見微知著的中國館

本屆威尼斯雙年展主題展將有90位藝術(shù)家受邀參加。

雖然受到金融危機(jī)影響,許多藝術(shù)博覽會(huì)延期或取消,但威尼斯雙年展的國家館數(shù)量卻再創(chuàng)新高,達(dá)到77個(gè),“中國館”是第三次參加展覽,選擇的主題是“見微知著”。

威尼斯雙年展中國國家館的項(xiàng)目由藝術(shù)家盧昊和批評家、策展人趙力聯(lián)合策展。圍繞“見微知著”的主題,7位中國藝術(shù)家參加了國家館展覽,分別是方力鈞、何晉渭、何森、劉鼎、邱志杰、曾梵志和曾浩。7位藝術(shù)家都是中青年,他們既是中國當(dāng)代社會(huì)文化變革的親歷者,也是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的參與者,其作品包容著中國現(xiàn)實(shí)生活的變化,強(qiáng)調(diào)高度個(gè)人化、原創(chuàng)和多元。

策展人解釋說,“見微知著”出典于《韓非子·說林上》,本來就是東方人的一種審美習(xí)慣。在這個(gè)主題下,參展的藝術(shù)家們試圖將中國式的“小中見大”發(fā)展成為鮮明的個(gè)案性的策略。中國館的主題聚焦于中國當(dāng)下社會(huì)經(jīng)過改革開放30年后的變化趨勢。策展人介紹說,由于展館的空間有限,所以許多作品都非常微小,“需要觀眾仔細(xì)尋找”。參展的中國藝術(shù)家之一何晉渭創(chuàng)作了作品《獻(xiàn)給這個(gè)世界》,由150到200幅小型油畫組成,是對四川大地震孤兒和小學(xué)生的寫實(shí)肖像。

據(jù)透露,由來自意大利、美國、印度、德國和南非的5名專家學(xué)者組成的評審團(tuán)將在威尼斯國際藝術(shù)雙年展結(jié)束前評出最佳國家館,該館將獲得威尼斯雙年展基金會(huì)頒發(fā)的藝術(shù)界最高榮譽(yù)———國家館金熊獎(jiǎng)。而本屆威尼斯雙年展的終身成就金熊獎(jiǎng)已提前出爐,美國藝術(shù)家約翰·巴爾代薩里和日本藝術(shù)家小野洋子榮膺此獎(jiǎng)。

■觀點(diǎn)中國藝術(shù)家參加威尼斯雙年展的爭議———

迎合西方藝術(shù)還是彰顯中國藝術(shù)?

中國當(dāng)代藝術(shù)家參加威尼斯雙年展是迎合西方藝術(shù)法則?還是彰顯中國藝術(shù)?對此問題,本屆威尼斯雙年展中國館項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王琛和國內(nèi)藝術(shù)批評家朱其接受了本報(bào)采訪。

正方觀點(diǎn):表現(xiàn)中國智慧與特色

記者:威尼斯雙年展是否承擔(dān)宣傳國家形象的任務(wù)?

王琛:當(dāng)然有國家文化形象的思考。這次國家館的主題“見微知著”本身就是有中國特色的想法和思路。

威尼斯雙年展是國際上最著名的藝術(shù)雙年展,2006年,中國文化部正式批復(fù),以后的威尼斯和圣堡羅雙年展國家館的項(xiàng)目都由我們中國對外文化集團(tuán)承辦。

中國館的環(huán)境有很大限制,室內(nèi)部分是威尼斯巨大的油庫,所有油罐都是文物,連油庫墻面都不能釘一個(gè)釘子,而室外部分則是布滿樹木的“處女花園”。在這樣的環(huán)境中,藝術(shù)家們選擇見微知著這樣的主題。中國館在威尼斯很受關(guān)注,中國蓬勃的經(jīng)濟(jì)因素讓中國當(dāng)代藝術(shù)、建筑和視覺文化成為國際藝術(shù)圈的“搶手貨”。

記者:代表中國文化的傳統(tǒng)藝術(shù)為何不能參加?

王琛:威尼斯雙年展本身就是以當(dāng)代藝術(shù)展為主,我們邀請的大多是30歲以下的中國年輕藝術(shù)家。有些作品雖然使用的是西方語匯,但表現(xiàn)的都是中國的智慧與特色,無論形式怎樣變化,內(nèi)涵是中國特色的,比如何申的一些油畫作品。

中國當(dāng)代藝術(shù)家參加威尼斯雙年展已經(jīng)有10多年歷史,現(xiàn)在更多的是主動(dòng)展示,而且大多數(shù)作品被西方接受和欣賞。今年雙年展的請柬上有3種文字,當(dāng)中就有中文簡體,這其實(shí)是潛移默化的影響。今年,到威尼斯雙年展報(bào)名參展的中國藝術(shù)家更多了,并且相互之間有更多的配合,不像以前只是分散的個(gè)體參展。

反方觀點(diǎn):并非衡量藝術(shù)家標(biāo)準(zhǔn)

記者:您如何看待當(dāng)代藝術(shù)家靠國際參展走紅的路徑?

朱其:有人認(rèn)為,到國外參展會(huì)受到金融危機(jī)的影響,但其實(shí)不是,威尼斯雙年展不會(huì)受到金融危機(jī)影響。但以往參加國際雙年展的神話效應(yīng)已經(jīng)不存在了,過去參加這些國際的雙年展回國后會(huì)帶來一定的知名度,作品價(jià)格可能也會(huì)提高。但現(xiàn)在藝術(shù)圈中參加雙年展的不一定都是非常優(yōu)秀的藝術(shù)家和藝術(shù)品,優(yōu)秀的都是少數(shù)。雙年展已經(jīng)不是衡量藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn),很多藝術(shù)家都有機(jī)會(huì)去參展,展會(huì)也不對作品進(jìn)行嚴(yán)格的篩選,一次雙年展的主題展中能有幾個(gè)優(yōu)秀作品就已經(jīng)不錯(cuò)了。

記者:在國際大展中,中國藝術(shù)家有沒有創(chuàng)新的作品?

朱其:我認(rèn)為,中國的當(dāng)代藝術(shù)包括兩種:第一種,是西方人眼中的中國當(dāng)代藝術(shù)；第二種,是中國近30年發(fā)展過程中形成的當(dāng)代藝術(shù)。不能簡單地說中國參展作品是迎合西方人的審美觀。西方人對中國當(dāng)代藝術(shù)是有選擇性地接受的,比如一些玩世不恭的藝術(shù)家和藝術(shù)品,并不一定代表真正的藝術(shù)價(jià)值,但市場上卻被西方人操控。

中國當(dāng)代藝術(shù)本身就是多元和復(fù)雜的,有些是在進(jìn)行著自己的實(shí)踐和探索,有些是商業(yè)化的生產(chǎn),不能一概而論?？傮w來看中國的當(dāng)代藝術(shù)還是有進(jìn)步有創(chuàng)造的。但是我認(rèn)為,這次參展的一些當(dāng)代藝術(shù)家前幾年是先鋒派的,但現(xiàn)在他們已經(jīng)是在重復(fù)生產(chǎn)過去的作品,并無創(chuàng)新和發(fā)展,比如方力鈞、曾梵志、何申的油畫。