莎拉1962年生于倫敦，1984年7月進入倫敦哥德史密斯學院。盧卡斯的作品主要集中于對性別的陳述。

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人類廁所 好戰(zhàn)的火 我和骷髏頭 扛鮭魚 夏天

抽煙 重訪人類廁所

 　　她的作品也基于個人化的表達?！白晕倚は瘛?Self-Portrait Portfolio)這個系列壓縮了她在1990年到1998年間的很多標志性行為，其中頻繁地使用食物或是日常用品，作為靜態(tài)生活的隱喻。作品里的每一部分盧卡斯都以一個怪異滑稽的視點撥弄著觀眾的神經。她探討關于性別的主題，除了使觀眾再次反思自身對性別角色的評判之外，也使英國式幽默里的不適部分顯示了出來。盧卡斯的作品蘊涵著一種特別的自然清新的能量，帶著對峙的感覺，就像她常常對男性姿態(tài)進行一種滑稽模仿，以其另類的幽默留給觀眾一種煽動性和荒謬。

Tits in Space 《空間里的奶頭》 2000

    在“空間里的奶頭”(Tits in Space, 2000)里，盧卡斯運用這種特別的幽默來批判一種樂觀消費主義文化。 在這個作品里，鑲嵌在面板上的照片墻紙，由成捆的香煙集成的女人乳房形狀，看起來似乎飄浮著和黑色的背景在對抗。盧卡斯常常由香煙展開聯(lián)想，并運用香煙作為一種性別的隱喻貫穿在作品中。

Donkey-Kong-Diddle-Eye 2000

    盧卡斯的另一個主要方式，即通過雕塑擴展出自我陳述的范圍。她常常使用一些日常普通的材料，比如霓虹燈，家庭用品和香煙。而且名稱也是構成作品含義的一個重要組成部分，比如“Donkey-Kong-Diddle-Eye”(2000)，這個名字結合了一個電腦游戲的名稱和一首英國童謠里的擬聲句，整個作品就是通過進攻來聲明它一種無憂的自由。作品中，一張沙發(fā)被分成了兩部分，就像性別的分類一般，然后通過使用燈光來區(qū)分出兩性。一雙燈代表的是女性，用一根霓虹燈管代表男性。整個作品看起來就像是以貧乏的材料不經意間作成的組合，但實際上卻是對當前性別和其劃分的看法，換句話說，就是置于這沙發(fā)的反位置上。同樣，這也是對普通大眾媒介的用途的一種帶有智慧的觀測，或者說是待在家里和坐在沙發(fā)上的喜悅。