《SC2》—國內唯一地下漫畫集潛空間首發(fā)
　　策 劃 人：李貴明
　　首發(fā)酒會：2007年9月1日，星期六 下午3：00PM
　　展覽地點：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號798大山子藝術區(qū)2號院 潛?空間（紅門畫廊對面）
　　聯(lián)絡電話：010 64337416 \ 13911195654
　　畫廊網址：www.pgart.com.cn

　　（潛空間畫廊于漫畫書發(fā)布期間，為參觀者提供空白畫框，供現(xiàn)場涂鴉。）

　　關于SC2
　　特別的漫畫（special comic）：

　　sc（special comic）是一本由中國年輕人獨立策劃的地下漫畫集，地下漫畫（近年已經不限于搖滾和西皮，走向更廣闊的非主流定義）在國外蓬勃發(fā)展，雖然立足小眾，也已經形成了產業(yè)，甚至引導潮流，但在國內還屬于空白。第一本sc漫畫集于2004年自費印刷，厚176頁，印500冊，集合國內的22人作品，極具開拓性和前瞻性，隨著參與藝術家個人潛力的逐漸展現(xiàn)，以及未來漫畫產業(yè)和漫畫藝術的發(fā)展，這本畫冊的價值必然會顯現(xiàn)在未來的收藏品文獻上。

　　第一本sc采用結合展覽，以及在藝術書店寄賣的方式出售，在專業(yè)內建立了良好的口碑和反響，這也是這次sc第二本，能夠邀請到49位在當前藝術和設計領域活躍的年輕藝術家，進行共同創(chuàng)作的基礎。

　　sc的概念更接近非主流漫畫，而漫畫和其它藝術形式的區(qū)別在于，它天然的強調可讀性，重視傳播。sc強調與主流不同的，更新鮮刺激多樣的閱讀體驗。參與者都是國內走在前列的新銳藝術家，設計師，這次被邀請投入到sc共同的主題創(chuàng)作來，覆蓋面跨度全國，這是他們在漫畫領域的一次集體亮相，這本sc的前瞻性就在于，它邀請了當前最具潛力和能量的創(chuàng)作力，加入到漫畫領域的創(chuàng)作來，對未來的圖文閱讀發(fā)生影響。

　　sc第2期和上期的重要區(qū)別在于，這次更強調可讀性，邀請成名藝術家和發(fā)掘新人并重，而且是一次體現(xiàn)凝聚力的主題創(chuàng)作，命題是恐懼，用恐懼作為主題的用意就是倡導新鮮和銳氣，打破讀物溫吞的僵局。而因為是49人面對同一主題，更具整體性和可看性，每個人從自己的角度出發(fā)詮釋主題，戲謔或者嚴肅，有遠景中景，有特寫俯拍，各盡其用，有葷有素，有辣有甜，搭配成閱讀層次感豐富錯落的一席。sc強調可讀性，旨在為聰明，喜歡思考和幻想的人提供樂趣，為主流以外的活躍創(chuàng)作力和閱讀需要提供出口。

　　地下漫畫的介紹

　　地下漫畫誕生于 20世紀60 年代嬉皮士文化興盛時的美國。在當時反傳統(tǒng)思潮的影響下，它的主題更多的是關注性、毒品、搖滾樂等邊緣文化，而那些具有鮮明時代性的主題如反戰(zhàn)、女權、民權、無政府等激進概念也在作品中多有體現(xiàn)。作品往往更多的集合漫畫家的自身體驗，對當時的社會現(xiàn)實呼應，藝術表現(xiàn)上也不同與傳統(tǒng)的諷刺漫畫和英雄漫畫，更多怪異的造型與荒誕離奇的內容。

　　當時地下漫畫運動的最重要的漫畫家，羅伯特?克拉姆創(chuàng)辦的地下漫畫刊物《ZAP》，網聚了一大批漫畫家，當時有上千種地下漫畫讀物出版。和當時的搖滾樂，迷幻文化一樣，地下漫畫是嬉皮士文化的標志之一。

　　非主流漫畫：

　　地下漫畫的另一個重要人物 阿特斯佩格爾曼，在1980 年創(chuàng)辦了非主流漫畫雜志《生猛》，第一次把地下漫畫介紹給了知識界。1986 年他發(fā)表了以他父母在二戰(zhàn)大屠殺中幸存故事為藍本的漫畫《群鼠》，引起了評論界空前的關注和好評。其續(xù)集還在1992 年獲得普利策獎?，F(xiàn)在在美國，嚴肅內容的漫畫被稱為"圖畫小說"，每年都有數(shù)量龐大的圖畫小說出版。

