解決?“演進中的新疆當(dāng)代藝術(shù)”第一回

　　策展前言

　　自1979年星星美展以來，中國當(dāng)代藝術(shù)已走過了30年歷程。中國當(dāng)代藝術(shù)的演進，整體上沿襲了一條由地下走向地上，邊緣走向中心，前衛(wèi)走向商業(yè)的歷史軌跡?！爱?dāng)代藝術(shù)”這個概念本身在中國亦經(jīng)歷了“新潮美術(shù)”、“實驗藝術(shù)”、“現(xiàn)代藝術(shù)”、“先鋒藝術(shù)”等諸多歷史形態(tài)和文化角色。今天，重要的既不是當(dāng)代，也不是藝術(shù)，重要的是“當(dāng)代藝術(shù)”這種既寬泛又狹隘、既模糊又清晰、不斷變動的、轉(zhuǎn)瞬即逝的、無邊的現(xiàn)代品質(zhì)和開放精神。

　　在中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史參照中，新疆當(dāng)代藝術(shù)演進到今天的整體面貌，被很多人單純地指責(zé)為處于中國當(dāng)代藝術(shù)的早期，即85時期的現(xiàn)代主義階段。新疆當(dāng)代藝術(shù)的生長，不但要背負一個沉重的地緣文化現(xiàn)實，還需超越一個龐大的俄蘇寫實主義傳統(tǒng)。除了藝術(shù)外部的消解性力量，更要命的是來自藝術(shù)內(nèi)部的壓力。不論是語言、形式的更新，還是觀念、方法的開拓，新疆本土當(dāng)代藝術(shù)都需要展開一個開闊的當(dāng)代文化視野。

　　“演進中的新疆當(dāng)代藝術(shù)”企圖要解決的，在于糾集有限的青年藝術(shù)家群體，解除本土藝術(shù)家聚合方式中所表現(xiàn)出來的松散、疏離和游移，以及冷漠的自我姿態(tài)，模糊的身份確證。

　　“解決”試圖營造一個多元、寬容、新銳的實驗藝術(shù)生態(tài)，部分呈現(xiàn)新疆當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)下進程。

　　“解決”只是一次構(gòu)建本土當(dāng)代藝術(shù)自我生長機制的努力，一次打破本土當(dāng)代藝術(shù)貧弱、閉鎖、滯頓現(xiàn)狀的自救。

　　“解決”也許最終只是有限的學(xué)院空間中一個虛妄而宏大的學(xué)術(shù)幻想，一種激進而天真的藝術(shù)理想，事實上它解決不了本土當(dāng)代藝術(shù)的任何問題。

郭珍明
2008年4月30日于烏市