chuàng)作作品，創(chuàng)作了《被篡改的面容》、《小地震》、《落潮》等一系列作品，創(chuàng)作素材大部分選自高氏兄弟自己以往的行為、裝置以及攝影作品，高氏兄弟為那個(gè)時(shí)期做的作品總體命名為“關(guān)于歷史、現(xiàn)實(shí)與文化的數(shù)碼演化”，由于某些作品涉及到一些比較敏感的政治人物的圖像無法在正常的展覽系統(tǒng)中展出。在同期黃巖制造了“黃巖自殺”事件，當(dāng)時(shí)具有代表意義的計(jì)算機(jī)拼貼作品。
本次展覽中高氏兄弟的作品 “手持金幣的玩偶”系列就是那個(gè)時(shí)期（1998）創(chuàng)作的。這個(gè)系列作品直接采用了掃描儀掃描手法，然后用PHOTOSHOP軟件制作肌理、揉化、調(diào)色，這一系列作品企圖通過對一只玩偶的強(qiáng)制性玩弄表達(dá)社會機(jī)器對于人性的玩弄與摧殘。高氏兄弟“無名肖像”
、“數(shù)字肖像”制作于2004與2005年之間，形象的來源是隨即拍攝的肖像和網(wǎng)絡(luò)下栽，然后對其五官位置進(jìn)行修整變形，最終使形象變得面目全非，制作這一系列的動機(jī)主要受視覺游戲的誘惑，但最終圖像效果卻使我們對真實(shí)與虛幻的界限產(chǎn)生懷疑。“高處”系列是2004年拍攝的“黑色空間”的延伸，把一個(gè)人物從原有的環(huán)境中抽離出來，讓她/他們站（或坐）在一個(gè)無以名狀的原柱或方柱上面，背景仍然空無一物的黑，或許他們是希望為一種絕對的虛幻，絕對的孤獨(dú)，絕對的美尋找一種美學(xué)的對應(yīng)圖式吧。高氏兄弟“播種”這個(gè)作品名稱來自于作品自身的一個(gè)圖像部件——一個(gè)播種的農(nóng)婦形象，幾年前在黃河邊拍攝下這個(gè)形象后便揮之不去，她常常在高氏兄弟的腦海里浮現(xiàn)出來，而當(dāng)另一個(gè)時(shí)間拍下的一個(gè)蜂巢偶然在鼠標(biāo)的作用下變得抽象起來的時(shí)候，它誘使高氏兄弟將一些具像的人物圖像調(diào)入其中，并且為每個(gè)圖像找到一個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢茫屗麄円煌允г谝粋€(gè)非現(xiàn)實(shí)的抽象世界里，但高氏兄弟希望作品不因抽象而喪失與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián)。
黃巖在2005年的《下載中國故事》的電子影像個(gè)人展中，不論從展覽的命名還是在展覽類型上都是將下載從一個(gè)游戲功能轉(zhuǎn)變成一個(gè)制造藝術(shù)的工具，其對傳統(tǒng)水墨畫和對文革歷史人物的模糊處理都有十分明顯的后電子影像的特征。
這次展覽有兩個(gè)系列作品，前一個(gè)系列同樣是利用互聯(lián)網(wǎng)下載圖像制作的《世界》、《槍》、《玩偶》，微小的下載圖像分布在紅、黑、紫純粹的平面之中，這一系列作品制造了一個(gè)介于抽象與具像之間世界，提示人們用另一種眼光看待當(dāng)今的生活。另一部分是電子寫生，黃巖和張鐵梅在2005年用筆記本電腦代替了傳統(tǒng)的筆、紙和畫板，深入名山、大川和都市中的鬧市進(jìn)行寫生，而后通過電腦激光打印輸出的電子繪畫，在黃巖和張鐵梅這一系列作品中虛擬和現(xiàn)實(shí)不再是對立的，電子藝術(shù)重新變成再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的工具。
“高邊疆”展不是試圖解決一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)問題，而只是提出一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)問題，是一個(gè)關(guān)于電子藝術(shù)與中國當(dāng)代社會發(fā)生關(guān)系的課題。
高氏兄弟 播種（3號） 80X300cm 2005
高氏兄弟 播種（2號） 80X300cm 2005
  
高氏兄弟 高處 70X210cm 2005
高氏兄弟 數(shù)字肖像-藍(lán)（三聯(lián)）80X80cm 2005
高氏兄弟 手持金幣的嬰兒-藍(lán)（三聯(lián)）120X82cm 1999
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