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個案調(diào)查
涂鴉之旅，從街頭到藝術(shù)
“上次還是去年冬天去涂鴉的，把手都凍壞了”，“豬頭”（網(wǎng)名）已經(jīng)一個學期沒有去涂鴉了，他正為高考前的模擬考試忙碌，所以，也不知道著名的涂鴉地———新街口百花深處胡同的墻面再次讓居委會粉刷了一遍，以前那些五顏六色的圖案再次消失了。
“豬頭”從高一開始涂鴉，在自己家樓道里畫，“剛開始只是覺得視覺沖擊很強，加上小時候喜歡繪畫，所以開始了涂鴉。后來開始玩滑板，認識好多人，其中有玩涂鴉的，慢慢才開始真正意義上的街頭涂鴉”。他說自己只是涂鴉大海中的一滴水，“最佩服的是0528，他的作品太強了！”
荒蕪之處的涂鴉
0528是李球球的涂鴉簽名，他是北京比較早的涂鴉玩家，已經(jīng)有十年的涂鴉經(jīng)歷，現(xiàn)在開設有一家滑板店。和紐約一樣，北京的涂鴉也是和青年亞文化結(jié)合在一起的，大多數(shù)涂鴉者也喜歡漫畫、喜歡玩滑板，他們的圈子和搖滾、街舞、滑板玩家的圈子有許多交集，經(jīng)常是在卡口店、搖滾演出俱樂部或者滑板店相識，在夜晚聚會的時候才興奮起來。李球球開始涂鴉時，是在家的周圍以及學校，都是在小旮旯里的小幅面創(chuàng)作，之后逐漸到附近的地下通道、立交橋下，北京眾多拆遷的舊房子，也是他練手的地方。
他們要防備的是愛管閑事的居委會大媽等，“去街頭涂鴉，最重要的是選好地方，等人少的時候去，一般是夜里”。北京涂鴉最多的地方，往往也是社會控制相對松弛、青年亞文化資源相對集中的區(qū)域。新街口南大街上的百花深處只是一個不起眼的小胡同，有北京最早創(chuàng)建的幾個錄音棚之一，是許多搖滾、朋克歌手的聚集地，新街口附近也有眾多樂器商店。胡同口南側(cè)是北京音響器材廠的一棟老樓房，朝向胡同的一面是樓的背面，所以涂鴉者的創(chuàng)作并沒有引起強烈反感。五道口最早的涂鴉出現(xiàn)在嚎叫俱樂部的門面上。而798藝術(shù)區(qū)，則是北京當代藝術(shù)家和畫廊聚集的地區(qū)，因此那里出現(xiàn)眾多夸張的涂鴉并不奇怪。
涂鴉者會主動尋找荒蕪的墻面創(chuàng)作，去年，有人叫李球球去五道口城鐵邊上的圍墻涂鴉，那里屬于三不管的地方，他和朋友可以盡情書寫。但是在居民密集的胡同，涂鴉者的行動就受到很多限制。他們俗稱的“掃街”一般都是白天大致看好地方，到晚上邊走邊噴。當然，涂鴉者經(jīng)常要和居委會等玩捉迷藏，““這種游戲也是涂鴉有意思的地方，有時候我們晚上涂鴉，第二天去看已經(jīng)刷了一遍，沒有了”。
從街頭到商業(yè)空間的路徑
更有名的是滿大街噴人頭的藝術(shù)家張大力。他在上世紀80年代就是以現(xiàn)代水墨畫為創(chuàng)作方向的職業(yè)藝術(shù)家，90年代初旅居意大利期間，他感到創(chuàng)作靈感枯竭，就想搞涂鴉，在波羅尼亞街頭開始畫“大人頭”。1995年回到北京后，張大力繼續(xù)在街道、立交橋下、公共廁所墻壁上、拆遷房上用罐裝噴漆畫大頭像，一個有著大下巴的光頭，冷冷張望著北京的拆遷、建造和街頭上演的悲喜劇。最早的觀者對這個反應相當激烈，有媒體認為這些莫名其妙的頭像破壞了市民的生活環(huán)境，還有人上門要他解釋“搗亂”目的。
張大力把這個系列創(chuàng)作命名為《對話》，想通過這樣一個符號，與人們進行一種交流，后來還發(fā)展成為圖片裝置，有民工還有張大力本人現(xiàn)場參與的行為藝術(shù)活動。不過在街頭涂鴉玩家圈子里，似乎對張頗有微詞。張的涂鴉是有強烈控制意識的創(chuàng)作計劃，他的涂鴉照片最終都會進入畫廊展覽，出現(xiàn)在市場上。和美國的涂鴉藝術(shù)家哈林、巴斯奎特不同的是，張首先已經(jīng)是一個職業(yè)藝術(shù)家，然后有意展開一段涂鴉創(chuàng)作，而哈林、巴斯奎特是在街頭涂鴉中脫穎而出，進入主流畫廊的。
李球球也曾受畫廊邀請去涂鴉，此外，耐克、阿迪達斯這樣的運動品牌也會組織涂鴉大賽或表演。他也參與了三里屯北街3.3服飾大廈地下車庫的涂鴉活動，這是開發(fā)公司和策劃公司主動邀約的創(chuàng)作，是大廈整體形象推廣計劃的一部分。負責策劃的鄒凱鵬說，這里的主要消費者是時髦青年，因此組織了創(chuàng)作活動，“顏料等材料費用都是公司出的，邀請涂鴉高手來創(chuàng)作。對主題我們沒有特別的要求，只要不色情、不違法就行”。
