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據(jù)英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》報(bào)道，繼高古軒畫廊在去年1月進(jìn)駐香港之后，又一家歐美大牌畫廊--英國(guó)的白立方畫廊將于明年早些時(shí)候在香港開(kāi)設(shè)分支機(jī)構(gòu)。白立方畫廊沒(méi)有公開(kāi)明確的發(fā)布開(kāi)設(shè)新畫廊的消息。據(jù)報(bào)道，盡管高古軒畫廊在今年早些時(shí)候已經(jīng)在香港舉辦了達(dá)明·赫斯特“遺忘的誓言”的展覽，但白立方畫廊在香港的開(kāi)幕展可能仍然會(huì)選擇達(dá)明·赫斯特的作品展。由于目前白立方畫廊正處于全公司放假期間，因此《金融時(shí)報(bào)》目前披露的消息未經(jīng)白立方畫廊的證實(shí)。
中國(guó)的收藏家此前一直對(duì)西方藝術(shù)品并不熱衷，但隨著中國(guó)年輕一代收藏家的崛起，他們表現(xiàn)出了對(duì)西萬(wàn)藝術(shù)品收藏興趣和熱情。其實(shí)早在2008年，一些歐美大牌畫廊已經(jīng)注意到了這樣的發(fā)展趨勢(shì)。2008年佩斯畫廊就在北京開(kāi)設(shè)了分支機(jī)構(gòu)，這也是佩斯畫廊首次在美國(guó)之外設(shè)立分支畫廊。佩斯畫廊負(fù)責(zé)人沙拉·古利特表示:佩斯畫廊老板安尼·格雷切姆之所以會(huì)選擇在北京開(kāi)設(shè)分支畫廊主要是看重了北京的潛力，他感受到了像紐約60年代那樣的發(fā)展活力。接下來(lái)詹姆斯·科恩在上海開(kāi)設(shè)了詹姆斯·科恩畫廊。詹姆斯·科恩表示:“他們之所以選擇上海是因?yàn)樯虾Ｊ侵袊?guó)傳統(tǒng)的對(duì)外窗口，而且有大量的外籍人士聚集在這里。”但是今年看起來(lái)香港已經(jīng)成為最受藏家和畫廊喜歡的目的地了，當(dāng)然這種變化主要得益于自2008年以來(lái)香港國(guó)際藝術(shù)變博覽會(huì)的成功舉辦，以及香港作為全球第三大藝術(shù)市場(chǎng)的吸引力。這是亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)。科恩說(shuō)到:“三年前我們畫廊開(kāi)業(yè)的時(shí)候，當(dāng)時(shí)香港還不是藏家喜歡扎堆的地方，因?yàn)閺膫鹘y(tǒng)上來(lái)講，香港本地缺乏畫廊基礎(chǔ)。”但現(xiàn)在已經(jīng)時(shí)過(guò)境遷了。隨著中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品興趣逐漸濃厚，以及中國(guó)已經(jīng)成為全球第一大藝術(shù)市場(chǎng)的吸引力，西方大牌畫廊優(yōu)先選擇在中國(guó)開(kāi)設(shè)分支畫廊就是因?yàn)榭粗亓酥袊?guó)能提供給他們消售和市場(chǎng)拓展的雙重機(jī)會(huì)。
雖說(shuō)同樣是歐美畫廊，但是他們采取進(jìn)入中國(guó)的方式和拓展業(yè)務(wù)的模式各有高招。例如詹姆斯·科恩畫廊就堅(jiān)持展出歐美藝術(shù)家的作品，而在全球已經(jīng)有8家分支畫廊的高古軒畫廊則帶來(lái)了他們的招牌藝術(shù)家--達(dá)明·赫斯特和理查德·普林斯，分別舉辦了他們的個(gè)展。佩斯北京自成立以后一直以展覽中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品為主，但今年9月也將首次展出藝術(shù)家斯泰琳·盧比的“吸血兔”系列作品。白立方畫廊也會(huì)采取舉辦大牌藝術(shù)家作品展覽的方式進(jìn)入香港。相比較而言，佩斯北京的策略是漸進(jìn)式的，慢慢通過(guò)展覽的方式讓中國(guó)內(nèi)地的藏家了解國(guó)外的藝術(shù)家，而詹姆斯·科恩、高古軒畫廊、白立方畫廊則都是選擇直接把歐美大牌藝術(shù)家作品帶到上海和香港進(jìn)行推廣。
歐美大牌畫廊陸續(xù)搶灘中國(guó)已經(jīng)是非常明確的事實(shí)。他們選擇香港或者北京還是上海進(jìn)行拓展無(wú)非是看好中國(guó)市場(chǎng)的巨大發(fā)展?jié)摿椭袊?guó)藏家強(qiáng)大的購(gòu)買力。高古軒和白立方畫廊選擇香港開(kāi)分支畫廊主要是看重香港天然的交通優(yōu)勢(shì)和和藝術(shù)品稅制的優(yōu)惠，但其實(shí)更為重要的是他們可以將香港作為跳板進(jìn)而拓展在中國(guó)的藏家資源，人脈在內(nèi)地拓展，交易在香港完成，既能向中國(guó)的藏家銷售他們代理的西方藝術(shù)家的作品，又能將銷售利潤(rùn)最大化。
高古軒和白立方這兩家畫廊直接把最好賣的歐美當(dāng)代藝術(shù)家的作品向中國(guó)藏家準(zhǔn)八夏接銷獸的目的性太過(guò)鮮明，盡管中國(guó)藏家對(duì)于歐美當(dāng)代藝術(shù)感興趣甚至開(kāi)始收藏的群體毫無(wú)疑問(wèn)是存在的，但是中國(guó)藏家到底對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)家作品有多少的接受度還是個(gè)未知數(shù)。此外還涉及到的技術(shù)層面的問(wèn)題是高古軒和白立方畫廊代理的藝術(shù)家名單有部分重合，他們之間的競(jìng)爭(zhēng)不可避免。
這些歐美大牌畫廊進(jìn)駐中國(guó)肯定會(huì)對(duì)中國(guó)本土畫廊造成一定的壓力，但目前這種壓力主要停留在經(jīng)營(yíng)壓力上，如果一旦這些歐美畫廊利用拓展的藏家資源和自身的品牌優(yōu)勢(shì)以及在國(guó)際市場(chǎng)上的影響力“搶奪”中國(guó)藝術(shù)家資源這才是對(duì)中國(guó)本土畫廊未來(lái)發(fā)展最大的壓力。
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