2011年12月29日下午，中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)2011年度提名展王玉平展覽學(xué)術(shù)懇談會(huì)在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館貴賓廳召開。此次展覽有中央美術(shù)學(xué)院教授余丁策劃，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長(zhǎng)蘇新平、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝、中國藝術(shù)研究院教授王鏞、中央美術(shù)學(xué)院教授呂勝中、中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜、中國藝術(shù)研究院研究員、批評(píng)家陶詠白女士、美術(shù)理論家、批評(píng)家鄧平祥、美術(shù)批評(píng)家廖文女士、中央美術(shù)學(xué)院教授劉小東、中央美術(shù)學(xué)院副教授張路江、中央美術(shù)學(xué)院教授袁運(yùn)生、中國藝術(shù)研究院研究員鄭工、策展人、批評(píng)家楊衛(wèi)、青年策展人皮力等人出席了研討會(huì)。

中央美術(shù)學(xué)院教授余丁、中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)蘇新平

造型學(xué)院提名展是2009年做的一個(gè)長(zhǎng)期的計(jì)劃，2010年開始實(shí)施，是陳文驥的作品展，今年是第二屆。做這個(gè)計(jì)劃，是因?yàn)樵煨蛯W(xué)院在過去沒有針對(duì)中青年老師的作品推廣的項(xiàng)目，因此，提名展希望把活躍在教學(xué)第一線的老師，借用學(xué)校的資源和力量，把他們推到前臺(tái)，讓更多人看到他們的作品，看到他們真實(shí)的一面。在藝術(shù)上，他們已經(jīng)有自己獨(dú)到的見解的，在藝術(shù)語言方式上，他們已經(jīng)建立了個(gè)人的風(fēng)格和樣式。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

在研討會(huì)上，嘉賓都對(duì)王玉平的作品以及此次展覽發(fā)表了評(píng)論與探討。尚輝認(rèn)為王玉平的作品不是對(duì)于世俗生活的表現(xiàn)，實(shí)際是對(duì)于常態(tài)精神的一種發(fā)掘。常態(tài)精神中的一種真實(shí)情境的發(fā)掘，王玉平在表現(xiàn)生活中和大家不一樣的一個(gè)方面就是他的作品在展覽里一旦呈現(xiàn)會(huì)給人非常強(qiáng)烈的感受。王玉平在繪畫方法上、油畫的探索上也具有他鮮明的個(gè)性特征。那就是極其簡(jiǎn)約的危險(xiǎn)，或者在危險(xiǎn)之中的一種簡(jiǎn)約，簡(jiǎn)約和簡(jiǎn)單之間是不一樣的，但是他肯定要簡(jiǎn)化到極簡(jiǎn)的程度，把色彩更簡(jiǎn)約，和空間進(jìn)行平面的疊合的最簡(jiǎn)的程度，重新在這個(gè)里面尋求他廣大的藝術(shù)空間，所以他是在極其簡(jiǎn)約的平面的構(gòu)成中、色彩的構(gòu)成中追求更廣闊、更微妙的一種色彩的呈現(xiàn)。如果再簡(jiǎn)單，一般人就控制不了，很難體現(xiàn)藝術(shù)趣味。

研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

他的繪畫中有三個(gè)可以回避的，一個(gè)可以回避的就是可以回避崇高，來追求戲謔、潑皮性的常態(tài)精神，第二是刻意回避正面寫實(shí)，正面呈現(xiàn)，以此顯示他對(duì)色彩的簡(jiǎn)約化的表達(dá)，第三是回避正統(tǒng)性，通過圖雅性的隨性和率性，他的反面、他的藝術(shù)創(chuàng)作精神、他的藝術(shù)個(gè)性恰恰體現(xiàn)在剛才我說的三個(gè)對(duì)比的方面。

《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝

王鏞談到：盡管王玉平畫的都是平凡的日常生活的東西，但是你要仔細(xì)玩味，他有當(dāng)代人的心理的呈現(xiàn)，包括他的老北京系列，他是畫家的一種無意識(shí)心理的自然流露。我覺得越是當(dāng)代的東西越神秘，越是平凡的生活當(dāng)中越可以具有神奇的魅力，而且有很多感人的撩人心緒的東西。王玉平繪畫語言的品位比較純正，從他早期的靜物魚系列、其次是酒瓶系列，我覺得基本還是油彩畫的，我非常喜歡，就相當(dāng)于中央美院的老教授羅爾純的繪畫。

