心靈向著美好敞開的藝術(shù)家——陡劍岷

作者:李安

著名畫家、美術(shù)教育家陡劍岷油畫展將于5月20日至28日在甘肅省博物館展出。

甘肅省文聯(lián)，甘肅省美術(shù)家協(xié)會、甘肅畫院和西北師范大學(xué)等單位將在甘肅省博物館共同舉辦《陡劍岷油畫展》。畫展擬展出他的作品132幅，其中有早期的作品，也有晚年的作品；有主題性創(chuàng)作，也有寫生作品；有風(fēng)景畫，也有人物畫，可謂豐富多彩，琳瑯滿目。

陡劍岷，1929年生于甘肅省臨潭縣。中國美術(shù)家協(xié)會會員。1942年在國立西北師范學(xué)校上學(xué)時，受業(yè)于啟蒙老師潘國嚴(yán)先生。1946-1949年就讀于西北師范學(xué)院，1949年畢業(yè)留校任教，1956-1957年就讀于中央美術(shù)學(xué)院，先后受業(yè)于呂斯百、艾中信、吳作人，董希文及常書鴻等名師，受到了良好的美術(shù)教育。

陡劍岷畢生從事美術(shù)教育工作，曾任西北師范大學(xué)美術(shù)系教授﹑系主任；蘭州城市學(xué)院美術(shù)系教授、系主任，隴東學(xué)院美術(shù)系兼職教授，甘肅省文聯(lián)理事、甘肅省美協(xié)理事。多幅作品被北京人民大會堂、甘肅省博物館、省圖書館、地區(qū)文化館、紀(jì)念館、大專院校和機關(guān)單位收藏陳列。

在教學(xué)之余，陡劍岷創(chuàng)作過一些油畫歷史畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫參加省級美展并在報刊上發(fā)表。有一幅作品曾在北京人民大會堂陳列，有多幅作品被省博物館、省圖書館、地區(qū)文化館、紀(jì)念館、大專院校及機關(guān)單位收藏。

１９９５年，在澳大利亞悉尼市舉辦了個人畫展。同年有四幅油畫參加了在美國舉辦的《美國———中國風(fēng)景畫展覽》。

１９９６～２００8年間，美國多所大學(xué)、博物館、藝術(shù)中心和畫廊為他舉辦了十幾次個人畫展，此間他參加了多次美術(shù)展覽，并進行學(xué)術(shù)報告、座談會及遠程教育報告等。

２０００年美國俄亥俄州瑪斯金格姆學(xué)院英語系教授、系主任丹娜?愛德薩爾博士出版了她的專著《和諧的視野———陡劍岷的藝術(shù)》一書，向西方世界介紹了他的藝術(shù)。該書是美國國會圖書館藏書。

縱觀陡劍岷先生的藝術(shù)人生，深入生活，以勤治學(xué)是一個鮮明特點。60多年來，陡先生和眾多藝術(shù)家或教育家一樣，難以避免地經(jīng)歷了數(shù)度政治風(fēng)雨，但始終對藝術(shù)和教育事業(yè)癡心不移。在教學(xué)中，他不僅授課嚴(yán)謹，還常常利用業(yè)余時間組織學(xué)生觀摩或?qū)懮?。教學(xué)之余則勤于創(chuàng)作，筆耕不輟，作品頗豐。特別是文革后更加煥發(fā)了藝術(shù)青春，進入創(chuàng)作盛期。他極為重視深入生活，到現(xiàn)實生活和大自然中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美。為了外出寫生方便，他自己改裝了一輛能夠攜帶油畫箱、隔離箱、畫凳、畫傘和帳篷的自行車，常常騎著這樣的自行車到甘南、隴南和青海等地寫生，先后騎壞了3輛自行車，累計行程6萬公里。親手設(shè)計制作各種寫生畫箱數(shù)百余個，并獲得國家專利。他在下鄉(xiāng)寫生中，結(jié)交了很多農(nóng)民朋友，并建立了多個寫生點。每次下鄉(xiāng)寫生最短一個月，長則八個月由于頻頻深入生活，他不僅對這一帶的自然風(fēng)景有著深刻體驗，也對社會生活特別是農(nóng)村生活有了深入了解，藝術(shù)活動更加自覺，文革期間3000幅油畫作品被毀，改革開放之后以，又創(chuàng)作和寫生油畫作品累計達2000多幅。熱情之高，精力之盛，作品之豐令眾多青年藝術(shù)家自嘆弗如。

