第37屆法國當代藝術博覽會(FIAC)于10月24日在巴黎圓滿落幕。今年的FIAC云集了來自全球24個國家的194家畫廊，共展出了3500多位藝術家的作品。不過法國本土畫廊依然是主力軍，占據(jù)整個參展商的38%。

今年FIAC的預展與去年相比要顯得冷清，這也許是因為受到了法國大罷工的影響。不過當天的觀眾依然絡繹不絕，人數(shù)超過了兩萬。

總的來說，今年高價位的作品銷售成績不佳，而50萬美元以下的作品頗受歡迎。如紐約Skarstedt畫廊帶來了理查德·普林斯于1994年創(chuàng)作的油畫《誰都可以找到我》，標價 180萬美元，可惜最終沒有找到買家。而同樣出自Skarstedt 畫廊的辛迪·舍曼于1984年創(chuàng)作的攝影作品《無題132號》則在預展當天就以25萬美元售出。Cheim&Reid畫廊的負責人 Adam Sheffer說、“以往藝博會上的買家購買200萬美元以下的作品時連眼睛都不會眨一下，但是現(xiàn)在這種情況卻不復出現(xiàn)。” 可見，2007年那種粗放式的購買行為已被謹慎、理智的消費行為所代替，甚至有很多大買家都開始與畫商討價還價。而法國政府在FIAC上購買的作品也減少了很多。自2000年以來，法國政府每年都會在FIAC上購買40萬歐元(56萬美元)藝術品，而今年法國政府僅購買了20萬歐元 (28萬美元)作品，作品數(shù)量從去年的24件減少到今年的8件。

不過，這并不代表高價的作品就無人問津。在預展上，高古軒畫廊帶來的由盧西奧·方塔納 (Lucio Fontana)1966年創(chuàng)作的“Conecetto Spaziale”，被一位美國藏家以280萬美元的高價購得。巴黎Kamel Mennour畫廊展出的安尼什·卡普爾(Anish Kapoor)的雕塑作品“蠟輸”，標價為180萬英鎊(280萬美元)，也有人預定。

另外，David Zwirner畫廊帶來的Adel Abdessemed的裝置作品也頗受買家青睞，共出售了兩件:一件是由各種動物標本混合而成的立方體“人體雕塑”、另一件是由一整墻各種顏色和圖案的面具組成的裝置作品“沉默的勇士”。它們的標價都為28萬美元。而分別出生于美國和古巴的藝術家阿羅拉和卡爾薩迪拉(他們將代表美國參加明年的威尼斯雙年展)的作品“中場體息--伊拉克萬圣節(jié)4”，在Kurimaazutto畫廊的展位中被著名收藏家皮諾特的顧問以75000美元購得。

FIAC上還有很多值得我們關注的重量級作品。如紐約Cheim&Read畫廊帶來的胡安·米歇爾的抽象表現(xiàn)主義油畫，標價斗50萬美元；巴黎 Odermatt-Vedovi畫廊帶來的村上隆的作品“Kiki”標價160萬美元等。

從倫敦的佛瑞茲藝博會，再到巴黎的FIAC，人們可以感受到了當代藝術市場正在復蘇。但是買家購買藝術品日趨慎重也是事實，不過這對當代藝術市場的健康發(fā)展來說是非常有益的。