中國藝術(shù)研究院教授王鏞

呂勝中提到：接觸過王玉平的人都知道，他是看起來很簡(jiǎn)單，性格也很率真，是“不裝”的一個(gè)人，不像很多藝術(shù)家到這個(gè)年齡都會(huì)端著，他就像一個(gè)胡同里的喝大茶、下象棋的北京胡同市民，他對(duì)待文化現(xiàn)狀上，王玉平自身和這個(gè)時(shí)代很同步，他有著一種很矛盾與尷尬的心理，他對(duì)一些舊傳統(tǒng)還有懷戀的心情，但是他還是有當(dāng)代生活態(tài)度的人。他畫的對(duì)象也都有這樣的特征，包括做一些浮雕感的東西，我現(xiàn)在還沒有琢磨清楚那些東西的價(jià)值和端倪，但是單從畫里可以看到他采取的素材、所有興趣的對(duì)象都帶著新與舊、傳統(tǒng)與當(dāng)代之間的交錯(cuò)與尷尬這樣一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的取材，王玉平在畫的過程中我覺得他是一個(gè)琢磨的過程、體驗(yàn)的過程，應(yīng)該是留在畫面上一個(gè)非常好的藝術(shù)家的筆跡，這種筆跡我覺得體現(xiàn)了當(dāng)代人們的思想現(xiàn)狀的這樣非常真實(shí)的一種狀態(tài)、一個(gè)結(jié)果。

中央美術(shù)學(xué)院教授呂勝中

廖文專門為王玉平此次展覽撰文，她提出今天不想說繪畫技術(shù)的問題，我覺得在美院要說技術(shù)問題，就等于班門弄斧，所以我不說技術(shù)問題。我想說的是，王玉平作品里有一種很動(dòng)人的東西，能夠打動(dòng)人，不管大家是什么樣的教養(yǎng)、什么樣的常識(shí)，什么樣的概念，看這個(gè)畫首先被感動(dòng)了，這個(gè)畫很平淡，沒有偉大的題材，沒有多么高深的技術(shù)，但是把大家打動(dòng)了。

藝術(shù)家王玉平

陶詠白指出：朱光潛就是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的無所為而為的一種審美精神，宗白華就是從意境出發(fā)，把生命藝術(shù)化、人詩意化。 這幾位融通古今的飽學(xué)之士所說的話，在我們今天的實(shí)踐當(dāng)中去實(shí)現(xiàn)。我看了王玉平的藝術(shù)，我的確很羨慕他自己進(jìn)入這么一種美妙的詩意境界，就是海德格爾說的“詩意的起居”，我看了這些展覽還是很不滿足，我覺得你只是比別人畫得好了一點(diǎn)、高雅了一點(diǎn)，自在了一點(diǎn)，我覺得你還可以走出去，我覺得你也并不應(yīng)該滿足今天，這只是你的前期的準(zhǔn)備，憑你的條件、你的頭腦和色彩的感覺，大概能玩出別出心裁，玩出一個(gè)花花腸子，玩出靈魂出竅的藝術(shù)給我們看。

中國藝術(shù)研究院研究員、批評(píng)家陶詠白女士

袁運(yùn)生：王玉平在學(xué)生時(shí)候就顯示出他的獨(dú)特才華，他不光畫什么東西都有自己的方式、自己的審美，一批畫都會(huì)讓人家感覺一種新鮮感。我從他學(xué)生時(shí)代開始我覺得他從來都是這樣，不會(huì)安于一種樣式和習(xí)慣性的東西，他一直在做一些變化，自己的變化，我認(rèn)為很自然，作為藝術(shù)家我覺得這種生活是最有意思的，實(shí)際也是生活的藝術(shù)化的過程。所以我覺得王玉平不是那種處心積慮想怎么做一些特別的事情，怎么去做得驚人，我覺得他是一直比較平淡的對(duì)待生活，所以他畫出來的畫很感人，包括他畫的北京風(fēng)景，看起來很平淡，都是日常生活里遇到的景色，很北京的這種景致，我覺得畫得很好。

美術(shù)批評(píng)家廖文女士

研討會(huì)上，嘉賓積極的發(fā)言，討論會(huì)涉及到了對(duì)王玉平作品的理解、對(duì)寫生的態(tài)度、對(duì)于表現(xiàn)城市的表現(xiàn)主義繪畫的議論、新生代等藝術(shù)相關(guān)的多方面內(nèi)容，無疑，王玉平的藝術(shù)具有獨(dú)特性與代表性，他的人生態(tài)度在他的作品中得以反映，而提名展也為這些藝術(shù)家?guī)砀嗟臋C(jī)會(huì)和思考的方向。

中央美術(shù)學(xué)院教授袁運(yùn)生