??? 8月，第5屆國家級工藝美術大師評審工作即將開始，從第1屆評選至今已經(jīng)是第29個年頭了，原本計劃兩年一選卻步履維艱地成了7年一選。

　　政府對工藝美術行業(yè)的撥款數(shù)額,相對于這一行業(yè)要煥發(fā)活力實際所需的資金可謂杯水車薪;工藝美術大師們每人每月幾百元的補貼對走向市場時越來越不可小覷的投入可謂捉襟見肘……我國工藝美術瑰寶眾多，始終難以串連起一條耀眼的產(chǎn)業(yè)鏈，蘊藏的巨大市場價值困于重重難關，使其至今仍舊身處待價而沽的尷尬境地。

　　第一關：稅收?

　　工美行業(yè)難破減免稅關卡 

　　中國的工藝美術大師原來是由輕工業(yè)部和中國工藝美術協(xié)會組織評審委員會進行評選的，而現(xiàn)在則由國家發(fā)改委接過接力棒來負責這項評選活動。工藝美術大師的全國性評選最初的計劃是兩年一次，從1978年開始評選至今本應先后產(chǎn)生14屆工藝美術大師。但據(jù)記者了解，這一評選僅僅有過4次，相當于平均7年舉辦一次。

　　在日本，那些具有特殊技能的人被封為“人間國寶”，而正式文件的說法則為“無形文化財產(chǎn)”，即“技藝”，通常指在演藝、音樂、工藝技術等方面對日本擁有高度歷史及藝術價值的無形文化財富。為了確保這些傳統(tǒng)“技藝”得以傳承，國家則把其中重要的部分作為“重要無形文化財富”加以認定。因此，“匠人文化”享受著獨特的“‘人間國寶’認定制度”。

　　除了名分上，國家制度予以認定之外，日本政府每年還對維持、發(fā)揚這些“技藝”的團體和教育機構給予一定經(jīng)費支持。而且他們在稅收等方面也會得到免收固定資產(chǎn)稅、特別土地保有稅、都市計劃稅和減少財產(chǎn)繼承稅等各種優(yōu)待。

　　北京目前對于工藝美術行業(yè)也施行了一定的稅收優(yōu)惠政策。政府鼓勵一些工藝美術大師建立個人工作室，對于注冊資金少于180萬元的小企業(yè)，政府實行“收取6%”的小額納稅政策；但對于大企業(yè)，政府則要征收17%的增值稅。“我們北京工藝美術行業(yè)協(xié)會正在爭取稅收減免，但不好突破現(xiàn)狀?！北本┕に嚸佬g行業(yè)協(xié)會副會長朱洪坦言。?

??? 第二關：資金?

　　300萬政府扶持款杯水車薪 

　　工藝美術行業(yè)期待進一步減免稅收的愿望不易實現(xiàn)，但北京市政府日前視察工藝美術行業(yè)現(xiàn)狀后提出每年撥款數(shù)額將從300萬元增至1000萬元，用來鞏固傳統(tǒng)工藝美術和增強其發(fā)展轉項的資金實力。但是，北京工藝美術行業(yè)協(xié)會副會長朱洪向記者表示：“現(xiàn)在這筆款項還沒有具體落實，正在爭取中。”

　　增加撥款對于工藝美術行業(yè)而言可謂久旱逢雨。國家級工藝美術大師張同祿向記者哀嘆道：“目前300萬元這個數(shù)目的確是太少了?！?002年9月10日實施的《北京市傳統(tǒng)工藝美術保護辦法》第16條言明了這筆傳統(tǒng)工藝美術保護和發(fā)展專項資金的用途，“建立傳統(tǒng)工藝美術保護基地；征集、收藏、展示優(yōu)秀工藝美術代表作品；挖掘、整理傳統(tǒng)工藝美術資料，建立檔案，保護、搶救瀕臨失傳的傳統(tǒng)工藝美術品種和技藝；支持傳統(tǒng)工藝美術的科學研究和產(chǎn)品開發(fā)；組織工藝美術大師創(chuàng)作優(yōu)秀作品；培養(yǎng)傳統(tǒng)工藝美術人才”。300萬元要承擔這6大項支出，真是杯水車薪?！捌鋵崳?000萬元也是小打小鬧，解不了渴的?！侗本﹤鹘y(tǒng)工藝美術保護辦法》中規(guī)定傳統(tǒng)工藝美術保護和發(fā)展資金所要負擔的6方面真要都運作起來，資金需求肯定要上億元?！睒I(yè)內(nèi)人士向記者大膽直言這項估算。

　　2003年，日本文化廳年度預算突破1千億日元，而其中的10％是被用來保護國內(nèi)重要有形和無形文化財產(chǎn)的，這筆資金大約相當于15億元人民幣。據(jù)了解，日本政府每年為每位“人間國寶”提供的經(jīng)濟補助就達200萬日元，約合人民幣29萬元。轉看北京，在2002年9月《北京市傳統(tǒng)工藝美術保護辦法》實施之前是根本沒有補貼的，而工藝美術大師自此被分為3個等級后，補貼也只是按照等級每月每人分別為300元、500元、800元。如此算來，即使能夠獲得工藝美術大師中最高級的待遇，1年也只有9600元的補貼，這僅僅是日本“人間國寶”1年獲得政府經(jīng)濟補助的3.31%。?