鄒凱鵬認為，國內(nèi)并沒有真正的街頭文化，“因為我們的社會管理更嚴密，給的空間很小”。不過，現(xiàn)在社會上對于涂鴉的接受程度也比幾年前寬容了。2005年11月，在有關(guān)部門的組織下，一批藝術(shù)院校學生在海淀區(qū)人民大學南路集體為奧運涂鴉，這面730米長的“北京之墻”號稱國內(nèi)最長的一段涂鴉藝術(shù)墻。一個有趣的細節(jié)是，參加涂鴉活動的人選是事前安排好的，涂鴉方案也經(jīng)過事先審核，即使有一個涂鴉者即興畫出的一副人體骨架圖案，也被最終改掉了。北服門口櫻花小巷的路墻上的個人涂鴉，也被該校的集體創(chuàng)作的“2008迎奧運”取代，失去街頭涂鴉的野氣，而和國內(nèi)有悠久傳統(tǒng)的標語宣傳銜接起來，以至有人懷疑這是否屬于“涂鴉”的范圍。
涂鴉的地點變奏曲
三里屯3 . 3服飾大廈
這里地下停車場的涂鴉很接近國外的HIP-HOP風格，商業(yè)策劃是它的新出口。
798藝術(shù)區(qū)
這里的涂鴉創(chuàng)作，附屬于新興的藝術(shù)社會。
北服門口櫻花小巷
這里路墻上的個人涂鴉，被奧運主題所取代，已經(jīng)失去街頭涂鴉的野氣。
海外觀“鴉”
紐約的瘋狂涂鴉
4月初我去紐約PS1（當代藝術(shù)館MOMA所屬）看展覽，沒想到是休息日，于是無聊地張望四方，準備去曼哈頓查爾斯畫廊區(qū)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。這時，我看到PS1對面街上的房子有涂鴉，畫得不是很有沖擊力，上次來紐約時我也看到過，但沒近看，在如此無聊的時刻，我走近那面墻。
它的后邊是一個停車廠，當然又涂得滿滿的，這里才是“涂鴉城”的入口。我到世界各地旅行，無論是在飛馳的“歐洲之星”上，還是在鹿特丹的小學空地上，以及橫濱櫻木町的高架鐵路圍墻上，凡是看到涂鴉，我都會用最快的速度記錄下來，也高價買過那些有關(guān)涂鴉的書。雖然多次來過紐約，但是看到如此壯觀、如此集中的涂鴉，還是首次。
我所說的這個超級規(guī)模的涂鴉寶庫，實際上是曼哈頓東邊一個工廠密集的制造基地，這座有5層高的建筑物是一座廠房，里面在正常工作，然而它的外邊全部被涂鴉所包裹著，所涂的面積和被涂的物體都非常讓人驚奇。涂鴉者無所不涂，包括垃圾桶、放在過道角落里面的折疊梯、高出地面的土坡側(cè)面、電梯的門等等。
涂鴉（graffiti）是讓城市的行政當局頭痛多年的現(xiàn)象，當局一般都會花很多錢去清理那些讓通行者尷尬的涂鴉，有些人因被當做非法破壞罪起訴，然而在非法還是合法問題上進行多年的斗爭之后，涂鴉者終于獲得了公民權(quán)。
現(xiàn)在已經(jīng)出版了許多關(guān)于涂鴉的畫冊和研究著作，涂鴉藝術(shù)已經(jīng)進入美術(shù)館這種藝術(shù)的殿堂，去年日本水戶藝術(shù)館就舉辦了大型涂鴉藝術(shù)展覽，從世界各地邀請了多名藝術(shù)家到水戶去涂鴉，那是一個涂鴉者的盛會。
然而作為批評者，我還是認為涂鴉有它自己的生態(tài)環(huán)境，即那些城市中不那么高雅的地區(qū)，有的甚至是廢墟，在這樣的地區(qū)，涂鴉者才有發(fā)泄的欲望，把涂鴉者納入藝術(shù)家的行列并沒有什么意思，那只是現(xiàn)代藝術(shù)尋找自己出口的需要。而涂鴉者是把涂鴉的行為作為“尋找生命的出口”，作為一種痛快，這有很大的不同。
荷蘭建筑家雷姆·庫哈斯不久前，對英國工黨對地方社區(qū)反社會的種種措施不得當，進行過激烈的批評，他在一次演講中放映了政府當局將墻上的涂鴉作品進行清理的現(xiàn)場圖片，他說：“我們是否需要如此排外？人們生活在一起有必要這么干預嗎？”這是對公共行政過多干涉公共空間的批評。
荷蘭設計家做得非常杰出，他們早已從涂鴉中發(fā)現(xiàn)新的美學，并將它衍生為新的空間設計。然而，中國的涂鴉卻沒有那么精彩，缺少原創(chuàng)造力，就象霹靂舞的原創(chuàng)不是來自中國一樣，這是從國內(nèi)的涂鴉中獲得的直覺。
□方振寧（藝術(shù)評論家）
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