160×200cm
“出發(fā)”——田野2008新作巡回展
策展：趙力
展覽總監(jiān)：符書銘 杜放
項目負責：馬艷
開幕酒會：2008年9月25日，下午4：30
展覽時間：9月25日-10月1日
展覽地點：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館一層
聯(lián)合主辦：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館
北京皇城藝術(shù)館
法國佛朗索瓦一世畫廊
150×180cm
此次“出發(fā)”，田野將帶來自己近兩年創(chuàng)作的19件最新架上作品，作品中經(jīng)常出現(xiàn)的交通標志、天安門、四合院等形象，被藝術(shù)家用獨具個人風格色彩加以詮釋，是旅法期間田野完成的一次個人風格的轉(zhuǎn)變以及對藝術(shù)語言的重要探索。這些新作必將給中國當代藝術(shù)界帶來新的驚喜。
“出發(fā)”不僅暗喻田野作品中那些通往未知方向的道路，更是藝術(shù)家個人在法國“十年磨一劍”之后回到國內(nèi)的一次重新開始。
此次“出發(fā)”涉及北京、上海、巴黎三個城市，繼巴黎、北京之后，田野2008新作展將于9月24日登陸上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，完成此次巡展的第三站。
田野大量選擇的例如“麥當勞”等的“標記”，是對大量存在于城市中的代表消費社會的“商標”進行過濾之后的積極“引用”。這些“標記”的強度，不僅取決于其固有的屬性，而且更大程度上反映了它們的日常普遍性，以及城市對它們的認可程度。在作品中，田野既通過這種積極的“引用”來維護“標記”固有的所謂強度，同時藝術(shù)家又往往將其進一步放大至“頂天立地”的程度，令觀眾不得不直面于它們，從而在視覺上形成某種強烈的震撼力。
田野，也在作品“引用”了一些生活中習見的可歸為“交通標志”的“標記”。值得注意的是當代城市中的“交通標志”，本身不僅具有視覺上的完整性、統(tǒng)一性，被視為城市屬性的縮影，同時也是城市的區(qū)域性、文化性、時代性的有機反映。然而與那些“商標”所不同的是，“交通標志”不像“商標”的表意必須借助于巧妙暗示、別有深意的聯(lián)想，它們通常具有顯見的表意系統(tǒng)。因此，田野對“交通標志”的“引用”，則帶有一種雙重“引用”的語義功能。
事實是在田野的“城市系列”中，還存在著一些文化性的“標記”，譬如“天安門” 、“天壇”等等。這些都是我們耳熟能詳?shù)臍v史遺產(chǎn)，然而田野在創(chuàng)作中的“引入”，并非著意于這些“標記”所代表的現(xiàn)實性指示物或者歷史性意涵，而是試圖達成某種“標記”與“標記”的當下情景相結(jié)合的新穎關(guān)系，使之具有文化心理的當代特性。
田野的“城市系列”，似乎還不滿足于此，僅僅將停留于將“標記”作為創(chuàng)作元素的“拿來主義”，在更多的時候藝術(shù)家還采取了一種“刻意臆造”的姿態(tài)，以此來形成自我面貌的顯著性。在具體的方式上，田野往往借助于各種“標記”的混成疊壓的方案，將現(xiàn)實中原本彼此無涉的“標記”置于一個場景之中，臆造出開放性的結(jié)構(gòu)特點。換句話來說，這些作品是由一個運行于許多層面的“標記”網(wǎng)絡所組成的，從而能夠根據(jù)觀看者的社會文化經(jīng)驗產(chǎn)生不同的闡釋與意義。
然而，田野作為藝術(shù)家的控制力還體現(xiàn)在另外一翼，他有意識地采取了簡約式畫法，大量地運用平涂的技巧，以明確的輪廓線來約制畫面中的形象。鮮艷的色彩，既對應于“標記”的運用而營造出當代性的時尚氣氛，也針對城市而融入至作品的主題，更重要的是它所彌散出的那種享受放松的感覺，或許也正印證了皮德森那首膾炙人口的《一生的慰藉》中的詩境，而這或許也是每個生活在城市的人們的真實訴求吧！
160×200cm
藝術(shù)家 |Artists
田野,漢族,一九七三年生于中國寧夏回族自治區(qū).早年曾研習中國寫意山水畫.
一九九零年中央美術(shù)學院改習西畫.
一九九一年作品《高原》參加國際中國畫大展,并編入《二十世紀中華畫苑掇英》大畫冊.作品《塞外》被美國收藏家收藏。
一九九三年作品《自畫像》參加首屆中國當代美術(shù)家邀請展
一九九四年十一月于中國美術(shù)館舉辦首次個人畫展.
一九九五年作品《晌午》入圍第三屆中國油畫年展.
一九九六年參加第四屆中國藝術(shù)博覽會.
一九九七年于北京電影學院舉辦學術(shù)交流展.
一九九九年于法國駐中國大使館舉辦藝術(shù)沙龍展.
二零零零年入法國留學.
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