　　第三關：人才?

　　產(chǎn)業(yè)發(fā)展遭遇專業(yè)教育缺失 

　　有限的經(jīng)濟補助的確令不少工藝美術大師捉襟見肘。國家級玉雕大師李博元曾改行賣首飾、玉器大師茅子芳也轉行賣過皮鞋……“叔叔，我很愛玉雕這個行業(yè)，但我看不到前景……”一位年輕玉雕技藝愛好者的這句話至今仍舊時時敲得龍鼎皇玉雕藝術中心總經(jīng)理吳洪武心痛。

　　吳洪武告訴記者，北京玉雕行業(yè)里，大師級的人物現(xiàn)在就只有一兩位，而且宋世義、李博生這樣的大師都已經(jīng)年紀大了；上世紀五六十年代計劃經(jīng)濟體制下培養(yǎng)出的大師，如今都60多歲了；由于文革等原因，50歲這一年齡段的人才出現(xiàn)斷層；而三四十歲的設計創(chuàng)意人才基本都是自己摸索或拜師學藝的，大都不是科班出身。

　　據(jù)悉，面對瀕危的工藝美術技藝，北京已經(jīng)開始著手搶救，現(xiàn)在127位工藝美術大師培養(yǎng)著298名徒弟，他們搶救的工藝美術技藝涉及30多個行業(yè)。國家級工藝美術大師張同祿告訴記者，目前全國有210多位國家級工藝美術大師，其中，北京的有20多位，但真正從事生產(chǎn)的也不過才10來人。專業(yè)系統(tǒng)的人才培養(yǎng)機制仍舊是工藝美術產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。

　　“現(xiàn)在的工藝美術行業(yè)，高端創(chuàng)意人才太少了！”吳洪武對記者說，“現(xiàn)在，沒有學校有這樣的專業(yè)，以前的北京工藝美術學校和北京藝術設計學院有工藝美術之類的系，但現(xiàn)在都改成別的了。按照目前工藝美術市場的發(fā)展速度，北京玉雕行業(yè)至少應該有100位創(chuàng)意設計人才，可現(xiàn)在兩三位都很難找出來。這種人力資源現(xiàn)狀是根本不能滿足市場的?！?/p>

　　關于工藝美術人才培養(yǎng)體系的革新問題，政府還沒有相關舉措。北京市工藝美術協(xié)會副會長朱洪向記者透露說：“正在研究中……”?

??? 第四關：市場?

　　城市改建導致市場“短命” 

　　談起如何走進工藝美術行業(yè)，龍鼎皇玉雕藝術中心總經(jīng)理吳洪武回憶說，上世紀90年代初，他在日本留學，當時日本茶道盛行，一個茶碗能賣上百萬元，傳統(tǒng)工藝美術技藝如此可觀的市場對他觸動很大，回國后，他便開始從事玉雕行業(yè)，在潘家園附近的北京古玩城開了一家店。

　　當時，北京的工藝美術還只是“稀有”生意。2000年，北京只有大約10家玉雕工藝品店?？啥潭處啄辏S著人們對工藝品需求的提升，京城的玉雕工藝品店現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到300家，僅朝陽區(qū)一家古玩城從事玉器生意的商家就從2000年的兩三家猛增到現(xiàn)在的50家。

　　需求的增長刺激了市場的發(fā)展，而工藝美術品不同于曇花一現(xiàn)的時尚商品、也不是時時消耗的日常用品，其市場要長久發(fā)展，需要人文環(huán)境細水長流地“滋養(yǎng)”?！肮に嚻肥蔷哂猩詈裎幕瘍?nèi)涵的，原始市場的環(huán)境氛圍對消費起到潛移默化的作用。一些自發(fā)的工藝品原始市場時間長了，才會形成品牌，形成相對固定的消費群。比如像百工坊，要想培育出古玩城那樣比較濃厚的工藝品文化氛圍和消費氛圍，至少需要幾年的時間。”曾經(jīng)在日本旅居多年的文化評論家方振寧惋惜地說：“中國這種保持下來的原始市場太少了，很多因為城市建設而面臨拆遷改建?！?/p>

　　方振寧告訴記者：“在日本幾乎每個街道都有賣工藝品的，從事這些工藝品買賣的人有很多是練習手藝的年輕人。這樣的地攤在早上和晚上都有，都是自發(fā)形成的市場，這對于日本工藝品行業(yè)的發(fā)展起到了促進作用?！倍疫@些早市和晚市的地攤還成立了民間組織“地攤文化研討會”，一些街道應該怎樣改建，影響不影響這些地攤市場的發(fā)展，這些問題都是“地攤文化研討會”的討論范圍。在日本一些原始的工藝品市場很多，很少因為城市的改建而受到破壞。

　　除了固定的市場之外，展會也成為工藝美術產(chǎn)業(yè)謀求市場發(fā)展的一個新平臺。清華大學美術學院戴舒豐副教授告訴記者，加拿大政府每年都會舉辦4個展會，平均一位工藝師在每個展會上可以銷售3萬至5萬美元的工藝品，一年的收入大概就會有20多萬美元?！耙虼?，政府在為工藝美術產(chǎn)業(yè)制定資金、人才等方面扶助政策的同時，多辦一些展覽也會起到刺激市場的作用。”

??? 故事

 
??? 百工坊?