綜覽陡劍岷先生的藝術(shù)道路，其在教學(xué)和藝術(shù)風(fēng)格上的突出特征是融匯中西、雅俗共賞。長期以來，陡劍岷先生注意研究西方美術(shù)發(fā)展的趨勢和流派特征，特別喜歡法國19世紀(jì)巴比松畫派和俄羅斯巡回畫派的作品，晚年對美國哈德遜畫派也很鐘情。曾自費到俄羅斯特列洽可夫美術(shù)館、圣彼得堡美術(shù)館和美國紐約大都會美術(shù)館、華盛頓國家美術(shù)館、芝加哥美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、史密松寧美術(shù)館、克里夫蘭美術(shù)館等世界著名美術(shù)館考察學(xué)習(xí)，欣賞西方美術(shù)大師的經(jīng)典作品，把握西方美術(shù)的發(fā)展潮流，開闊藝術(shù)視野，啟迪藝術(shù)思想。同時，也注重繼承中國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，高度關(guān)注中國美術(shù)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和當(dāng)代變革，特別是在中央美術(shù)學(xué)院上學(xué)時，就受老一輩油畫家影響，自覺思考油畫民族化問題。學(xué)成之后，從現(xiàn)實生活體驗中，更加強化了創(chuàng)作具有民族文化特點，為普通群眾所喜愛的通俗化油畫的藝術(shù)定位。他堅定地認為，油畫是外來的藝術(shù)形式，但油畫絕不是也不應(yīng)當(dāng)是一種模式，油畫的發(fā)展必然是多樣化。文學(xué)有通俗文學(xué)，音樂有通俗音樂，油畫也應(yīng)當(dāng)有通俗式油畫。通俗不等于庸俗，通俗油畫也不是商品畫。通俗性油畫應(yīng)當(dāng)雅俗共賞，應(yīng)當(dāng)為普通群眾所喜愛。

在這種藝術(shù)觀念指導(dǎo)下，多年來，陡劍岷先生在素描教學(xué)中力主將西方素描教學(xué)的塊面結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法與中國傳統(tǒng)繪畫的線條結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法相結(jié)合，用塊面和線條共同塑造形象，倡導(dǎo)學(xué)生多畫速寫，尤其是動態(tài)速寫，以豐富繪畫表現(xiàn)手段，增強作品的表現(xiàn)力。在油畫教學(xué)和油畫創(chuàng)作中，陡劍岷先生始終強調(diào)中西融通，走油畫民族化和雅俗共賞的藝術(shù)道路，力求在中西融合上形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)自己的藝術(shù)價值。在他眾多的作品中，不乏“西化”的學(xué)院式佳作，如《河灣》、《卓尼大橋》、《擔(dān)水的路》、《小溪》、《冶木河》等，這些作品繪畫性和表現(xiàn)性強，著力追求印象化的藝術(shù)感覺和豐富的色彩效果，形象概括，用筆洗練，當(dāng)厚則厚，該薄則薄，于不經(jīng)意間展示西方油畫語言的魅力。但更多的作品則是吸收了中國繪畫的優(yōu)長，具有淳厚的民族風(fēng)韻，如《森林之晨》、《幽靜的峽谷》、《夏登峪牧場》、《岷山洮水》、《松鳴巖》、《興隆山》等等。這些作品從構(gòu)圖形式，形象表現(xiàn)，透視處理，色彩運用和筆觸技法等諸多方面，都注意吸收中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法，相對而言形象更加具體，用筆更加細膩，既講究塊面，重視光影，也重視發(fā)揮線條的長處和作用，色彩也較明亮，盡可能地拉近了與普通群眾欣賞習(xí)慣的距離，具有雅俗共賞的藝術(shù)功效。

陡劍岷先生是生長在在洮河邊，自幼受到洮河流域良好自然生態(tài)環(huán)境的滋養(yǎng)，對中國大西北富有鮮明特點的自然景象有著刻骨入髓的感情，因而，他的油畫創(chuàng)作天然地以風(fēng)景為主。雪山、峽谷、森林、草原、巖石、河流、飛瀑、田野、村落、牛羊，無不是他傾注于深情的風(fēng)光美景。這些大多取材于洮河流域和冶力關(guān)林區(qū)的風(fēng)景作品，或全景式再現(xiàn)岷山洮水壯觀遼闊的自然景象，或刻意表現(xiàn)山之巍峨、松之高潔、草之嫵媚、花之妖嬈、水之清澈、光之柔和以及人之純樸、牛羊之健碩、風(fēng)情之多彩、意境之美妙。這些作品以情寫景，以景抒情，情景交融，給人以情的感染和美的享受，正如美國瑪斯金格姆學(xué)院教授丹娜?愛德薩爾博士評價的那樣，當(dāng)人們欣賞陡劍岷先生的風(fēng)景畫時，首先感到的是平靜安寧，似乎可以走到森林幽幽的深處，把手伸進冰涼的溪水，可以聞到陣雨后濕濕的泥土氣息。這些畫是沉默的詩篇、視覺的詩篇。

陡劍岷先生的作品中，小幅寫生油畫居多。這些小油畫有的雖然只有書本大小，但形象生動，色彩豐富，筆觸靈動，刻畫精細，有的僅寥寥數(shù)筆，便得一絕佳美景。陡劍岷先生也創(chuàng)作過不少大幅面主題性油畫。上世紀(jì)70年代初期，應(yīng)當(dāng)時甘肅省美術(shù)機構(gòu)約請，為全省美術(shù)展覽創(chuàng)作了巨幅革命歷史畫——《更喜岷山千里雪》。這幅油畫主題是表現(xiàn)毛澤東主席著名詩詞《七律?長征》所展現(xiàn)的壯麗景象和革命精神。人物眾多，場面宏大，在甘肅省博物館寬敞的展覽大廳展出時，以恢宏氣勢贏得好評，《甘肅日報》曾以少有的通欄形式刊發(fā)。

陡劍岷先生已是80高齡的老人了，但他身體健康，精神矍鑠，壯心不已，我們衷心祝愿他永葆藝術(shù)青春。