????2006年5月12日在北京皇城藝術(shù)館開幕的讓·米歇爾·巴斯奎特紙本作品回顧展吸引眾多國內(nèi)外著名人士參加，其中著名當代藝術(shù)策劃人張頌仁出席了開幕在皇城藝術(shù)館地下豪華大廳舉行的儀式，并講話盛贊此次活動的學術(shù)意義。這是國內(nèi)最大規(guī)模舉辦美國黑人涂鴉大師讓·米歇爾·巴斯奎特作品回顧展，這次展出的作品超出此前在上海多倫美術(shù)館舉行的展覽作品有幾十件之多，是國內(nèi)近年來少有的當代藝術(shù)大師級作品展。參加開幕儀式的重要藝術(shù)家包括：王廣義、展望、何云昌等，另外開幕前一天下午美國古根漢姆美術(shù)館館長與著名藝術(shù)家蔡國強一起由北京市張茅副市長陪同一起參觀了展出，盛贊本次活動的重要意義。張曉剛、宋永紅、黃巖、馮夢波等著名藝術(shù)家參加了主辦方舉行的晚宴，另外國內(nèi)重要的媒體新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、中華網(wǎng)、中央電視臺、北京電視臺、中央人民廣播電臺、京華時報、北京青年報、新京報、娛樂信報、北京日報、中國青年報等近30家記者參加了開幕活動并進行了廣泛的報道。

????這次展覽是繼去年成功舉辦畢加索版畫展之后，北京皇城藝術(shù)館舉辦的最大規(guī)模的展覽。這次展出的190幅紙上作品，總保值超過15億元人民幣。所有展品的征集來源于世界各地的收藏家。

????我們每個人大概都干過涂鴉的行為。學生時代，在教科書上、練習簿上、課桌上、墻壁上，每個人都憑著自己個人的興趣，隨心所欲地涂涂抹抹，為此沒少挨批。長大了，我們厲行禁止我們的孩子重復我們的這些行為，可是，這種重復似乎是人生不可逾越的必不可少的階段。而對于某些人來說，它不止是不可逾越，甚而至于成就了他們的藝術(shù)。在美國紐約，從二十世紀六十年代反主流文化興起之始，就有這樣一批青年職業(yè)涂鴉者，他們整天似乎無所事事，東游西逛，拿著一根粉筆或一只噴霧罐之類，在各類公共或私人建筑物上宣泄他們的思想和無意識，尤其愛好紐約地鐵，那里成了涂鴉者的天堂。80年代在美國東村（EastVillage）又聚集了一大批來自布郎克斯和布魯克林的地下涂鴉者，以及來自藝術(shù)學院的地上涂鴉者。畫廊跟著有如雨后春筍般開了許多。那情景有點兒類似于中國的畫家村。東村正是紐約的畫家村，那也是個窮地方，所以房租便宜得很。涂鴉者們就在一些廢棄的地方搞活動，比如57號夜總會，那兒原本是個教堂的地下室，經(jīng)過這些涂鴉藝術(shù)家們的改造，把它變作了一個演藝中心。他們在這里喝酒，聽搖滾樂，唱唱鬧鬧，展示自己的作品。學院里的大學生們跟街頭藝術(shù)家走到了一起，這對于雙方都獲益非淺。1980年6月，在紐約第41街的一個曾經(jīng)是美容院的屋子里，這些人搞了個“時報廣場展”。這是涂鴉藝術(shù)第一次大規(guī)模的集體公開展出。而今，像“迷狂”、“一個”、“未來2000”等涂鴉藝術(shù)品也堂而皇之地跟這些大師們和平共處，享受同等的榮耀了。讓·米歇爾·巴斯奎特、吉斯·哈林、肯尼·沙爾夫三人是美國涂鴉藝術(shù)的主要代表人物。?

????其中讓·米歇爾·巴斯奎特（1960——1988）的藝術(shù)經(jīng)歷最富有傳奇色彩，是個異數(shù)。他是一位自學成才的布魯克林藝術(shù)家。在世時，巴斯奎特被看作二十世紀八十年代藝術(shù)圈中的一位重要人物，巴斯奎特的父親具有海地血統(tǒng)，母親則具有波多黎各血統(tǒng)。巴斯奎特在高中畢業(yè)前一年肄業(yè)，并在20歲那年開始了他職業(yè)畫家的生涯。開始，他只是在街頭出售他手繪的T恤衫，拼貼畫以及素描。到了1982年，巴斯奎特已經(jīng)是一名非常成功的職業(yè)藝術(shù)家了。那一年，他總共舉辦了六次個人展覽，創(chuàng)作了200多幅繪畫作品。二十世紀八十年代早期是新表現(xiàn)主義繪畫復興的一段時期，巴斯奎特則是這一運動中的領軍人物。他的作品個性鮮明，他廣泛的使用文字和拼貼技法，并大范圍的借鑒現(xiàn)代文化的主題和非洲加勒比地區(qū)的文化傳統(tǒng)。他在音樂、語言和自身文化的傳承方面興味盎然，這對他的作品產(chǎn)生了重要的影響。他所繪制的人物肖像畫表現(xiàn)了他所喜愛的音樂家，如查理·帕克以及麥爾斯·戴維斯。雖然這些肖像畫完全沒有任何可供辨認的人物特征。他的其他一些作品由于受到他早年涂鴉生涯的影響，僅僅只用文字來填滿整塊畫布。巴斯奎特用這種密集的表現(xiàn)形式以及文字的不斷重復使用來闡述他所要表達的主題，從而達到一種混合的功能。他的作品包含各種不同的表現(xiàn)媒介，如繪畫，素描，拼貼畫以及印刷品。在那些著名的藝術(shù)家如馬蒂斯和畢加索所建立起來的傳統(tǒng)中，巴斯奎特是最后幾位仍然在此傳統(tǒng)中進行創(chuàng)作的藝術(shù)家之一。這些藝術(shù)家從非傳統(tǒng)的資源中尋求出路，如非洲藝術(shù)，兒童繪畫，從未受過專業(yè)訓練的人以及那些精神異常的人所創(chuàng)制的繪畫，從而使他們自己的繪畫具有更強的表現(xiàn)主義風格。對于二十世紀七八十年代世界當代藝術(shù)的歷史來講，巴斯奎特有著重要的的影響，而現(xiàn)在，他已經(jīng)被公認為是一位對整個二十世紀的藝術(shù)有著重要意義的藝術(shù)家。對于今天中國當代藝術(shù)的發(fā)展來講，巴斯奎特的藝術(shù)也有著重要的啟示。那些有著強烈表現(xiàn)力和內(nèi)在感染力的作品將永遠豐富著我們的精神世界！

????讓·米歇爾·巴斯奎特的繪畫在皇城藝術(shù)館展出，對于中國當代藝術(shù)來講有著重要的意義。皇城藝術(shù)館不僅僅是中國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)重要的展示收藏平臺，同時也是重要的當代藝術(shù)面向國際化的交流和對話空間。這次展覽由北京皇城藝術(shù)館、?法國Enrico?Navarra畫廊、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、北京東方文化資產(chǎn)經(jīng)營公司、北京圣天閣傳媒文化有限公司、漢雅軒共同主辦，展出時間從5月12日開始，到6月9日結(jié)束。??