思想沉淀，書寫下一部紀(jì)實(shí)攝影史的力量

七位新銳人文攝影師的作品構(gòu)成本次展覽的另一板塊，他們通過深切的思辨與無可爭辯的創(chuàng)作，獲得言語的權(quán)利。

在這批作品中，嚴(yán)明的《我的碼頭》以沉郁的語境表述著對生命狀態(tài)的思考；鄧勃的《雷州村民》與張曉的《陜西社戲》，形成色彩鮮明的“南北對話”，一個濃郁而飽含激情，一個幽深而夢般纏繞；王昕偉的《河源往事》，除了影像語言運(yùn)用與氛圍把控上的得心應(yīng)手，獨(dú)有的敘事方式更是與特定的地域環(huán)境捆綁在一起；闕道華的《我的鳳凰親人》，情感的真與影像的樸，重歸家園的陌生與親切，不露痕跡又極富感染力；高笑的《俄羅斯紀(jì)事》，來自六年的留學(xué)生活所拍的近九百卷底片，既鋪展了宏觀敘事，又是當(dāng)年往事的個人記憶；游莉的《邊境上的風(fēng)景》空曠寥廓，未知的遭遇疊合著曾經(jīng)的痕跡，黑土地上吹拂著淡淡的憂郁，仿佛對整個展覽厚重的人文色彩又作了一次具象的呈現(xiàn)。

嚴(yán)明作品《我的碼頭》之一