策展人： Bryan Biggs  
    展覽時(shí)間： 2006-09-05～2006-11-05  
    展覽地點(diǎn)： 中信泰富廣場(chǎng)LG層時(shí)尚沙龍  
    展覽前言: 
    利物浦和上海是姐妹城市。同時(shí)舉辦的國際藝術(shù)雙年展和英國藝術(shù)家辦的這次展覽將會(huì)在2006上海雙年展展出，也被期望是兩個(gè)城市的視覺藝術(shù)之間對(duì)話與交流的一個(gè)開始。 
    被選中的英國藝術(shù)家來自默西塞德郡，北威爾士和倫敦并且他們都與利物浦有些許關(guān)聯(lián)。他們被選中回應(yīng)上海雙年展的主題“超設(shè)計(jì)”。 
    藝術(shù)家因每天都接觸到各種照片，電影，裝置，設(shè)計(jì)，聲音和裝置，而感到有趣。每幅作品都批判了現(xiàn)代生活中的經(jīng)歷，披露了其疏遠(yuǎn)和不滿足的感受，同時(shí)也有贊美面對(duì)越來越規(guī)律化和模式化的現(xiàn)實(shí)生活所表現(xiàn)出的幽默感、創(chuàng)造力及柔韌性。 
    展覽也反映出了利物浦本身的特性，這個(gè)城市正經(jīng)歷著一場(chǎng)巨大的變革，實(shí)體上市中心改建工程正在快速地進(jìn)行，同時(shí)在文化上，也顯著地反映出城市將于2008年成為歐洲文化之都的使命感。 
    一部分藝術(shù)家直接融入這座城市和它的文化，而另一部分藝術(shù)家則對(duì)于利物浦不同尋常的歷史表現(xiàn)出弦外之音，譬如運(yùn)用音樂、建筑，或是社會(huì)尺度的等等。 
    展覽的名稱，從一本書中截取，Walter Dixon Scott寫的利物浦1907，根據(jù)他對(duì)于默西河上棧橋的描述，一個(gè)世紀(jì)前城市的繁榮盛事時(shí)期它是人們交通運(yùn)輸?shù)谋亟?jīng)之路，也是商業(yè)活動(dòng)的經(jīng)手港口的標(biāo)志，被形容為“不列顛通向帝國的關(guān)口”。 
    民主長廊，集商業(yè)和娛樂于一身，同時(shí)代表了地點(diǎn)和活動(dòng)。如今，對(duì)于公民生活以及經(jīng)濟(jì)增長的參與程度仍舊是在變動(dòng)中使我們的社會(huì)成型的重要因素。

Alan Dunn 展覽作品

    在一個(gè)名為長城的新的廣告雙聯(lián)畫中，Alan Dunn將原先用來刊登消費(fèi)者商品的版面替換成了抽象的畫面。事實(shí)上，他們是富于質(zhì)感的墻壁的照片，又刮痕并且不平整，在列車通向利物浦圣菩提火車站的隧道的盡頭，被割成石塊。這些頗具規(guī)模的圖片集中展現(xiàn)了工程建設(shè)的成果，它為利物浦提供了必需的交流與交通聯(lián)絡(luò)，同時(shí)隱去了創(chuàng)造它們的勞工的歷史。

David Campbell & Mark Duerden

    David Campbell 和 Mark Duerden，共同運(yùn)作著大眾文化(Commun Culture)畫廊。在對(duì)當(dāng)代大眾文化進(jìn)行批評(píng)的同時(shí)，風(fēng)趣地混合上層和下層，提出任何文化都能被客觀化的觀點(diǎn)。他們最近的焦點(diǎn)放在娛樂性現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)中客串出場(chǎng)的丑角身上，他們被雇來在某個(gè)無人的會(huì)所插科打諢，或是在安靜的公共圖書館里模仿某個(gè)大眾明星.。另外的一部錄象記錄下一群夜店門外的保鏢，他們被雇來本份的站著，如同大眾文化畫廊展出的藝術(shù)品，這件作品用意在于對(duì)男子氣概的觀察和思考從而創(chuàng)造出一種不安和錯(cuò)位的感覺。

E-Espace lab

    E-Espace lab集合了一批藝術(shù)家，(如 Phlilip Courtenay ，Peter Hatton 和Peter Hagerty)，他們創(chuàng)作的主題在于城市的變化以及和它的居民關(guān)系的再生。通過高科技，他們正在開展利物浦和上海兩市藝術(shù)家之間的思想交流。在這交匯之地，兩地的人民、地點(diǎn)、空間、身份、歷史、都市的設(shè)計(jì)和變化都得以考察，從而產(chǎn)生了一種虛擬實(shí)驗(yàn)室般的行為。這個(gè)計(jì)劃最近的一次表演是在2006年二月，共三天，由藍(lán)外衣(Bluecoat)贊助，是在這兩城和兩地人民之間利用手機(jī)錄影和現(xiàn)場(chǎng)錄像播放的行動(dòng)。

LEO Fitzmaurice 展覽作品

    LEO Fitzmaurice以代表消費(fèi)文化的日用品設(shè)計(jì)來進(jìn)行創(chuàng)作。印滿商標(biāo)的香煙包裝或是食品盒，這些熟悉的日用品被他細(xì)致地除去上面所有的商標(biāo)和標(biāo)識(shí)。這些空的紙盒充當(dāng)建筑磚塊，藝術(shù)家用它們制成了鋪滿地板的微型城市模型。這個(gè)作品的用意在于針砭無所不在的消費(fèi)性商標(biāo)的力量，同時(shí)也是對(duì)“為生活而設(shè)計(jì)”等往往伴隨著都市改造的空洞修辭進(jìn)行的理想主義式呼吁。

Philip Jeck

    同樣是將流行音樂和視覺藝術(shù)的世界結(jié)合起來，聲音藝術(shù)家Philip Jeck(他會(huì)在展覽開幕時(shí)有個(gè)現(xiàn)場(chǎng)表演)挑戰(zhàn)了這個(gè)日益增長大眾流行樂的電子時(shí)代。他使用舊電唱機(jī)和現(xiàn)代技術(shù)的組合，操作長長的演奏器或是45rpm唱碟，和被扔棄在院子里的各種雜物,創(chuàng)作出美麗而獨(dú)特的音樂。在他的現(xiàn)場(chǎng)表演中，這個(gè)多聲部的復(fù)雜合成音樂，在聽覺和視覺都上有著無法抗拒的魅力。