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晚霞
1 9 3 0年
2 3× 2 8 . 5 cm
油畫
由廣東美術館主辦，中山大學圖書協(xié)辦的“遺失的路程:梁錫鴻藝術回顧展”于2006年11月28日至12月17日在廣東美術館第6、8號展廳及2樓通道展出，共展出作品131件。
作為民國時期重要的前衛(wèi)藝術家，梁錫鴻是一個長期被人們遺忘的人物，他的五十余年藝術生涯，歷經(jīng)了中國現(xiàn)代藝術運動的上升期和轉型期，在當前對20世紀中國美術史的研究中，梁錫鴻個案有著極為重要的啟示意義。隨著本館對民國時期現(xiàn)代藝術運動研究的日漸深入，我們也獲得了重新評價和認識這位藝術家的契機。
梁錫鴻（1912-1982）20年代末就讀于廣州市市立美術學校期間，受到現(xiàn)代藝術家倪貽德等人的影響，開始對現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作及現(xiàn)代藝術理論發(fā)生興趣。30年代初期求學于上海藝專和上海美專繪畫研究所，并參加了決瀾社第一回展。后留學東瀛，就讀于日本大學藝術科，在日期間與粵籍藝術家趙獸、李東平等人組建了中華獨立美術協(xié)會，通過辦展覽、編報刊、從事基礎教育等多種形式推廣他們的現(xiàn)代藝術理念，足跡遍及廣州、上海、南京、東京、香港等多個城市。梁錫鴻與同仁們重視創(chuàng)作中的個性發(fā)揮，并積極引進野獸主義、超現(xiàn)實主義等前衛(wèi)畫風，試圖以此打破國內(nèi)藝術界的沉悶僵局，從而為中國藝術躋身世界藝壇開辟道路。梁錫鴻本人撰寫的藝術論文廣泛發(fā)表于《藝風》、《良友》等報刊上，此外，他還主持編輯了《新美術》、《美術雜志》等多種頗具影響力的現(xiàn)代美術刊物。
作為置身于20世紀中國滄桑時運之中的藝術家，梁錫鴻的現(xiàn)代藝術道路也顯示了一種十分典型的曲折軌跡。抗戰(zhàn)爆發(fā)促使他的純粹藝術觀開始轉向對現(xiàn)實的關懷，建國之后接連遭遇運動沖擊，在日益邊緣化的艱難處境下，梁錫鴻仍堅持創(chuàng)作與著述，將藝術事業(yè)視若生命，并留下了兩百余件油畫及水彩作品。這些以風景寫生題材為主的作品，體現(xiàn)出了一個醉心于現(xiàn)代藝術理想?yún)s顛躓于坎坷人生的邊緣知識分子的寄情與喟嘆，作品中繪畫風格的游移擺動頗耐人尋味，時而峻整的蘇式寫實手法，時而淋漓的水墨韻味，時而鄉(xiāng)情醇厚，時而夢回野獸派，紙面上一幕幕的風景既反映了藝術家對于家國河山的摯愛之情，也反映了作者持續(xù)的個性化訴求。在去世前幾年，作為一個優(yōu)秀的水彩畫家，梁錫鴻重新為外界所認識，并被推為廣州水彩畫研究會首任會長，但他作為中國早期前衛(wèi)藝術家的經(jīng)歷和貢獻，卻被人們所淡忘。
本次展覽將全面回顧這位理想家的藝術路程，由于梁氏早期藝術創(chuàng)作的成果大多已不存，我們將在歷史文獻的呈現(xiàn)中盡量彌補這一缺失，同期展出的還有梁氏后期創(chuàng)作的近百件原作。展覽圖錄中除收入梁氏主要代表作品之外，還收錄了他的重要學術論文。希望本次展覽舉辦和圖錄出版對人們重新回顧省思這段特殊的藝術史有所裨益。
半身裸婦
1 9 3 2年
油畫
已佚
載于《文華》雜志3 1期 1 9 3 2年
法租界街景
1 9 3 2年
油畫
已佚
載于《文華》雜志3 1期 1 9 3 2年
靜寂
1 9 8 1年
3 0× 2 3 cm
水彩
菊花
1 9 7 6年
3 8× 2 6 cm
水彩
中山小欖
1 9 8 2年
3 8× 5 2 cm
水彩
廣東美術館藏
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