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韓湛寧：陳老師您好，作為中國最頂尖的平面設計師之一，您可能是社會影響力最大的一個，您能談談平面設計師的社會意義嗎？
陳紹華：先且別用極限詞，"頂尖"、"最大"好讓我有壓力，有壓力是做不好設計的。
當然，設計師在社會中的意義無癰置疑的，設計師在社會大眾中的滲透力可能僅次于現(xiàn)代傳媒，在某些方面可能傳媒都是無法比擬的，你看人的衣食住行哪一樣不是通過設計師的手來完成的？你買一卷手紙都有設計師的手跡在其中。設計師的好壞不僅僅影響到產品的好用不好用，經(jīng)濟不經(jīng)濟，更重要的是他直接影響著整個社會的審美素質，乃至國民形象和國家形象，比如說奧運形象的設計（笑），比如說建筑、比如我們的高科技產品，最近我去國家博物館專門去看了"神5"，仔細看了楊利偉穿的那套太空服，那個"神5"的標志讓人汗顏，土的掉渣。那個火箭和太空艙只有功能設計沒有造型設計，這說明我們的科學是裸體的，沒有衣服穿啊！很是遺憾！這都是設計師的應該做的工作啊！但是這不是設計師的錯誤，是因為什么呢？很值得思考。
韓湛寧：您的很多作品都得到了廣大的群眾喜歡，您怎么看待，以及您如何看待設計在專業(yè)領域與社會大眾兩方面的價值？
陳紹華：但首先基于我自身的綜合體驗和基本功。還有我多年的廣告人經(jīng)歷。把做廣告的理念和概念運用到設計上，你的思路會比較明確。因為做廣告要懂得尊重客戶、理解客戶，了解他們的真正需要和目的。給政府和國家機構做設計一樣，他們同樣是客戶。我在接受一項設計的時候經(jīng)常會把自己放在一個最最普通的眾人一員來審視自己的想法對不對，一般人會是什么感受，比如今年的生肖猴票設計，我首先考慮的是人們每年在購買生肖票的時間和心理狀態(tài)，那是春節(jié)前，購買年貨前后，所以，我的設計定位是：簡單并快樂著。色彩上一定是讓人眼前一亮。當然，老百姓喜歡的東西和專業(yè)眼光是有很大距離的，有時候你強調專業(yè)精神是行不通的。我知道那是俗品，但是你必須這樣做，否則，有關政府部門也不會通過。當然，設計師還擔負著一個提高大眾審美的職責，這個要慢慢來。其實，優(yōu)秀的設計師都要做兩門功課，就是提高和普及，這是相輔相成的。
韓湛寧：您的設計歷程一直是一個傳奇，吸引了很多人的關注，能談談您的設計歷程嗎？
陳紹華：少年時代夢想能成為一名工程師、科學家，十一二歲時能夠徒手造微電機。然后就是電動飛機、電動坦克等等。如果不是多次搬家，那些東東留下來一定是個小小博物館。在那個鬧革命的年代，命運不由自己的。這些等將來退休之后，再去做吧（呵呵！）。做設計師也是因為那個年代，所以說有所失必有所得，因為要逃避下鄉(xiāng)，開始學畫，也算命運好，學了幾個月就考上了美院，報考專業(yè)時就是因為工藝系有個"工"字，就誤入了設計，所以，人的一生很有意思，因為一個細節(jié)就決定了你的命運。
韓湛寧：您什么時候開始對平面設計發(fā)生的興趣，早期對平面的理解是什么樣的？。
陳紹華：其實在我們這一茬人里面我算是最早涉入平面設計的，72年，第一批工農兵學員，比二王還要早四年吶，但是他倆現(xiàn)在都比我強，后來者居上嘛！當然那個時代叫裝潢設計和現(xiàn)在的平面設計有同也有不同，那時干這一行的不叫設計師叫美工，主要工作是美化產品，比如搪瓷盆上的花草之類的，也有包裝設計、書籍裝幀，但最重要的是沒有商品的意義，也就沒有競爭和創(chuàng)新，一個產品樣式可以幾十年不變。商品社會最大的價值就在于將人類的文化、智慧、創(chuàng)造等融入了市場競爭，真正使物質文明和精神文明結合在了一起，也是基于這個根基才造就了平面設計這一行業(yè)。
韓湛寧：之后您的重要轉折是離開西安來深圳嗎？這個轉折點對您的影響是什么？
陳紹華：是的，對于平面設計真正的理解也是因為這里有市場經(jīng)濟。企業(yè)因為我們的服務可以賺更多的錢，我們也因此可以賺口吃飯錢，這是最本質的。
韓湛寧：對您的設計歷程中產生較大影響的設計師，我是說對您的設計思想產生影響？
陳紹華：沒有，我最崇尚的人是愛因斯坦，我家里一直掛著他老人家的肖像，雖然對他的理論不甚理解，但他能完全超越常人的思維方式以超常的想象力推動人類的認知，這才是真正的偉大。
我在某些方面非常感性，我只是對某些作品發(fā)生興趣，而不會對這個作者下工夫去研究。
也許這就是我非常不足的一面，另外，我也不去看理論的東西，看到一大片字就頭暈。理論家應該圍著我們這些在沖鋒在前線的戰(zhàn)士來研究。
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