“大隊(duì)長(zhǎng)”在六一兒童節(jié)——曾健勇上海個(gè)展
開幕酒會(huì)/2008年6月1日下午3點(diǎn)
Opening ceremony/ June 1 ,Sunday, 3:00pm
展覽時(shí)間:2008年6月1日至2008年7月1日
Date/ June 1---July1,2008
地址：上海楊浦區(qū)國(guó)順東路800號(hào)（藝術(shù)區(qū)）東樓107
Add:1F.E-Building,800E.GUOSHUN Rd,YangPu,Shanghai
圣東方藝術(shù)機(jī)構(gòu)
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曾健勇的錯(cuò)位生靈
文：Carol Cheh
曾健勇的近作「大隊(duì)長(zhǎng)」系列描繪的是中國(guó)的學(xué)校班級(jí)里的頂尖學(xué)生，他們不但成績(jī)優(yōu)秀，而且能夠尊重師長(zhǎng)，團(tuán)結(jié)同學(xué)。大隊(duì)長(zhǎng)意味著在各方面都出類拔萃，是中國(guó)小孩向往的榮譽(yù)。同時(shí)，這一頭銜受到的重視體現(xiàn)出孩子們所肩負(fù)的文化壓力。這些壓力除了有學(xué)習(xí)方面的，還有社會(huì)環(huán)境方面的，在某些情況下，它們會(huì)對(duì)孩子形成壓迫與傷害。在最極端的例子里，這種壓力會(huì)導(dǎo)致抑郁癥甚至自殺行為。
在曾健勇的畫里可以看到日常裝束的小孩（一個(gè)或多個(gè)）被置于空白、中性的背景之上。他們手臂上帶有三道杠的袖章以及胸前醒目的黑色領(lǐng)巾揭示了他們的大隊(duì)長(zhǎng)身份。曾健勇意不在寫實(shí)，而是帶有象征和諷刺的意味。盡管通過努力分辨可以看出那些小孩之間的區(qū)別，但他們都有著同樣的標(biāo)簽式外貌：皮膚上疑似血跡的紅斑，過大的頭部，小巧的口鼻，以及令人驚異的仿佛破裂的大理石般的銀灰色眼睛。
畫家瑪格麗特·奇恩的那些大眼睛小孩在一九六零年代成為美國(guó)大眾文化的重要現(xiàn)象。和奇恩一樣，曾建勇在這批作品里以眼睛為焦點(diǎn)，為畫中人物提供了張力，并為觀者提供了可玩味的元素。透過看這些小孩的眼睛，我們也看到了他們所看到的事物以及我們自身。不過，奇恩筆下那些大而清澈的眼睛似乎包容了整個(gè)世界，而曾健勇畫中孩子們的目力似乎受到了他們那玻璃般的眼睛的限制。那些眼睛像是某次創(chuàng)傷之后的產(chǎn)物，令這些孩子永遠(yuǎn)只能偏狹地觀看這個(gè)世界。觀畫者不禁要想：究竟出了什么問題？這些作品里的破碎感似乎來自那破碎的眼睛，而在眼睛周圍是一塊塊仿似血脈般的痕跡，遍布孩子們的臉和手臂。
曾健勇曾說，作為藝術(shù)家，他「珍視人類本性中的弱點(diǎn)，如非理性和脆弱」，并試圖在作品中面對(duì)這些特質(zhì)。「大隊(duì)長(zhǎng)」系列的靈感部分來自于他年幼的兒子。兒子在小學(xué)里的經(jīng)歷與畫家自己的不謀而合。從風(fēng)格上講，曾健勇說自己的影響主要來自西方當(dāng)代藝術(shù)。除奇恩之外，他的作品還會(huì)讓人聯(lián)想到麗莎·于斯卡維治、約翰·卡靈或伊貢·席爾等人筆下那如吸毒者一般的扭曲人像。同時(shí)，你還可以在其中看到奧諾黑·多米埃和喬治·格羅茲等社會(huì)批判主義者的影子。曾本人表示，意大利靜物畫家喬吉奧·莫蘭迪那簡(jiǎn)單低回的風(fēng)格以及用色都對(duì)他有著長(zhǎng)期影響。
曾健勇使用的材料與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫有關(guān)：手工制作的紙、墨以及礦物質(zhì)顏料。然而在「大隊(duì)長(zhǎng)」系列以及「閑著」系列中用到的技巧則是他自己的。這一系列中的每張畫都要用到兩張紙，曾把一張貼到畫板上，在另外一張上作畫，待顏色干后，再把它貼附到畫板上。如此一來，顏色就夾在了兩張紙的中間。由于所采用的紙具有類似米紙般的半透明效果，觀者可以透過紙張看到畫面。用這種方法制成的畫有一種褪色的熒光效果－－遙遠(yuǎn)而又迫近。雖然圖像略顯模糊，但其張力仍然穿透紙面，呼之欲出。有時(shí)為了加強(qiáng)這一效果，畫家還會(huì)在紙面上添補(bǔ)幾筆。
曾健勇的作品之所以獨(dú)特而引人入勝，其原因是多方面的，其中有東西方兩面的訓(xùn)練和影響。用藝術(shù)家自己的話說：「如果覺得我的作品融合了東西方藝術(shù)風(fēng)格，我想，這是一個(gè)很自然的結(jié)果。我在學(xué)生時(shí)期同時(shí)接受東西方繪畫訓(xùn)練，即關(guān)注東方藝術(shù)的歷史，也關(guān)注西方藝術(shù)的發(fā)展。后來又有很多創(chuàng)作經(jīng)歷：中國(guó)畫，油畫，版畫，繪本圖書及多媒體及三維動(dòng)畫等等。這些經(jīng)歷已經(jīng)使我不用去衡量東西方風(fēng)格問題了。可能可以用很多的文字來分析我的創(chuàng)作中的東西方元素，也可能我的創(chuàng)作本來就不是東方的，也不是西方的。各種各樣的推理和邏輯背后，我還是依順自己的直覺。」
（Carol Cheh，作家、策展人，現(xiàn)居洛杉磯。）
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