| Byetone
1968年出生于東德卡爾馬克思城
1974年-1987年上中學(xué)，并做裁縫師傅的學(xué)徒
1990年-1993年做平面設(shè)計(jì)
1993年-1995年做發(fā)行代理
1996年成立Rastermusic，獨(dú)自在開姆尼斯經(jīng)營(yíng)
1999年Rastermusic與Noton合并，成為傳奇的Raster-Noton
Olaf Bender（藝名Byetone）開始進(jìn)行影像實(shí)驗(yàn)，是從他中學(xué)時(shí)代無意中得到一臺(tái)完好的16毫米放映機(jī)開始。這讓他著迷于鼓弄中間片和生膠片。
在那個(gè)年代、那個(gè)時(shí)代背景下，各種先進(jìn)技術(shù)對(duì)于東德的平民遙不可及。這使得Olaf Bender不得不用一些“特殊”方法：直接在膠片上用硬物劃出幾何圖形的劃痕——他就這樣制造出了早期的圖形影像，并因此結(jié)識(shí)了東德地下樂隊(duì)AG-Geige。
1988年他成為AG-Geige樂隊(duì)的永久成員。
與樂隊(duì)的合作，使Olaf Bender開始接觸音樂。家庭電腦的普及使他這樣一個(gè)新手，不用耗費(fèi)時(shí)間學(xué)習(xí)樂器、技巧等等，便直接開始用多媒體創(chuàng)作。
1989年，柏林墻倒塌后沒多久，他開始與一位音樂發(fā)行人工作。這個(gè)工作經(jīng)歷為他點(diǎn)明了一個(gè)新方向。他開始有了出版自己音樂的想法。
1996年他與Frank Bretschneider一起成立了廠牌Rastermusic，目的是出版自己或與自己風(fēng)格相似的音樂家的電子音樂作品。制作音樂的過程當(dāng)然也應(yīng)該被呈現(xiàn)在廠牌與作品的平面設(shè)計(jì)上。所以除了管理公司，Olaf Bender還負(fù)責(zé)廠牌形象與平面設(shè)計(jì)。
當(dāng)然了，還有音樂，他獨(dú)自演出時(shí)使用藝名Byetone。
Rastermusic最早的作品之一是Signal的專輯。Singal即Olaf Bender、Frank Bretschneider（藝名Komet）、Carsten Nicolai（藝名Alva Noto）三人組合時(shí)的稱呼，他們的合作至今緊密。Carsten Nicolai是下屬廠牌Noton的老板。Noton終于在1999年與Rastermusic合并成為傳奇的Raster-Noton。
Olaf Bender制作數(shù)碼音樂。他用正弦音組成聲音網(wǎng)，用數(shù)碼節(jié)奏與數(shù)碼特效的組合作為形成旋律的基礎(chǔ)，用時(shí)長(zhǎng)界定他們間的關(guān)系——一首曲子就此出爐——這是一個(gè)純?nèi)嗽斓摹⒑翢o自然元素的世界。
數(shù)碼音樂通常很難在觀眾前表演，盡管現(xiàn)場(chǎng)表演方式的可能性有無數(shù)種。因此Olaf Bender用光做視覺效果。抽象的圖案能夠輔助表達(dá)抽象的音樂——節(jié)奏被轉(zhuǎn)換為圖像。Olaf Bender通過計(jì)算機(jī)實(shí)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)控制圖像。這一切再加上現(xiàn)場(chǎng)音效，使Olaf Bender的演出成為眾人不斷的期待。
Byetone出過的專輯
1999年 Byetone 《20' to 2000》/Raster-Noton 2001年 Oacis 《Box》 /Raster-Noton
2001年 Morte 《Auvache》 /Staalplaat
2003年 Byetone 《Feld》/Bine-music
2008年 Byetone 《Plasticstar》/Raster-Noton（EP）
2008年 Byetone 《Death of a Typographer》/Raster-Noton
Byetone參與合作的唱片
1996年與Produkt 《Float》/Raster-Noton
1997年與Produkt 《Stretch》 /Raster-Noton
1998年與Signal 《Waves and Lines》/Raster-Noton
2000年與Signal 《Centrum》/Raster-Noton
2003年與Lumen 《Weltecho》/Raster-Noton
2007年與Signal 《Robotron》/Raster-Noton
2008年與Mdslktr 《Byetone Remix》/Bpitch Control
Byetone參與過的合輯（部分）
2000年 《New Forms》/Raster-Noton 2003年 《Neue Berliner Initiative》/Neue Berliner Initiative 2004年 《Archiv1》/Raster-Noton
Byetone的現(xiàn)場(chǎng)演出（部分）
1999年 奧地利維也納Phonotactic 1999 年 瑞士蘇黎世Elecrip Rote Fabrik
1999 年 意大利博羅尼亞Link.
