“寂·景”陳學(xué)軍油畫作品展4月26日至28日在山東新聞美術(shù)館舉辦，展出陳學(xué)軍油畫近作40余幅。

　　陳學(xué)軍，職業(yè)畫家。1989年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)。作品入選第七屆全國(guó)美展等各類大展，其作品富有激情與張力，將西方的表現(xiàn)主義繪畫與中國(guó)傳統(tǒng)寫意性繪畫進(jìn)行了有機(jī)融合，突破了對(duì)自然物象的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，畫面充盈著藝術(shù)家內(nèi)在精神的情感流露，畫面超越了空間和物象的約束，因心生境，飽含生命的激情。（晴空朗月）

　　向內(nèi)的斑斕——談陳學(xué)軍的近期繪畫
　　孫磊

　　現(xiàn)代生活中“有過量的事物要求我們?nèi)プ⒁狻保绕渥鳛樗囆g(shù)家，從眼睛到思想力量的形成似乎已經(jīng)成為不可辯解的過程，讓人們對(duì)視覺領(lǐng)域中純粹的精神凈化始終保持一種敬畏和感激之情；陳學(xué)軍正是在這種敬畏和感激中進(jìn)行他的繪畫實(shí)踐的；學(xué)軍的繪畫表現(xiàn)出優(yōu)雅、松弛、豐富的美學(xué)傾向，呈現(xiàn)出清澈明朗、自然和諧的心境與氣象，這來自他對(duì)中國(guó)繪畫中詩(shī)意境界表述的認(rèn)識(shí)和體悟；在學(xué)軍那里，如何在繪畫中維護(hù)一種“寂靜”就是維護(hù)一種現(xiàn)時(shí)生存的個(gè)體價(jià)值，我們總能從他的畫中讀出一種冥想，學(xué)軍繪畫語(yǔ)言中筆觸是熱烈和血性，筆意是咀嚼與品位，兩者相得益彰，相互依存；如《南山》、《秋意》等系列作品，既吸納了西方語(yǔ)言形式中對(duì)色彩關(guān)系、筆觸內(nèi)涵的表達(dá)等特點(diǎn)，也進(jìn)一步深化了東方精神中對(duì)情景格調(diào)、淋漓筆意的傾注等特質(zhì)；因而，它的畫既是能呼吸的，能摸到脈搏的，學(xué)軍的畫具有一種難以以名狀的節(jié)奏和韻律感，一是附帶在每一筆觸中的天然自在的流淌，一是整體圖式構(gòu)建下不斷展開的可能力量，所以，他的畫盡管飽滿，卻仍有余地，雖符號(hào)簡(jiǎn)約，卻層層疊疊、密密麻麻，學(xué)軍的風(fēng)景中，山體的包容量是巨大的，同時(shí)也是他畫面的造形基礎(chǔ)，幾乎構(gòu)成了他對(duì)整個(gè)人生與社會(huì)的意象之源；在這些山形的反復(fù)復(fù)制中，一直伴隨著不可抑制的幻夢(mèng)的情調(diào)，那已經(jīng)成為他的一種個(gè)人邏輯，從不同的情感節(jié)點(diǎn)出發(fā)，獲得以形為限度的最大表達(dá)的自由，其實(shí)正是人生存現(xiàn)實(shí)的變體演繹，在學(xué)軍的意象中，樹的恣肆成為畫面結(jié)構(gòu)最為精彩的部分，熱烈、飽滿而又適可而止，在不同情緒波動(dòng)中以不同的姿態(tài)顯現(xiàn)，那些蔥蘢林木是學(xué)軍的某種呼喚，是在他對(duì)畫面不動(dòng)聲色的秩序掌控中不容錯(cuò)失的激越的華彩樂章。于是，他才樂意如此堅(jiān)決地回到他為自己設(shè)置的寂寞境地，用以激發(fā)和完善兩種相得益彰的價(jià)值，一種是藝術(shù)技巧的，一種是人生的。

　　也許，正是這樣的風(fēng)景促成了學(xué)軍“一個(gè)人，一種行動(dòng)，一部作品可敬的結(jié)合”。