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6 錯(cuò)金銀四龍四鳳銅方案
戰(zhàn)國(guó)(公元前475年——公元前221年)
河北省平山縣中山墓出土
河北省文物研究所藏
在中國(guó)浩如煙海的史籍中，關(guān)于中山國(guó)的記載寥若辰星，在為數(shù)不多的記載中，也是歧義互見而支離破碎，從而使中山國(guó)的歷史更顯撲朔迷離。隨著中山國(guó)都城址及王墓的發(fā)現(xiàn)，那承載著歷史訊息，見證了曾經(jīng)輝煌的一件件文物，默默訴說著一段段逝去的歷史，一個(gè)個(gè)歷史謎團(tuán)逐漸揭開……
錯(cuò)金銀四龍四鳳銅方案出土?xí)r漆木質(zhì)的案面已經(jīng)腐朽，只存有案面框架和架座?！板e(cuò)”，是金銀鑲嵌的一種工藝?！鞍浮?，是古人所用桌子。該方案整體設(shè)計(jì)巧妙，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而嚴(yán)密，做工精湛，堪稱稀世珍寶。案面正方形，下有四龍四鳳案座。四神龍昂首挺立于四方，頭頂承托案面，前肢撐立于環(huán)形底座上，雙翼向后張開，聚于中央，呈半球形。龍尾相交處其上各立一鳳，巧妙地形成一幅四龍四鳳相互糾結(jié)的絕妙圖案。環(huán)形底座下由四只跪臥的梅花鹿支撐，神態(tài)安祥自如。器身各部的紋飾均用細(xì)密而繁縟的金銀絲嵌錯(cuò)而成。四龍頭頂有一斗二升的斗栱，其上承方形案框的四角，框內(nèi)原嵌的漆木案面已蕩然無(wú)存。其構(gòu)圖動(dòng)靜結(jié)合，疏密得當(dāng)，一幅特殊的龍飛鳳舞圖躍然眼前，形象生動(dòng)逼真，代表了戰(zhàn)國(guó)高超的工藝技術(shù)水平。
7 戴帷帽仕女俑
唐代(618-907年)
新疆維吾爾自治區(qū)吐魯番阿斯塔那187號(hào)墓出土
新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
這件騎馬女俑面容飽滿，身材豐腴，穿袒胸碎花白衫，束高腰長(zhǎng)裙，表現(xiàn)了盛唐時(shí)期的女子所特有的大膽張揚(yáng)女性柔美特質(zhì)，當(dāng)時(shí)流行的著裝風(fēng)格，女子們敢于沖破傳統(tǒng)禁錮，騎馬踏春、塞外遠(yuǎn)游，追求自由豪放的生活。折射了大唐王朝是一個(gè)民族融合、思想開放的朝代。
8 舞伎絹畫
唐代 (618-907年)
新疆維吾爾自治區(qū)吐魯番阿斯塔那230號(hào)墓出土
新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
此為絹本，出土于阿斯塔那古墓群中的張禮臣墓，為隨葬的六扇《舞樂圖》屏風(fēng)畫之一，分別繪4樂伎2舞伎。從中可以領(lǐng)略到初唐仕女的常見的造型妝飾：臉型清俊、身材苗條纖細(xì)，面部運(yùn)用細(xì)膩的暈染技法，表現(xiàn)少女的姣麗，充分體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的一種審美觀念。從長(zhǎng)安出土的初唐墓的壁畫舞女中，可以想象到此舞伎揚(yáng)臂揮巾而舞的姿態(tài)。這幅《舞伎圖》是初唐仕女畫的代表，是我國(guó)能見到的、最早有確切年代的，畫在絹上描繪婦女生活的作品，反映唐代仕女畫細(xì)密絢麗的藝術(shù)風(fēng)格。
9 通關(guān)文書
唐代 (618-917年)
新疆維吾爾自治區(qū)吐魯番市阿斯塔那509號(hào)墓出土
新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏
本件由3張紙粘接，前后殘缺，上下完整，基本內(nèi)容清楚?，F(xiàn)存24行文字，文上多處印有瓜洲都督府、沙州、伊州之印?！斑^所”是為通過各種關(guān)卡而向官府申領(lǐng)的通行證明（通行證）。此件是兩份過所，一份是瓜州都督府發(fā)給石染典的過所，另一份是石染典在沙州領(lǐng)到的過所。過所上特意注明了一同前往的奴仆姓名和牲畜頭數(shù)。在第一份過所里，記述了石染典曾攜帶著安西都護(hù)發(fā)給的過所，從安西來(lái)到瓜州進(jìn)行“市易”后，要返回安西。又向瓜州都督府請(qǐng)求發(fā)放回去的過所，從瓜州到安西，鐵門關(guān)是必經(jīng)之路，因而在過所上特別注明了鐵門關(guān)。過所的后面有沿途各邊防部隊(duì)的“勘過”，說明在沿途還必須接受嚴(yán)格的檢查。反映出唐王朝的各種法令在西域地區(qū)也同樣推行。
10 彩繪胡商俑
唐代 (618-907年)
河南省洛陽(yáng)市出土
河南省洛陽(yáng)市博物館藏
“胡商”主要是指來(lái)自中亞、西亞和南亞國(guó)家的商人，有時(shí)也指中國(guó)北方和嶺南地區(qū)的少數(shù)民族商人。這件彩繪胡商俑鼻梁高挺，眼窩深陷，濃眉闊口，絡(luò)腮胡須，頭帶尖帽，身著翻領(lǐng)右開襟長(zhǎng)袍，腰間系帶，其上系一小香囊，左手執(zhí)壺，肩背行囊。胡商面部表情深沉復(fù)雜，造型生動(dòng)，表現(xiàn)了那些來(lái)往于中國(guó)內(nèi)地的中亞、西亞商旅在絲綢之路上勞碌奔波的形象。這些商人對(duì)研究唐朝的經(jīng)濟(jì)狀況和東西方貿(mào)易和文化的交流具有重要意義。
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