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張思望/文
對于二十世紀上半葉，我們并不陌生，是戰(zhàn)爭的硝煙彌漫的時期，隨著戰(zhàn)爭局勢的緊張，世界各地出現(xiàn)了最常見的戰(zhàn)爭海報。不過大多數(shù)是為保衛(wèi)國家利益，而宣傳民族團結(jié)的海報，同時也相繼出現(xiàn)了以反戰(zhàn)為主題的。由此，政治海報的視覺表現(xiàn)形式也在進一步的得到不同的展現(xiàn)。
海報又稱招貼畫。是貼在街頭墻上，掛在櫥窗里的大幅畫作，以其醒目的畫面吸引路人的注意，20世紀從某種意義上來講是政治宣傳的世紀，海報作為當(dāng)時的宣傳途徑也達到了頂峰，其中的兩次世界大戰(zhàn)、蘇聯(lián)革命與建設(shè)、西班牙內(nèi)戰(zhàn)更是政治海報創(chuàng)作的高峰期，尤其在二十世紀前五十年，是宣傳海報大行其到的黃金時代。在十月革命勝利后不久的蘇俄，首都莫斯科市中心郵電局的櫥窗里貼滿了海報，以便市民從這些不同表現(xiàn)形式的海報中了解革命形勢。
（一）
政治海報這種以政治觀念為中心的平面設(shè)計，以樹立政治形象為中心的設(shè)計，在二十世紀上半葉的兩次世界大戰(zhàn)期間表現(xiàn)尤為突出。作為藝術(shù)設(shè)計者不僅為了傳達具體的政治內(nèi)容，同時也包含了某種理想，某種觀念。像社會主義國家的政治觀念就是社會主義制度比資本主義制度有更大的優(yōu)越性。
第二次世界大戰(zhàn)就與第一次世界大戰(zhàn)中的政治海報有許多的不同，特別表現(xiàn)在戰(zhàn)爭海報方面，二戰(zhàn)海報增加了諷刺幽默的表達方式，并且注重對戰(zhàn)場真實環(huán)境的描寫，而一戰(zhàn)中的海報更注重抽象地表達民族感情，它們往往將其中的意味表達得很徹底，而視覺形式卻是比較抽象一些；二戰(zhàn)海報開始采用彩色照相技術(shù)、集錦照相技術(shù)和噴槍技術(shù)，從而簡化了海報的制作程序，并用三維立體的畫面取代了以往的“平面海報”，而且海報的主題也更加豐富，除了一戰(zhàn)中推銷戰(zhàn)爭債券和鼓舞士氣外，還增加了提倡生產(chǎn)和節(jié)約物資等內(nèi)容；二戰(zhàn)中海報的設(shè)計以現(xiàn)實主義和自然主義為主，只有個別海報還在延續(xù)，一戰(zhàn)中常用的現(xiàn)代派、抽象派和象征主義的設(shè)計手法及視覺表現(xiàn)方法。
在視覺表現(xiàn)上，由具象的視覺符號向抽象形式的轉(zhuǎn)變，許多藝術(shù)家從中將某種社會事物濃縮成簡潔的視覺符號，使之成為一種政治文化價值的內(nèi)涵，以此來表現(xiàn)主體，傳達給信息接受者。在視覺上，即追求洗練的同時，又注重高格調(diào)與一定的趣味性，并與接受者已知信息有一定距離，給其一定的想象空間。同時，視覺符號與空間的各個層次等在構(gòu)成色彩上強調(diào)一種視覺傳達力度，并且利用圖形與色在心里上的感染力來表現(xiàn)各種內(nèi)在情緒，使觀者感受到藝術(shù)工作者的出奇思維。這在政治海報的視覺表現(xiàn)上是非常明顯的，不再以一種敘述的方式向觀眾闡述問題，而是兩者之間的相互溝通通過藝術(shù)家的思維聯(lián)系起來。
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