墨爾本著名的醫(yī)學(xué)家與中國文物收藏家考克斯（Leonard B. Cox）繼肯特之后擔(dān)任了東方藝術(shù)館的名譽(yù)館長（1956年至1965年）。在“后肯特時(shí)期”，考克斯致力于填補(bǔ)中國收藏的空白，目標(biāo)包括陶瓷、青銅器、佛像雕塑和漆器（日韓、印度、東南亞藝術(shù)收藏這一時(shí)期才作為東方藝術(shù)的陳列補(bǔ)充開始進(jìn)入NGV）。1976年，維多利亞藝術(shù)基金會(huì)（原NGV基金會(huì)）的成立提升了NGV購藏文物的資金實(shí)力。同一年起，NGV開始收藏中國繪畫，時(shí)間跨度從14世紀(jì)到21世紀(jì)。經(jīng)過幾代管理者的不懈努力，迄今為止，NGV所藏的亞洲藝術(shù)精品已超過4000件，其核心收藏中國文物陳列于二樓的亞洲館（筆者注：Asian Collection,其前身應(yīng)為東方藝術(shù)館）。

元末明初瓷器陳列

　　根據(jù)空間劃分，亞洲館陳列三大專題：中國歷史、東亞文化以及佛教文化。踏入中國文化長廊，灰藍(lán)色基調(diào)與昏黃燈光營造寧靜氛圍，兩側(cè)圖文并茂的壁紙依歷史順序，配合陳列文物，從史前時(shí)代直至明清時(shí)期：仰韶時(shí)期彩陶，早期石雕玉飾，商朝青銅炊具，西周青銅禮器，東周銅鏡炭爐，秦代汲水繭壺，西漢加彩陶俑，東漢明器模型，魏晉鎮(zhèn)墓神獸，唐代三彩組合……曲折蜿蜒的百米長廊，為西方世界清晰地勾勒出中國數(shù)千年歷史文化發(fā)展脈絡(luò)。

永樂四季花卉海水云紋青花洗

東亞文化專題以中國文物展示為中心，輔以部分日本、韓國藏品。除了法相莊嚴(yán)的北齊木雕菩薩、精美雕飾的唐代銀碗、明代和田白玉人物雕、清紅雕漆云龍紋椅等分散陳列的珍品，以及不定期更換的董其昌古法山水、陳洪綬草書、八大山人水墨四條屏等書畫佳作，該區(qū)主要陳列是宋、元、明、清的陶瓷精品：北宋的定窯金沿茶碗，磁洲窯窄口梅瓶；南宋的龍泉窯雙龍耳執(zhí)壺；金代白地紅綠彩瓷碗，鈞窯蓮瓣紋碗；元代纏枝牡丹鴛鴦戲蓮紋青花匜；明代洪武釉里紅玉壺春瓶，永樂四季花卉海水云紋官窯青花洗，“大明宣德年制” 雙圈雙行款青花高足碗，明代中后期各朝代表青花、單色釉瓷，晚期嘉靖、萬歷五彩大器；以及清三代青花、粉彩、單色釉精品，等等，不一而足。

清代瓷器陳列

至于佛教文化專題，則集中展示了印度、尼泊爾以及中國藏傳佛教的文物，大部分展品時(shí)代跨度為11世紀(jì)至17世紀(jì)，材料范圍從青銅、黃金、巖石到檀木、織物等，囊括了宗教故事、佛像、信徒、法器等不同題材。中心一尊1米多高的鎏金銅鑄十面千手觀音，來自17世紀(jì)的中國，鑲嵌各色寶石，面容慈悲憫人，衣紋清晰流暢，為難得一見的藏傳佛教文物精品。

17世紀(jì) 鎏金銅鑄 十面千手觀音

后記

不難發(fā)現(xiàn)，西方美術(shù)館對東方藝術(shù)品的審美更多關(guān)注其縱向歷史的延續(xù)性與門類品種的代表性，幾乎不受時(shí)下藝術(shù)品市場（尤其是拍賣市場）的影響，比如NGV里陳列的所有中國文物，不論“市價(jià)”“品相”高低，均依時(shí)代順序，一視同仁。在NGV官方出版的代表館藏圖錄中，你找不到洪武釉里紅玉壺春瓶、永樂宣德官窯青花這些“熱門品種”，卻能看到略有殘損的唐代彩陶鎮(zhèn)墓獸、金代紅綠彩瓷。事實(shí)上，這才是博物館、美術(shù)館應(yīng)有的學(xué)術(shù)態(tài)度，獨(dú)立、公允。對照今日國內(nèi)某些博物館與美術(shù)館，似乎已經(jīng)習(xí)慣用市場價(jià)值為自家藏品“貼標(biāo)簽”，陶瓷重明清，書畫現(xiàn)當(dāng)代，言必館藏價(jià)值幾許，盲目布局結(jié)構(gòu)失衡，幾乎忘了自身向大眾傳播歷史、文化知識的原始功能，這不能不說是一種悲哀。

　?。圩ⅲ罕疚南嚓P(guān)館史資料參考書籍：ASIAN ART／IN THE INTERNATIONAL COLLECTIONS OF THE NATIONAL GALLERY OF VICTORIA/ NGV 2003］