　　市場定位模糊 大師難敵生意人 

　　針對百工坊日益萎縮的現(xiàn)狀，有業(yè)內(nèi)人士道出其中原委：“現(xiàn)在百工坊定位非常模糊，既不是企業(yè)單位，也不是事業(yè)單位?！?/p>

　　這位業(yè)內(nèi)人士分析稱，如果是事業(yè)單位，那就應該給這些工藝大師工資，讓他們安心做研究創(chuàng)新?？墒前俟し婚_坊，工藝美術大師雖然被邀請在百工坊里開工作室，但其實都是作為商戶才可進駐的，只有國家級工藝大師能免租金。既然收了租金，那就該算是市場經(jīng)營，可這里又不能給工藝美術大師們提供一個匹配的人文環(huán)境和消費環(huán)境。百工坊一層是賣珍珠的、二層是賣地毯的、三層才是工藝品，大師們在市場中的位置就處于劣勢。

　　另外，百工坊為了拉動消費，雖然和鳳凰旅游公司有合作，但因為大師工作室的工藝品利潤比較低，無法和百工坊其他商戶一樣付給導游誘人的提成，所以一些導游帶游客來百工坊，通常是不進大師工作室的。大師工作室沒有游客去，不僅大師賺不到錢，而且大師的技藝得不到發(fā)揚。就這樣，一些大師紛紛離開百工坊。

北京工藝美術廠?

??? 46年經(jīng)營難轉敗局 

　　在北京，景泰藍與玉器、雕漆、牙雕一起，并稱工藝美術行業(yè)的“四大名旦”。集“四大名旦”之大成者，當屬北京工藝美術廠。2004年11月傳出消息，有46年歷史的北京工藝美術廠即將破產(chǎn)，破產(chǎn)清算工作已經(jīng)全部完成，不久西城區(qū)人民法院將發(fā)出破產(chǎn)裁定書。

　　當時有媒體報道稱，北京市一級工藝美術大師、玉器藝術家玉器大師茅子芳遠赴湖南打零工。茅子芳說：“我現(xiàn)在就和民工沒什么區(qū)別，哪里有活我就干，現(xiàn)在也不只是做玉器，什么活都干，只要能賺錢就行?，F(xiàn)在每個月的收入也不固定，像釣魚一樣，有大魚就吃個飽，釣不到就沒得吃。”茅子芳的老伴也是工藝美術家，現(xiàn)在退休在家，對于以后，茅子芳說：“我不讓我兒子學工藝，現(xiàn)在我很心寒，我不會再讓家人學做工藝品。”據(jù)悉，1997年單位不景氣，發(fā)不出工資，茅子芳曾在家門口無照擺攤賣過皮鞋，天天和工商打游擊，為此還給自己起了個“生意名”：范旅仁，即販履人。茅子芳告訴記者，現(xiàn)在很多小玉器廠對玉料的使用很不規(guī)范，沒有合理利用，把很好的玉料都糟蹋了，而且新疆和田等地的玉礦開采也不合理，破壞嚴重。但是這些小玉器廠粗制濫造的廉價玉器工藝品充斥市場，大師的高品質(zhì)產(chǎn)品卻得不到好的推廣。

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張同祿

　　維權第一槍僅收回6000元賠償

????工藝品的侵權問題是工美行業(yè)的頑疾。曾打響北京工藝美術行業(yè)維護知識產(chǎn)權第一槍的“中國景泰藍第一人”張同祿老先生向記者談起此事時，語氣中卻充滿酸楚。

????他琢磨了三四年，花了25萬元，終于在1992年研制出“琺瑯珀金”工藝品。然而，這項工藝品很快就遭到侵權，張老先生憤而一紙訴狀將侵權者告上法庭，要求對方賠償25萬元。曠日持久的僵持之后，中國專利局出面調(diào)解，這個官司最終卻以6000元賠償金告終。張老先生回憶起當時的情景：“專利局的人說了，你吃肉，讓他們喝點兒湯吧?！?/p>

????“知識產(chǎn)權不能保護，創(chuàng)意的積極性就沒有了，當然就會出現(xiàn)高端創(chuàng)意人才缺乏的現(xiàn)象?！睆埻摫硎?。談到工美協(xié)會是否能夠幫助解決工藝品侵權的問題，北京工藝美術行業(yè)協(xié)會副會長朱洪告訴記者：“目前協(xié)會還沒有維權這項工作。一些企業(yè)不肯告訴侵權產(chǎn)品的來源渠道，查也很難查。”