墻美術(shù)館

從八十年代中期到現(xiàn)在，經(jīng)過二十多年快速、激烈的藝術(shù)觀念形態(tài)與內(nèi)在精神體驗(yàn)的轉(zhuǎn)換，中國的視覺藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化。在高速的演化進(jìn)程中，意識形態(tài)化的現(xiàn)實(shí)主義、審美化的學(xué)院主義在無形中退隱，許多新潮藝術(shù)的標(biāo)志性人物也被這滾滾洪流激起的滔滔巨浪所吞沒，一批批才華卓絕的新型藝術(shù)家成為新型藝術(shù)新的標(biāo)尺，“當(dāng)代藝術(shù)”成為中國藝術(shù)令人矚目的主流。然而，近年來，喧嘩的藝術(shù)潮流似乎突然平息，取而代之的是更為喧嘩的、更為洶涌的市場潮流;同時，伴隨著高歌猛進(jìn)的樂觀情緒的是昔日同路人的背棄和扮演著社會良知的文化人的紛紛詰難;隨后，在一場不期而至的猛烈金融風(fēng)暴強(qiáng)勁的吹刮中，二十多年以后，當(dāng)代藝術(shù)竟然重新處于強(qiáng)敵環(huán)伺風(fēng)雨飄搖的尷尬境地。

在人類漫長的藝術(shù)歷程中，藝術(shù)的觀念與形態(tài)、藝術(shù)在社會文化中所承載的功能、在社會生活中所扮演的角色都發(fā)生著深刻地改變。與藝術(shù)風(fēng)尚、藝術(shù)趣味的反復(fù)不定不同，藝術(shù)觀念形態(tài)與社會功能的變化具有不可逆轉(zhuǎn)性。十九世紀(jì)末期以來，藝術(shù)與體現(xiàn)國家意志的中心價值體系的分離，藝術(shù)與“國家”、“民族”甚至“文化”這樣一些中心概念的分離已是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。今天的藝術(shù)不是粉飾國家意志的工具，也不是一個民族的文化標(biāo)簽，它展示的不是光天化日下那些光輝燦爛的偉大事物，而是隱藏在人們內(nèi)心深處最隱秘、最脆弱的心靈傷痛。每一個時代都自己獨(dú)特的最隱秘、最無法碰觸的心靈禁區(qū)，藝術(shù)家正是這些心靈禁區(qū)最敏銳的闖入者，最激情的體驗(yàn)者與最冷峻的評判者。藝術(shù)家的評判標(biāo)準(zhǔn)不是社會公共價值觀念，而是出自個人對人性的深沉追溯??這都是我們時代藝術(shù)不可逆轉(zhuǎn)的特征??那些從文化性質(zhì)、社會倫理、民族形象等方面詰難當(dāng)代藝術(shù)的社會良知們顯然并沒有意識到這種深刻的變化。

絕大多數(shù)義正詞嚴(yán)的批評者同樣沒有意識到另外一個簡單的事實(shí)：最能體現(xiàn)每一個時代的藝術(shù)的創(chuàng)造者都是少數(shù)才華卓絕的藝術(shù)家。每個時代都充斥著龐大的純粹以藝術(shù)這個行當(dāng)謀生的群體，以這個群體所體現(xiàn)出的種種問題來指責(zé)一個時代的藝術(shù)，而不是努力地關(guān)注、發(fā)現(xiàn)那些真正才華卓絕的藝術(shù)家，這樣的批評者大概也不太懂得這個時代的藝術(shù)。

藝術(shù)領(lǐng)域永遠(yuǎn)都不缺乏形形色色才華卓絕的人，時代卻會選擇才華的類型，屬于過去時代最卓絕的才華也會被新時代所漠視。最能體現(xiàn)我們時代特征的藝術(shù)才華必定是廣闊的視野、敏銳的洞察能力、直面慘淡世界的冷酷與執(zhí)著和深具魅惑力的表達(dá)方式的綜合，它不受年齡、媒介、手法、風(fēng)格以及成功與否的限制，散漫地分布在形形色色的人群中，等待那些最銳利眼睛的發(fā)掘。

最優(yōu)秀的藝術(shù)家都會直指這個時代隱秘、真實(shí)、脆弱的精神世界。這是一個比陽光普照下的現(xiàn)實(shí)世界更為深廣的幽暗王國，最杰出的個人也無法完整呈現(xiàn)出它的方方面面;不同年齡、不同性格、有著不同的人生經(jīng)歷和不同的生活志趣的藝術(shù)家群體才可能共同營構(gòu)出一個時代更全面、更深刻的精神幻象。藝術(shù)本身也不能最真實(shí)、最直接地呈現(xiàn)這個幽暗的世界，最杰出的藝術(shù)作品也只是這個幽暗、混沌的王國最瑰麗的反射。

本次展覽旨在邀約那些深刻地碰觸到我們時代最隱秘的精神世界的深具才華的藝術(shù)家，他們杰出的作品將構(gòu)成這個幽暗國度最璀璨的反光，這樣的光華也必定會讓那個光天化日下陽光普照的世界黯然。