《挑紗女》
鄭毓敏

　　辣而不燥 甜而不膩——鄭毓敏油畫品讀

　　文/宋永進(jìn)

　　鄭毓敏先生的油畫作品總是以濃郁的民族性和地域性特征以及獨(dú)有的個(gè)性魅力令觀眾流連忘返。

　　油畫本屬西洋藝術(shù)，一些中國油畫家隨著對西方藝術(shù)研究的逐步深入往往在不知不覺中迷失了文化的身份。鄭先生卻憑借真誠、執(zhí)著和自信，在與西方藝術(shù)進(jìn)行深度交流和激烈碰撞中依然保持著民族文化的自尊。他借鑒了西方古典寫實(shí)主義和俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手段，又汲取了法國印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的語言形式，同時(shí)注重對中國傳統(tǒng)文化和民族藝術(shù)的挖掘與探究，主張繼承“師法古人、師法自然”的傳統(tǒng)藝術(shù)方法論和詩性的繪畫品格。當(dāng)然，鄭先生反對傳統(tǒng)文人清高、孤傲和消極避世的藝術(shù)觀，主張深入生活和提煉生活，注重寫生，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的個(gè)體感受。現(xiàn)實(shí)生活的許許多多生動場面和豐富細(xì)節(jié)常常激起了他的創(chuàng)作沖動。這種沖動不是下意識的情感宣泄，而是畫家潛在藝術(shù)能量的釋放和噴發(fā)，是個(gè)性魅力的盡情張揚(yáng)。

　　鄭毓敏先生雖然出生于江蘇蘭陵（今常州）又長期工作和生活在杭州，骨子里卻頗有些北方人凝重和粗獷的氣質(zhì)。當(dāng)然，在他的血液里也保留著江南人溫潤和細(xì)膩的本性。正是這種雙重性形成了他的藝術(shù)氣質(zhì)和繪畫風(fēng)格。

　　鄭先生的油畫不僅造型功力深厚，表現(xiàn)語言富有繪畫性，而且極具個(gè)性化。他作畫豪放潑辣而不失靈秀之氣，隨意酣暢而法度嚴(yán)謹(jǐn)：時(shí)而快刀斬亂麻，時(shí)而綿綿細(xì)雨絲；時(shí)而逸筆草草，時(shí)而精雕細(xì)刻；時(shí)而暴風(fēng)驟雨，時(shí)而微風(fēng)拂柳。他運(yùn)筆收放自如，氣韻流暢，心靈的每一絲顫動都轉(zhuǎn)化成了生動而豐富的筆觸。畫面粗辣中見溫潤，灑脫中見拙樸，曠達(dá)中見精妙。他在1999年訪歐期間的寫生和近年來創(chuàng)作的風(fēng)景油畫，如《巴黎街景》、《西岱島上空的彩霞》、《藝術(shù)廣場》、《蒙瑪特初燈》等作品，更是渾厚而豁達(dá)，點(diǎn)畫剛勁舒展，線條奔放，氣勢咄咄逼人，如泉涌、如井噴，洋溢著青年人的激情和朝氣。鄭先生取色濃烈生辣，立色大膽，調(diào)色迅捷而果斷，鮮紅、明黃、品藍(lán)、粉紫、墨綠、黑等不易調(diào)和或較難控制的艷麗色彩，正是他愛不釋手的把玩之物。這些顏色在他的畫布上總是不停地堆積、橫掃、拍打、跳躍或自由流淌，在互相觀望、對峙、僵持、碰撞、交錯(cuò)、覆蓋和重疊的反復(fù)演繹中生成和諧的畫面，真實(shí)地記錄著畫家感性思維的精彩過程，由此造成他油畫的色彩艷而不俗、鬧而不躁，調(diào)子明快而意境高遠(yuǎn)，色塊對比強(qiáng)烈，畫面節(jié)奏跌宕起伏、變幻莫測。

　　鄭先生的油畫在生辣之余還常常夾帶著一股別樣的甜味，鮮香濃郁。這在他的靜物和女性題材作品中尤其明顯。這股甜味或許就是他永遠(yuǎn)都割舍不掉的地地道道的家鄉(xiāng)風(fēng)味，不膩、不粘，溫潤可口，煞是誘人。北方人或內(nèi)地人恐怕很難體會得到其中的滋味。看過鄭先生上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的《挑紗女》、《織帶女》等作品的人，一定忘不了縈繞于主人公臉部、服飾和環(huán)境之間的點(diǎn)點(diǎn)菲紅。那誘人的菲紅甜蜜、滋潤、含蓄，令人備感親切和溫馨,常常使人聯(lián)想起雷諾阿晚期的系列作品《女人體》，艷麗之下透露神韻，大俗之中蘊(yùn)涵大雅，是畫家恬淡心境的一種表征。

　　鄭先生這種感性的思維方式、注重人文情懷的審美特征以及恬淡平和的創(chuàng)作心境，體現(xiàn)出了中國江南特定地域的典型文化氣質(zhì)。因此，他的作品雖然很少涉及少數(shù)民族一類的題材，也沒有刻意表現(xiàn)諸如傳統(tǒng)書法、民間剪紙、古長城、中國結(jié)等具有民族象征意義的內(nèi)容或符號，卻始終散發(fā)出濃郁的傳統(tǒng)氣息和鄉(xiāng)土風(fēng)味。

　　鄭毓敏先生的作品辣而不燥、甜而不膩，“口味”美妙而獨(dú)特，故廣為藝術(shù)愛好者（尤其是江浙一帶的油畫愛好者）所鐘愛。

2007年10月22日

《佛羅倫薩》
鄭毓敏

《因斯布魯克》
鄭毓敏