　　各界人士眼中的SC

　　歐陽應齊序言
　　SC - 南京
　　漫漫痛快
　　看漫畫應該是件痛快的事。
　　也就是說，如果沒有觸動讀者身心里頭那莫明的「痛」，翻掀過去一千頁一萬頁，更精細更厲害的畫工技巧也是徒然，也不爽，更不快。
　　因為創(chuàng)作者本身有過刻骨銘心的對「痛」的體驗，那怕是輕如蚊子一咬，或者重如鐵錘一敲，有反應，有話要說而且七情六欲上臉，選取了格格連環(huán)，拼貼剪輯思路，起承轉合順序不順序，從開始時候怎樣也說不清楚，慢慢變得言簡意賅磊落大方，只要肯說，沒有什么話是不可以說的，說的痛快，聽的痛快，看的痛快。
　　兩年前看到SC第一本，興奮雀躍終于遇上獨立漫畫這條不歸路上的同路人，當然對其中作品題旨內容表達的間或的晦澀也很熟悉，因為作為一個漫畫創(chuàng)作人也曾經這樣摸索開始。轉眼到現(xiàn)在從唐彥和曉江手里把厚厚一迭付印前的畫稿接過來，仔細翻閱，好實在好感動。
　　不管叫這些漫畫作品為地下為另類為獨立，都是一個稱呼而已。重要的是作品的個人自主性，畫面剪接字里行間都在調度輕重，把自己與自己，自己與他人與社會與太空的關系理清。有別于一般商業(yè)漫畫操作，獨立之所以獨立，作者一人分飾編導演售票和清潔多個身份角色，也因為角色的重迭互調，就有機會對人對事物的看法更深刻更多角度，獨立漫畫創(chuàng)作竟也就像一種生涯規(guī)劃成長訓練－－雖然漫畫家看起來都比實際年齡要年輕得多，但其實她們他們都在努力的比其它人多活幾輩子。
　　從每個獨立個體自說自話慢慢發(fā)展到有聚合發(fā)聲的需要，肩負編輯成書以至統(tǒng)籌策展工作的朋友任重道遠，體驗更加痛快。為游散四方的創(chuàng)作個體提供一個互相交流碰擊的平臺，擬定一個共同的命題，強調作品的可讀性，更以能夠與讀者活躍暢順溝通為目標，SC從上期的私密的Secret Comic自覺成熟為這一期Special Comic，與別不同有格有調，明目張膽的和讀者攜手直闖恐懼之境，也就是因為無所懼。
　　看漫畫是件痛快的事，尤其是看到獨立創(chuàng)作人的強烈愛恨，是非價值，當中有霎時沖動也有熟慮深思，讀者與作者以及漫畫角色在一個并非虛擬的畫面大環(huán)境里坦誠交流對話，這正正也就是獨立漫畫誘人迷人之處。

　　生存的"另類表達"
　　周 憲
　　今天我們正處在一個蓬勃發(fā)展的視覺文化時代。所以，海德格爾斷言，這是一個"世界圖像時代"。
　　用最簡單的語言來說，視覺文化時代的一個突出表征乃是高度的視覺化。于是，視覺圖像成為視覺的當代表達的典型范式。從影視到攝影，從廣告到繪畫，種種形式都成為當代視覺表達的經常性路徑。這里，我想說的是，漫畫乃是一種當代生存的重要表達方式。
　　誠然，漫畫已經有很久遠的歷史了。過去，漫畫在社會變革、貶斥陋習塑造新風尚等方面發(fā)揮了非常重要的作用。如今，在一個漸趨顯著的消費社會中，漫畫卻越來越成為人們的某種圖像生存方式。生活在漫畫世界中就意味著從中生產出漫畫樂趣，培育出某種植根于人性深處的漫畫精神。
　　這里刊出的后80s的后生們所描繪的繁復圖景，無不滲透著他們關于自己生存方式的體驗和理解，洋溢著他們對生活世界敏銳的圖像意識，激蕩著這一代人特有的圖像表達手法和審美風格。我以為，這類漫畫無論在題材上還是在風格上已迥異于傳統(tǒng)的漫畫，其游戲精神、快樂主義和個性化的沖動，明顯地烙上了這個時代特有的的文化印跡。
　　所以我說，它們是視覺文化時代的"圖像另類表達"。
　　首先，它們是一種"圖像表達"。這一表達可謂是視覺文化時代越來越普泛的生存方式。今天的人們，不僅存活在現(xiàn)實的、物質性的生活場景里，而且還游曳弋于各種圖像建構的符號世界之中。這一真相不妨以戲擬笛卡兒的名言來表述，"我思故我在"這一經典表達式在視覺文化時代可以改成"我畫故我在"。進一步，這一表達式還可以顛倒過來--"我在故我畫"。于是，我們有理由認為，漫畫作為一種獨特的圖像世界建構，儼然已成為當今生存樣態(tài)的敏感而率真的表達。
　　其次，所謂"另類表達"概念，道出了漫畫作為一種獨特的體裁的表達要旨。那就是它那迥異于攝影或DV等紀實性圖像再現(xiàn)的方式，帶有別具一格的視覺呈現(xiàn)。即是說，漫畫是真實世界之真實的戲仿，是對真切的生存體驗的符號化表征。透過獨特的"另類視角"，漫畫顯然傳遞出"非另類圖像再現(xiàn)"所難以傳達出來的某種主體經驗。
　　至此，漫畫與生活世界獨特而又深刻的文化關聯(lián)不必贅言。當然，還需要強調一句，這些后80s的圖像生存者所特有的生活態(tài)度和視覺新感性也在這一關聯(lián)中呈現(xiàn)出來。
　　是為序。
　　2007年7月于南京

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　　陳村寄語
　　一本書用來登載漫畫，便是承諾提供奇思異想。這書的創(chuàng)意本就是奇想，集合幾十名年輕人，在一個主題下畫了幾百幅作品。翻看這幾百幅畫如同一次愉快的旅行。"恐懼"是個好題目，可以用來榨人。
　　凡是人所珍視的，也是恐懼失去的。有所愛就有所怕。身體、生命、依附的時光、外衣內的家園，這些難以挽留的東西中天然埋藏著我們的恐懼，當我們將它挖開，就跟它相見了。
　　這些漫畫就是開礦一樣的挖開，年輕的礦工們在隧洞中勇敢前行。當我們把恐懼也挖開了，看到的就是對人世、對生命的愛了。

　　陳村
　　2007.7.5

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