雙年展現(xiàn)場(chǎng) 攝影/劉亮

第四屆成都雙年展開(kāi)展，5·12地震、奧運(yùn)、神七、春運(yùn)、礦難、釘子戶(hù)等作品“敘事中國(guó)”

現(xiàn)場(chǎng)篇

今年10月1日，將迎來(lái)新中國(guó)成立60周年大典，全國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家們也行動(dòng)起來(lái)，紛紛用自己的作品紀(jì)念祖國(guó)的60歲華誕，這些作品在昨日開(kāi)展的第四屆成都雙年展集結(jié)亮相。據(jù)了解，本屆雙年展的主題就是敘事中國(guó)，共有國(guó)內(nèi)外122位藝術(shù)家的271件作品受邀參展。雙年展策展人賈方舟和鄒躍進(jìn)認(rèn)為，從1949年——2009年，中國(guó)經(jīng)濟(jì)開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)期，那些關(guān)注中國(guó)現(xiàn)實(shí)、思考中國(guó)問(wèn)題的藝術(shù)家，以視覺(jué)藝術(shù)的方式，表達(dá)了他們自己對(duì)中國(guó)的理解和認(rèn)識(shí)。

上萬(wàn)平米的展廳內(nèi)，觀(guān)眾在里面發(fā)現(xiàn)很多作品和場(chǎng)景似曾相識(shí)。一進(jìn)展廳就看到四川藝術(shù)家原弓的裝置作品《與聲5·12東風(fēng)》，一輛在地震中報(bào)廢的大卡車(chē)被拖到現(xiàn)場(chǎng)；譚云和朱成的大型裝置《尊容——5·12大地震罹難者》將地震中離開(kāi)我們的同胞照片制作成一堵“哀悼之墻”。北京奧運(yùn)會(huì)、神七飛天、礦難、史上最牛釘子戶(hù)等社會(huì)熱點(diǎn)和民生話(huà)題都變成了藝術(shù)家的作品。

在歷史篇中，沈敬東的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)群英圖》、李斌的油畫(huà)《五十年代》等作品，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)中國(guó)的文化、歷史以及政治的重新思考和獨(dú)特理解?，F(xiàn)實(shí)篇中，蘇新平的油畫(huà)《最后的晚餐》、莫鴻勛的油畫(huà)《上訪(fǎng)者》等作品，體現(xiàn)出了藝術(shù)家對(duì)于當(dāng)下社會(huì)中各個(gè)階層、不同群體生存狀態(tài)的關(guān)注。在鄉(xiāng)村篇中，羅中立的油畫(huà)《擁抱》、忻東旺的油畫(huà)《龍脈》等作品，體現(xiàn)出了在現(xiàn)代化和城市化的影響之下，中國(guó)鄉(xiāng)村和農(nóng)民所面臨的境遇和現(xiàn)狀。

???作品解讀

最有“力量”的作品：《五厘米》

作者：王強(qiáng)

材質(zhì)：100輛自行車(chē)

　 王強(qiáng)將數(shù)量龐大的自行車(chē)置于大型車(chē)床上，在5000噸的重壓之下，原本立體的自行車(chē)最厚處也僅有5厘米，這些自行車(chē)的“尸體”成為了一種詭異的“圖像”。王強(qiáng)說(shuō)：“自行車(chē)是中國(guó)城市很有文化象征意義的風(fēng)景線(xiàn)，也曾是我們最鐘愛(ài)的朋友和坐騎，現(xiàn)在騎車(chē)的人往往都是生活壓力很大的人群，所以采用這種極端的方式來(lái)表達(dá)社會(huì)和生活對(duì)他們的壓力?！?/p>

　　最讓人心酸的作品：《絕唱系列組合》

　　作者：陶艾民

　　材質(zhì)：影像

　　懸掛在展廳角落中的一組黑白照片讓不少觀(guān)眾心酸：記錄的是北京北郊山村一位97歲老人的日常生活，她9歲開(kāi)始纏腳，22歲生子，老伴和她的大兒子都先她離世，可她依然以一種頑強(qiáng)的意志與日益衰老的生命做抗?fàn)帯！?/p>

最憤怒的作品：《十二生肖系列》

作者：傅文俊

材質(zhì)：影像

　　這位重慶攝影藝術(shù)家從各個(gè)角度拍下了黃昏中的圓明園廢墟，在廢墟前擺上了一臺(tái)電腦，屏幕上是被八國(guó)聯(lián)軍掠走的十二生肖獸首照片，很多觀(guān)眾立刻心領(lǐng)神會(huì)。傅文俊解讀是：“無(wú)論做什么你都不能重寫(xiě)歷史，也不能歪曲和抹掉歷史，廢墟作為一種存在是一個(gè)警告?！彼麑?duì)國(guó)外收藏家把本屬于中國(guó)的瑰寶拿去拍賣(mài)的做法相當(dāng)憤怒。