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3、策展方式
以上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館學(xué)術(shù)主管盧星和清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系碩士段君為聯(lián)合策展人，邀請6-8位長期從事熒屏繪畫的青年實力派藝術(shù)家，在2008上海電子藝術(shù)節(jié)期間舉行以“電子媒體”為主題的繪畫群展，以架上作品為主。
展覽主題定為：電子媒體
主題闡釋：
由于特殊的成像和展播方式，電視、電影、錄像、網(wǎng)絡(luò)等電子或數(shù)字媒體為當(dāng)代社會提供的圖像，在視覺觀感上完全不同于以往。比如目前網(wǎng)絡(luò)上的圖片或錄像視頻，因為受到傳播光纜和存儲空間的限制，圖像一般都是低像素的，在顯示屏上會出現(xiàn)較大的顆粒和強(qiáng)烈的模糊感。電視熒屏也不時會因為顯像管故障或器件老化，意外產(chǎn)生一些異樣的圖像。這些現(xiàn)象只有在電子和數(shù)字時代才會出現(xiàn)。對圖像極其敏感的畫家們注意到這些現(xiàn)象，并嘗試以繪畫的方式將其描繪出來，無疑極大地擴(kuò)展了繪畫語言發(fā)展的空間。
孫遜作品
“電子媒體”繪畫展主題闡述
“電子媒體”繪畫，即以繪畫模擬電視畫面、電影屏幕、錄像截圖和網(wǎng)絡(luò)圖片等電子媒體的圖像效果。熒屏繪畫的意義在兩個方面：1、繪畫語言上的進(jìn)展，2、繪畫圖像內(nèi)容的擴(kuò)展。
由于特殊的成像和展播方式，電視、電影、錄像、網(wǎng)絡(luò)等電子或數(shù)字媒體為當(dāng)代社會提供的圖像，在視覺觀感上完全不同于以往。比如目前網(wǎng)絡(luò)上的圖片或錄像視頻，因為受到傳播光纜和存儲空間的限制，圖像一般都是低像素的，在顯示屏上會出現(xiàn)較大的顆粒和強(qiáng)烈的模糊感。電視熒屏也不時會因為顯像管故障或器件老化，意外產(chǎn)生一些異樣的圖像。這些現(xiàn)象只有在電子和數(shù)字時代才會出現(xiàn)。
對圖像極其敏感的畫家們注意到這些現(xiàn)象，并嘗試以繪畫的方式將其描繪出來，無疑極大地擴(kuò)展了繪畫語言發(fā)展的空間。金陽平模擬電視機(jī)因顯像管老化或信號干擾而出現(xiàn)問題的熒屏畫面，謝曹閩表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的低像素圖片，沈曉閩輸出網(wǎng)絡(luò)下載未完成的視頻截圖，吳明暉用多幅水墨繪制電影的單幀畫面，孫堯依據(jù)照片的繪畫也沾有電子圖像的氣息，康世偉則直接描摹他自己過去拍攝的錄像。
回想19世紀(jì)晚期，新印象派發(fā)明點彩，把未經(jīng)調(diào)和的原色緊密并置在畫布上，完全靠色彩本身的混合和閃爍，在人類的視網(wǎng)膜上產(chǎn)生效果，令人震驚，并為藝術(shù)史貢獻(xiàn)出新的繪畫語言。今天看來，新印象派如同數(shù)字方程式般的點彩方法，不僅在畫面的構(gòu)成上極類似“電子媒體”繪畫，而且在藝術(shù)的整體上也達(dá)到了某種詩意的效果。
與新印象派相比，“電子媒體”繪畫有更為可靠和直觀的視覺經(jīng)驗作為參照，可以更好地處理畫面。它們的共同點在于，二者都具有強(qiáng)烈的時代性和未來感。新印象派出現(xiàn)的背景是當(dāng)時科學(xué)界在光學(xué)和色彩研究等方面的進(jìn)展，熒屏繪畫則同20世紀(jì)下半葉高新科技的突飛猛進(jìn)密切相關(guān)。電子和數(shù)字媒體的高速發(fā)展，使人類切實享受到科技進(jìn)步的成果。新媒體藝術(shù)已經(jīng)以網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等方式來關(guān)注當(dāng)代，熒屏繪畫則以古老的繪畫來討論電子和數(shù)字時代的視覺景觀。
熒屏上每天都有大量的圖像信息不停地展播，我們對熒屏的觀看已經(jīng)成為我們這個時代最重要的視覺經(jīng)驗，它甚至已經(jīng)超過對自然景象的注視。以熒屏繪畫為代表的“電子媒體”繪畫展不僅反映人類普遍的視覺經(jīng)驗，更在于思考對熒屏的大量觀看是否會妨礙到我們注意其它的圖像。
中國當(dāng)代繪畫在語言上的困境，根植于深層次的內(nèi)容貧乏。當(dāng)代繪畫普遍的符號復(fù)制，抽離了圖像的內(nèi)涵和背景，將圖像發(fā)展成為僵死的商標(biāo)。熒屏繪畫對電子或數(shù)字圖像的擇取，具有更寬闊的視野和更大的格局，它涉及到全球政治和經(jīng)濟(jì)、身體與視覺，以及不同意識形態(tài)間的激烈碰撞。
余旭鴻 光與影—遷徙 布面油畫 150x200cm 2007
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