1999年 瑞典斯德哥爾摩Scart-Fylkingen
2000年 奧地利林茨Ars Electronica 2001年 美國(guó)紐約Tonic 2002年 日本東京Spiral 2002年 丹麥哥本哈根Radar 2003年 希臘雅典Bios 2003年 德國(guó)柏林Künstlerhaus Bethanien 2004年 意大利羅馬Sensoralia 2004年 加拿大蒙特利爾Mutek
2004年 西班牙馬德里L(fēng)a Casa Encedida
2005年 比利時(shí)根特Fooruit 2007年 比利時(shí)布魯塞爾Domino音樂節(jié) 2007年 美國(guó)西雅圖Decibel音樂節(jié) 2008年 捷克布拉格Sperm音樂節(jié) 2008年 加拿大蒙特利爾Elektra 2008年 葡萄牙里斯本Offf后數(shù)碼創(chuàng)意文化節(jié) 2008年 奧地利林茨Ars Electronica 2008年 西班牙塞維利亞territoriossevilla 2008年 荷蘭海牙Todaysart音樂藝術(shù)節(jié) 2008年 墨西哥墨西哥城Mutekmx
更多信息（T. J. Norris的訪問 ? 2004 igloomag.com）
問: 過去的近十年，你認(rèn)為電子音樂變化發(fā)展了嗎？你認(rèn)為Raster-Noton也參與進(jìn)了Microsound運(yùn)動(dòng)嗎？ 答: 過去十年間，最重要的發(fā)展是從使用機(jī)器，轉(zhuǎn)變成使用計(jì)算機(jī)制作聲音。今天音樂的電子感、節(jié)奏感、硬度是這個(gè)發(fā)展最明顯的證明。對(duì)于Raster-Noton來說，計(jì)算機(jī)是做音樂的重要基礎(chǔ)，因?yàn)槲覀冞@些人里沒人是學(xué)音樂出身的。科技的發(fā)展總是會(huì)給美學(xué)的發(fā)展帶來影響。計(jì)算機(jī)是我們的樂器，我們要制作的也是計(jì)算機(jī)的聲音。既然我們是這個(gè)發(fā)展/運(yùn)動(dòng)中的一部分，當(dāng)然就希望我們能對(duì)它產(chǎn)生一些影響作用。
問: 從1999年開始用Byetone這個(gè)藝名，你已經(jīng)做了很多作品。你能說說Byetone與你參與過的其它聲音合作計(jì)劃的不同嗎？你的聲音的特點(diǎn)是什么？你從哪得來靈感？你給講講你自己的興趣愛好嗎？
答: 我的第一張個(gè)人專輯是1999年發(fā)行的。那之前，我作為Produkt和Singal成員也發(fā)行過一些。我其實(shí)特別習(xí)慣在團(tuán)隊(duì)中工作，自己發(fā)專輯的事兒就一直拖著。只要我用計(jì)算機(jī)做東西，不管什么領(lǐng)域，平面設(shè)計(jì)也好，聲音也好，我總是喜歡勻稱的、比例相當(dāng)?shù)摹⒛K式的結(jié)構(gòu)。我做音樂的時(shí)候，一切都非常抽象。我從來不用任何聲音采樣。靈感，生活的每一部分都給我靈感。我喜歡收集老東西，被用過的舊東西。很多時(shí)候靈感就從那些東西來。長(zhǎng)途旅行的時(shí)候，我經(jīng)常看數(shù)學(xué)題雜志。其實(shí)對(duì)題我沒那么大興趣，而是對(duì)那些細(xì)節(jié)感興趣。
問: 我很喜歡你們的作品系列，音樂與平面的每一點(diǎn)，每一線，那種單一的顏色等等都是有關(guān)聯(lián)性的。能形容一下Raster-Noton在為科學(xué)與聲音做怎樣的聯(lián)系嗎？
答: 很難形容。我們不是科學(xué)家，但對(duì)抽象的科技制造過程特別感興趣。我們利用這些，并在美學(xué)上給它們找到位置。在自然界，聲音意味著能量、自然聲、振蕩——而振蕩，正是與聲音及其它能量形式（如光）相關(guān)聯(lián)的。 |
