天使小魔女的張霜世界

陸蓉之

　　第一次見到張霜的作品，是在成都她和丈夫共用的工作室，因?yàn)樵惺露匆姷剿救恕５谝谎劭吹剿P下的天使小魔女，就注定了日后延展開來的緣分。就這樣，素未謀面的張霜，她塑造的小精靈翩然飛進(jìn)了上海當(dāng)代藝術(shù)館的《動(dòng)漫美學(xué)雙年展》的展場。然后，韓國、日本著名的策展人金善姬，在上海當(dāng)代藝術(shù)館一看到張霜的作品，就決定邀她到韓國展出。這一年，張霜在成都孕育了她生命中的真命天女，當(dāng)上母親的欣喜和復(fù)雜的生命經(jīng)驗(yàn)，更加速她幻化出更多紙上的小魔女，隨著各種展覽的邀約飛向外面廣大的世界。

　　張霜是一位直覺式創(chuàng)作的藝術(shù)家，她的藝術(shù)生涯是一場無預(yù)期的美麗意外。

　　她1994年從中央工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)以后，從事廣告設(shè)計(jì)工作，2000年開始在工作之佘，隨心所欲在紙上畫一些線描的涂鴉式的小畫，同時(shí)也在黑紙板上用美工刀進(jìn)行鐫刻紙版畫雕刻的游戲之作。2001年-2002年張霜再到中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，在寢室有限的空間里，完成了兩百多張以A4、A3尺寸為主的紙上作品。這個(gè)時(shí)期張霜從昔日的線描黑白畫，發(fā)展到使用水彩、油畫棒、彩色鉛筆、圓珠筆、金或銀筆……等綜合媒材，使她進(jìn)入正式創(chuàng)作繪畫狀態(tài)。

　　早期張霜的畫，有很濃厚的兒童畫色彩，也有一些素人畫的特質(zhì)，都是比較天真、隨意的表現(xiàn)方式，而人物，一直是她所關(guān)注的主題。搬到成都，張霜有了自己的工作室，所以2004年到2005年之間，她的畫面變大了，開始重視主題性的創(chuàng)作，《成都表情》系列終于形成明顯的個(gè)人風(fēng)格。與其說張霜喜歡畫人物，不如更精確得說，她喜歡表現(xiàn)女性臉部表情細(xì)微、豐富的變化，她用了動(dòng)漫美學(xué)(Animamix)的夸大和趣味化手法，特別是放大眼睛的比例。延續(xù)《成都表情》系列對都會(huì)女性的刻畫，《美麗而遺憾的世界》系列描寫那些活在欲望城市里的女性，在豐富的物質(zhì)慰藉和光鮮艷麗的外表下，隱約存在的痛苦與哀傷。2006年上半年畫的《透視裝系列》不再是頭像的形式，用拉長的條幅畫面容納受到擠壓的身體，睜大的驚惶眼神，透露著疑惑和不安的情緒，這樣的眼部特色日后形成她的個(gè)人風(fēng)格標(biāo)志。

　　2006年下半期出現(xiàn)的《天使小魔女》系列反映了一位懷孕母親的復(fù)雜心情，既期待又怕又傷害，鬼靈精怪的動(dòng)作和表情，十足卡通化的大頭小身體造型，像天使又像精靈的女孩，顯得脆弱又堅(jiān)強(qiáng)，純真又詭異。2007年張霜的女兒出世，看著無辜而純潔的嬰兒一天天長大，她畫中的女孩眼睛越瞪越大，流露出越來越多的驚慌和復(fù)雜的心思和考慮，使她更完善地表達(dá)了她身為人母的心路歷程。 從《天使小魔女》系列延伸出《可樂》、《奇怪的數(shù)字》和《怎么了》等較大尺幅的畫作，張霜的創(chuàng)作生涯也漸入佳境，步入成熱。

　　在21世紀(jì)的當(dāng)代藝壇，全球新生代的藝術(shù)家正不知不覺地浸淫在動(dòng)漫美學(xué)的語境中，動(dòng)漫美學(xué)(Animamix)是筆者自創(chuàng)的詞匯，用來描述這股由亞洲興起、帶動(dòng)的新趨勢，指的是這個(gè)大時(shí)代審美品味的卡通化，就像上一世紀(jì)的審美品味抽象化一般，是美學(xué)的時(shí)代性，而不是指動(dòng)畫、漫畫創(chuàng)作本身。

　　張霜，也正是本人所關(guān)注的動(dòng)漫美學(xué)發(fā)展中，非常典型的一個(gè)例子。