《黃河大合唱——流亡·奮起·抗?fàn)帯?詹健俊 葉楠（局部）

回顧2009年的中國美術(shù)界，可以用主題鮮明、百舸爭流，藝術(shù)市場不退反進(jìn)來形容。

第一，當(dāng)代藝術(shù)良莠分明、逐漸沉淀。

股神巴菲特曾經(jīng)說過“只有大潮退去，才知道有誰是在裸泳”。2009年的當(dāng)代藝術(shù)市場正是如此，那些“裸泳”的二線畫家（此處不顯示名稱）在經(jīng)過2008年金融風(fēng)暴的洗禮后，在2009年頓時消失的無影無蹤。而美術(shù)史上能取得一定成就的畫家依然取得不菲佳績，世紀(jì)翰墨畫廊負(fù)責(zé)人林松曾說：“金融風(fēng)暴來臨后，那些在當(dāng)代藝術(shù)史上已經(jīng)站穩(wěn)腳跟的藝術(shù)家就“過關(guān)”了”。例如，在2009年張曉剛依然在香港佳士得和蘇富比分別拍出582萬和752萬的價格，而曾梵志也有作品在香港佳士得拍得529萬的價格。

第二，主題鮮明，百舸爭流。

回顧2009年中國文化界的大事，紀(jì)念建國60周年的文藝活動無疑是濃墨重彩的一筆，“向祖國匯報——新中國60年美術(shù)作品展”、“國家重大歷史題材作品展”以及上海美術(shù)館“中國工業(yè)主題作品展”的等展覽可謂將中國人民如何反抗外侵、建設(shè)新中國的歷史展現(xiàn)得波瀾壯闊，讓觀者心潮澎湃，對這段歷史有一次更深刻的回顧，宛如親歷這段風(fēng)云歲月。而“向祖國匯報——新中國60年美術(shù)作品展”也在短短的展出時間里吸引了13萬觀眾的參觀。

另一方面，自年初“意派——世紀(jì)思維”展便登上09年的舞臺，第一屆798雙年展，“無鏡——女性藝術(shù)展”等展覽悉數(shù)登場，作為F4之一的方力鈞先后在臺北、德國舉辦自己回顧展，并于年末在廣東美術(shù)館舉辦“時間線索”大型展，引來業(yè)內(nèi)一片熱議。主流氣氛熱烈的09年，當(dāng)代藝術(shù)并沒有淡出人們的視野，并且以一種更沉靜和學(xué)術(shù)梳理的面貌出現(xiàn)在我們的視野中。

同時，以徐悲鴻大型藝術(shù)展、劉海粟大型藝術(shù)展為代表的研究中國近現(xiàn)代美術(shù)展覽在炎黃藝術(shù)館陸續(xù)展出，年末央美美術(shù)館的中央美術(shù)學(xué)院素描60年大展，也以學(xué)術(shù)的面貌出現(xiàn)，帶給我們一次驚喜。

主流宏大、多流并存成為2009年美術(shù)界的一個基本面貌。

創(chuàng)造天價的拉斐爾的素描《繆斯的頭像》

第三，中國書畫揚眉吐氣，世界市場古典打頭。

09年秋拍，北京保利的中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫夜場注定將成為藝術(shù)拍賣人的難忘的一夜，中國藝術(shù)品跨入億元的門檻。在全世界藝術(shù)品市場萎靡的情況下，中國書畫不退反進(jìn)，終于使中國的書畫人揚眉吐氣。

而回顧世界藝術(shù)市場，拔得頭籌的也是一些古典大師的作品，拉斐爾的素描在倫敦佳士得拍賣上拍的2920萬英鎊，約合3.25億人民幣。倫勃朗的一幅肖像油畫也在倫敦佳士得拍得2020萬英鎊的天價。

中國書畫邁入億元門檻使我們多年來期望中國藝術(shù)品能夠與西方藝術(shù)品等價而論、并駕齊驅(qū)的理想更進(jìn)了一步。雖然中國書畫離像拉斐爾的素描這樣的天價還有一點距離，至少我們不會再發(fā)出“同樣是藝術(shù)品，為啥價格差這么多”的痛慨。

第四，藝術(shù)界內(nèi)不安全，完善各種制度成亟需。

陳綾惠當(dāng)代空間女士陳綾惠在臺北的去世，令人悲憤的情節(jié)和陳綾惠女士生前給大家留下的美好印象，引發(fā)業(yè)內(nèi)一片震驚和痛呃。我們在扼腕痛惜的同時，是否也應(yīng)該反思一下當(dāng)代藝術(shù)畫廊操作的不規(guī)范和制度的缺失？在畫廊業(yè)交易方面存在許多漏洞，至今許多畫廊尚沒有正式的營業(yè)許可證，畫廊與藝術(shù)家交易之間也多非正規(guī)的書面程序。隨著社會日益發(fā)展，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)將越來越龐大，藝術(shù)圈從業(yè)者也將越來越眾，在等待藝術(shù)市場成熟的同時，我們亟需完善藝術(shù)品交易市場的規(guī)章制度，不僅是使藝術(shù)市場體系完善，更是維護(hù)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的安全。