思想沉淀,書寫下一部紀(jì)實(shí)攝影史的力量
七位新銳人文攝影師的作品構(gòu)成本次展覽的另一板塊,他們通過深切的思辨與無可爭辯的創(chuàng)作,獲得言語的權(quán)利。
在這批作品中,嚴(yán)明的《我的碼頭》以沉郁的語境表述著對生命狀態(tài)的思考;鄧勃的《雷州村民》與張曉的《陜西社戲》,形成色彩鮮明的“南北對話”,一個濃郁而飽含激情,一個幽深而夢般纏繞;王昕偉的《河源往事》,除了影像語言運(yùn)用與氛圍把控上的得心應(yīng)手,獨(dú)有的敘事方式更是與特定的地域環(huán)境捆綁在一起;闕道華的《我的鳳凰親人》,情感的真與影像的樸,重歸家園的陌生與親切,不露痕跡又極富感染力;高笑的《俄羅斯紀(jì)事》,來自六年的留學(xué)生活所拍的近九百卷底片,既鋪展了宏觀敘事,又是當(dāng)年往事的個人記憶;游莉的《邊境上的風(fēng)景》空曠寥廓,未知的遭遇疊合著曾經(jīng)的痕跡,黑土地上吹拂著淡淡的憂郁,仿佛對整個展覽厚重的人文色彩又作了一次具象的呈現(xiàn)。
嚴(yán)明作品《我的碼頭》之一
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