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晚年的克利與他的妻子
就算你已經(jīng)見過蘇黎世的摩登，洛桑的優(yōu)雅，相信你還是會愛上伯爾尼的散漫和從容。這個小城不緊不慢地游離在世界的邊緣，它的老城區(qū)還保持著中世紀的樣貌，有著“熊”的性格的伯爾尼人還帶著過去的神情。伯爾尼令人忘卻房價在飛漲，股價指數(shù)在變化，更不想再為了工作或老板而鞠躬盡瘁，伯爾尼令人重新感受到自己的存在，思考活著的意義。
????伯爾尼人迷戀過去，也熱愛現(xiàn)代藝術(shù)。那日，紅色的有軌電車把我們從相對繁華的城市中心帶離，出現(xiàn)在一片空曠之中的三個波浪相接的建筑，就是伯爾尼人引以為傲的保羅·克利美術(shù)館。
????不痛苦的壓抑
????講解員告訴我們，要解讀克利的作品，有一把鑰匙，如果你能了解藝術(shù)家始終不懈地在畫中努力尋找生命的起源，用抽象的線條和色塊來表達哲學命題，那么你就會容易讀懂這些色塊和線條后蘊藏的含義。
????克利首先受到了戈雅、恩索和庫賓的表現(xiàn)主義的影響，凡·高、馬蒂斯以及塞尚的作品也給他極大的啟迪。在德國，克利與色彩大師羅伯特·德羅尼、奧古斯特·馬科、弗蘭茨·馬爾克以及瓦西里·康丁斯基等同道人切磋技藝；在非洲的突尼斯旅行的經(jīng)驗，令克利的作品中融入了特殊的色彩意味。
????2樓展廳放置著克利各個時期的畫作。出于藝術(shù)家的個人遭遇，他的畫中有一種壓抑，但奇妙的是，你會感覺這種壓抑并不完全只有痛苦，有些居然還壓抑得很夢幻很美好，比如那幅贊美賦予人生命的母親的畫像，盡管在人像的左側(cè)有一顆晶瑩的眼淚，但是，對生命開始痛苦的認同，讓人感受到一種拈花微笑的豁達。在克利的畫里常常出現(xiàn)一些莫名其妙的東西，狗不像狗馬不像馬，一臉無辜的生靈、張著鱷魚嘴的藍臉女孩——他自己的回答是，就像孩子們在游戲時摹仿我們一樣，畫家在摹仿著出生地和創(chuàng)造著世界的那種力量。
????后人的紀念
????克利的孫子和遺產(chǎn)繼承人亞利山大·克利決心為自己的祖父建造一個美術(shù)館。他和祖父一樣是畫家也是攝影師。他將克利的部分作品捐獻給了伯爾尼市政府。一位私人贊助者為市政府提供了地皮并捐助了建筑基金，另外，一些個人和基金會也為中心投資。意大利建筑師倫佐·皮阿諾負責了整個中心的設(shè)計和建筑。
????為這位“當代藝術(shù)先鋒大師”所建的美術(shù)館本身充滿了當代先鋒派建筑的特點，從外表來看，建筑在公路旁邊的中心仿佛一座連接在一起的廠房。整個美術(shù)館由三個巨浪形頂蓋連接，以金屬條作為外觀，呈流線型，內(nèi)部裝修以原色木條為主，而內(nèi)部展廳中的木板鋪設(shè)為弧形，完全與外部的公路的形態(tài)吻合。中心主體全部“鑲嵌”在坡內(nèi)，與綠草茵茵的山坡渾然一體。
????一個無形的人
????保羅·克利生前說自己是個無形的人，他1879年12月18日出生在伯爾尼州的一處鄉(xiāng)村，父親是祖籍巴伐利亞的音樂教員，母親是伯爾尼人。他在音樂和繪畫之間猶豫了一陣之后，還是決心投身繪畫。他的年輕時代主要在德國度過，在那里他取得了藝術(shù)聲名。由于堅決反對希特勒主義，他于1933年被迫離開德國，回到了瑞士，直到去世。盡管情緒沮喪的藝術(shù)家同時還遭受著病痛的折磨，他還是在伯爾尼和巴塞爾舉辦了非常轟動的大型回顧展。就繪畫史而言，沒有第二個遠離納比派、野獸派和立體派運動，并且與巴黎畫派無干，然而卻具有如此純正影響的畫家出現(xiàn)。如果說畢加索的豐富變化是天才地使我們回顧形式的歷史，而克利的畫則使我們朝向未來。
????他的一生被肯定，又被否定，最后又被肯定，盡管，這些對他已經(jīng)不再重要。納粹橫行的時候，他遭受排擠，生命最后的歲月里又飽受硬皮病的煎熬，這個出生在瑞士的德國人生前沒有得到瑞士的國籍，死后被瑞士人奉若神明，好在如今他那混合了美好和痛苦的靈魂已在這波浪狀的美術(shù)館里獲得永生和安寧。
克利與他的妻子和好友
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