| 易國(guó)棟簡(jiǎn)歷
1981年出身于四川成都
2004年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院
2007年至今 就讀四川美術(shù)學(xué)院油畫系碩士研究生
個(gè)展：
2008年 墨攻------易國(guó)棟油畫展 三尚藝術(shù) （上海）
2007年 “情人節(jié)”------易國(guó)棟油畫展 上海頂層畫廊 （上海）
易國(guó)棟油畫個(gè)展 閑人畫廊 （上海）
群展：
2008年 第四屆“農(nóng)民街”當(dāng)代藝術(shù)年展暨北村藝術(shù)區(qū)首屆開放展 成都 “重釋當(dāng)代”廣美,川美研究生聯(lián)展 廣州/重慶
四川美術(shù)學(xué)院第5屆研究生年展 四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
2007年 四川美術(shù)學(xué)院第15屆油畫系年展 重慶美術(shù)館(重慶)
川流不息——新無(wú)產(chǎn)者青年藝術(shù)家聯(lián)展 新波畫廊 (上海)
“支點(diǎn)”中美藝術(shù)家聯(lián)展 3+3 空間(北京)
深圳創(chuàng)庫(kù)藝術(shù)家邀請(qǐng)展 原子空間畫廊（廣州）
"反空降"藝術(shù)計(jì)劃 (深圳)
中國(guó)（深圳）文化博覽會(huì) （深圳）
“夢(mèng)想南方”當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 22藝術(shù)區(qū)（深圳）
第二屆藝術(shù)、詩(shī)歌精品超市展” (深圳)
2006年 深圳藝術(shù)沙龍（第一回展） （深圳）
2005年 第7屆深圳鵬城金秋美術(shù)作品展 （深圳)
第一屆藝術(shù)、詩(shī)歌精品超市展” (深圳)
2004年 深圳藝術(shù)家向貴州貧困兒童捐資助學(xué)義賣聯(lián)展（深圳)
“西部藝術(shù)通道美術(shù)作品展” (深圳)
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易國(guó)棟的《墨攻》：預(yù)警的圖像
夏可君
在這個(gè)后現(xiàn)代時(shí)代，虛擬和現(xiàn)實(shí)已經(jīng)無(wú)法區(qū)分，我們進(jìn)入了所謂的超實(shí)在的幻像時(shí)代，幻像的真實(shí)大于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，因?yàn)槟呐抡鎸?shí)也在模仿幻像了。圖像和繪畫因而在這個(gè)時(shí)代就具有了某種原始巫術(shù)的力量：畫面要么是對(duì)某種幻像的召喚和著魔，要么是對(duì)幻像的戲仿，在戲仿中減弱幻像的暴力。
易國(guó)棟的這些名為《墨攻》的作品借用了網(wǎng)絡(luò)游戲的一些元素，網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)?zhàn)爭(zhēng)暴力的模擬把血腥的暴力日常游戲化，看似減弱了暴力，其實(shí)是暴力的幻像成為了視覺(jué)發(fā)泄的對(duì)象，麻痹了我們的判斷力，因而不是我們?cè)谕姹┝τ螒颍潜┝τ螒蛟谕嫠Ｎ覀儯∵@個(gè)逆轉(zhuǎn)是隱蔽的，藝術(shù)必須喚醒或者再次逆轉(zhuǎn)這個(gè)富有欺騙性的游戲，承擔(dān)對(duì)圖像和游戲反思的責(zé)任！
因而，當(dāng)繪畫再次呈現(xiàn)游戲的場(chǎng)景時(shí)，必須有所改變，我們看到易國(guó)棟作品上的那些新式武器都有著焦點(diǎn)透視或者箭頭直射的方向，這明確了意念，要求我們的自我覺(jué)醒和關(guān)注，而且在灰黑暗冷的色調(diào)上出現(xiàn)斑斑鮮紅的血跡，尤為刺眼，無(wú)疑這是對(duì)暴力后果的標(biāo)記，還有那些燃燒的升騰的煙霧，如此濃密讓人屏住呼吸，無(wú)疑有著災(zāi)變的恐怖預(yù)警，喚醒我們的警覺(jué)。畫面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的破壞和廢墟的表現(xiàn)也很徹底，畫面的處理是縮小的，如同紀(jì)實(shí)照片，增強(qiáng)了可視性和可讀性，有著視覺(jué)的感染力！
無(wú)疑，易國(guó)棟把自己的這些反思戰(zhàn)爭(zhēng)游戲的作品命名為《墨攻》，也是借鑒了同名電影對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的思考，對(duì)和平和有愛的渴望，這個(gè)電影本身就是把中國(guó)文化的圣人墨子的非攻形象與基督教的耶穌的愛的形象重疊了，易國(guó)棟畫面上的黑白灰似乎也是魯迅先生在晚年小說(shuō)《非攻》中的那個(gè)黑漢的隱喻，一直在黑色中通過(guò)紅色來(lái)預(yù)警世界的激情！
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