畫(huà)展前言

    很早開(kāi)始，他一直畫(huà)著夜晚。每天剝開(kāi)數(shù)十個(gè)木炭皮，在所有的畫(huà)幅中去掉白天，只有漆黑的夜晚。他，每天深處夜晚之中。用手觸摸著灰色白布或帆布的每一個(gè)線條，漫步在深沉的睡眠、幽深的秘境、眩然的淵藪、無(wú)知距離的深遠(yuǎn)之中。還遇見(jiàn)持續(xù)面臨的夜之光，一切消失后才能出現(xiàn)的光。他畫(huà)出的是山、原野、樹(shù)木、花等消失后才出現(xiàn)的“月白”。

    對(duì)人類(lèi)來(lái)說(shuō)，月亮是最古老的鏡子。它是思念的表象，又是背面的實(shí)體。月亮是最純樸的人類(lèi)戀人，就像隨著歲月流逝慢慢忘卻的初戀。李在三要畫(huà)出月白，正是源于這樣的情緒。他關(guān)注著挖開(kāi)物質(zhì)與現(xiàn)實(shí)的層面后，現(xiàn)代人越想要達(dá)到欲望的極點(diǎn)，越往后退走的夜晚和黑暗的歷史。站在李在三的作品面前，我們將會(huì)沉浸在夜晚的歷史之中。作為月光的隱遁者或黑色藝術(shù)匠人，對(duì)他來(lái)說(shuō)歷史總像世紀(jì)末的詩(shī)人艾茲拉?龐德。在月光下，他的臉經(jīng)常很美麗。