展覽名稱：雙性社會(huì)中的女性
參展藝術(shù)家：蔡錦、陳可、陳羚羊、陳慶慶、陳秋林、崔岫聞、姜杰、彭禹、沈娜、向京、肖魯、熊莉鈞、喻紅

策展人：朱其
曼谷當(dāng)代唐人藝術(shù)中心舉辦
地址：泰國曼谷是隆路19巷門牌號(hào)919/1 是隆畫廊大廈B層28號(hào)
展覽日期：2006年12月16號(hào)——1月 17號(hào)
展覽時(shí)間：11：00——19：00（周日休息）

主題闡釋：
    1995年以后可以看作當(dāng)代藝術(shù)真正在中國興起，這個(gè)興起的主要標(biāo)志是結(jié)束了對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的學(xué)習(xí)，以及九十年代前期藝術(shù)的邊緣化和對(duì)主流社會(huì)的距離感，而是重新回到對(duì)主流社會(huì)的表現(xiàn)，同時(shí)大量開始了新媒體藝術(shù)的實(shí)踐。70后藝術(shù)和女性藝術(shù)也開創(chuàng)了新一代的藝術(shù)主題和自我風(fēng)格。

    對(duì)主流社會(huì)的表現(xiàn)背景主要是由于九十年代中期以后，雙性社會(huì)（社會(huì)主義和資本主義并存）的形成，大規(guī)模的城市建造和消費(fèi)社會(huì)文化的興起，使得社會(huì)結(jié)構(gòu)和景觀產(chǎn)生了極大變化，當(dāng)代藝術(shù)開始正面表現(xiàn)個(gè)人置身于其中的自我和身份的變化，并以藝術(shù)的方式表現(xiàn)個(gè)人在這一變動(dòng)時(shí)期的精神感受和問題。

    當(dāng)代藝術(shù)中的女性藝術(shù)并不一定是一種女性主義藝術(shù)，但女性藝術(shù)在藝術(shù)主題、前衛(wèi)性和參與規(guī)模上在九十年代中后期開始真正意義的進(jìn)入一個(gè)全方位的崛起，這是無可以爭議的。中國女性藝術(shù)實(shí)際上一直缺乏一個(gè)真正意義的女性主義思潮，女性藝術(shù)在中國盡管具有一種視覺上的性別特征和女性形象的自我呈現(xiàn)，但這在本質(zhì)上呈現(xiàn)為一種雙性混合的特征。這也是中國女性藝術(shù)的一個(gè)主要特征，即它一方面表現(xiàn)為一種精英藝術(shù)、女性方式和一定風(fēng)格的自我形式，但不是表現(xiàn)為一種對(duì)抗藝術(shù)史意義上的刻意強(qiáng)調(diào)性別專屬特征的女性主義。

    事實(shí)上，1995年以后的女性藝術(shù)主要是作為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)部分，即它主要的背景還是反映女性在雙性社會(huì)特征的社會(huì)變動(dòng)中，自我形象和性別特征的變化，以及女性同樣參與的激烈的社會(huì)轉(zhuǎn)型和自我的適應(yīng)性調(diào)整，而這表現(xiàn)在女性藝術(shù)本身，雙性特征集體現(xiàn)在這一代女性在這一時(shí)期的雙性混合的特征，更為重要的是，這一代女性藝術(shù)在藝術(shù)主題和自我經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)變中，同樣反映出雙性社會(huì)（資本主義和社會(huì)主義并存）的文化特征。這種意義表現(xiàn)為它不僅是一種女性藝術(shù)在1995年藝術(shù)大規(guī)模的精英化參與和前衛(wèi)性的崛起，另一方面，還表現(xiàn)為女性在對(duì)于雙性社會(huì)的變動(dòng)和自我參與中，形成新的自我景觀和形式經(jīng)驗(yàn)的變化，這是本次展覽試圖尋找能夠真正觀察1995年以來當(dāng)代藝術(shù)的女性藝術(shù)實(shí)踐的角度。

 

媒體和公共詢問:Cindy,畫廊助理
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