二手玫瑰有首歌歌名叫"人人有顆主唱的心"，想要當(dāng)個(gè)主宰者必須具備博學(xué)的專業(yè)知識，及hold住整場的氣勢。某藝術(shù)機(jī)構(gòu)館長，辭職時(shí)的最后一個(gè)展覽，新任館長跟在旁邊聽前輩解說此展覽。在我看來新任看上去像個(gè)隨從，而前任的言談舉止更令人敬畏三分。

獨(dú)木橋前純藝考生追捧者漸少？

又是春暖花開奔往藝考路上時(shí)，這個(gè)讓無數(shù)文藝青年競折腰的人生轉(zhuǎn)折。今年報(bào)考中國美院的全國考生，總報(bào)名數(shù)達(dá)89567人，比去年增加50%，超過以往任何一年的報(bào)名數(shù)。2012年，美院計(jì)劃招生1665人，與去年1670人基本持平。設(shè)計(jì)類專業(yè)，如工業(yè)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等。第一年月薪能有個(gè)三四千。一般學(xué)生還會另外接一些設(shè)計(jì)的活，報(bào)酬也還可以。還有設(shè)計(jì)類的學(xué)生會開小公司創(chuàng)業(yè)。各個(gè)學(xué)校設(shè)計(jì)類專業(yè)畢業(yè)的學(xué)生，數(shù)量是最多的。傳媒動畫類、攝影、動畫、插畫、影視類專業(yè)。很多選擇去網(wǎng)絡(luò)游戲公司等對口單位，起薪大約6000元。純藝類專業(yè)，包括傳統(tǒng)的國畫、油畫、版畫、雕刻等專業(yè)。相對于設(shè)計(jì)和多媒體而言，學(xué)純藝術(shù)的考生則比其他專業(yè)的少些。首先愛好有所傾向，其次純藝術(shù)考生畢業(yè)后很難選擇對口公司，擇業(yè)面比較窄。這些專業(yè)的學(xué)生，有很大一部分從事自由職業(yè)。在畫室輔導(dǎo)班帶學(xué)生，或者替畫廊畫畫，一年收入十多萬，滿足自己生活需要后，會搞創(chuàng)作，或者準(zhǔn)備考研、出國。在各種外界因素的影響下，能夠頂?shù)米　八囆g(shù)家”這個(gè)名份的人少之又少。

純藝畢業(yè)生圖錢還是圖名？

在北京聚集著很多報(bào)有藝術(shù)家夢的，年輕畢業(yè)生但命運(yùn)卻各不相同。名校出身家境好些的，更有可能提早混出個(gè)名堂來，而那些家境一般的考生不得不先為糊口奔波，而后才是夢想。藝術(shù)需要金錢來做支撐，無論是生活上還是作品創(chuàng)作過程中，久而久之更需要耐得住寂寞和長期付出的自我修行。當(dāng)夢想被金錢一步步吞噬，誰還能理直氣壯的為精神上的存在而搖旗吶喊。真心熱愛藝術(shù)的人，有時(shí)也不得不被現(xiàn)實(shí)所妥協(xié)，但他們會用一輩子的時(shí)間去捍衛(wèi)藝術(shù)的尊嚴(yán)。無論是“錢”還是“名”我們?yōu)橹髯缘奶摌s而奔走著。

從“官方”轉(zhuǎn)向“民間組織” 評選是否存在黑哨？

想在藝術(shù)圈兒有所作為的年輕藝術(shù)家，最初的路線基本相同。藝術(shù)家在創(chuàng)作作品的同時(shí)，尋找著各種能拋頭露面的賽事，或是尋求可合作的畫廊機(jī)構(gòu)，待時(shí)機(jī)成熟后在從畫廊機(jī)構(gòu)脫離出來。俗話說：“有棗沒棗打三竿”，說不準(zhǔn)哪塊兒云彩有雨。

說到賽事，1949年第一屆全國美展舉行，算是第一個(gè)有代表性的美術(shù)展覽，文革前舉辦四屆，“文革”十年停辦。同年中國美術(shù)家協(xié)會的成立預(yù)示著 “官方”的產(chǎn)生。1957年，第一屆全國青年美展的駕到，著實(shí)為中國美術(shù)發(fā)展史寫下了重重的一筆。“85新潮”的涌起則像是激醒了中國當(dāng)代藝術(shù)的一顆重磅炸彈。再到后來的東村藝術(shù)、圓明園畫家村、798 、宋莊藝術(shù)區(qū)等地界的慢慢興起，聚集了越來越多的藝術(shù)家。其中的一些地方最初是藝術(shù)家們扎堆兒居住和創(chuàng)作的場所，隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷興起，798及宋莊都成了中外聞名的藝術(shù)區(qū)。畫廊的出現(xiàn)為藝術(shù)家們，提供了更好的經(jīng)營自己的方式，完善了行業(yè)規(guī)范。作為傳播信息的藝術(shù)媒體，更好的服務(wù)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)角落。過去只有美協(xié)組織協(xié)調(diào)的各項(xiàng)賽事展覽，也不再是他們的“專屬”。藝術(shù)機(jī)構(gòu)、媒體、畫廊，盛邀各路批評家策展人共同協(xié)調(diào)完成，從征集作品、評選入圍、確定獎項(xiàng)、展覽計(jì)劃的工作。陸陸續(xù)續(xù)各種“真假榜”的出現(xiàn)，使評選結(jié)果迷霧重重。藝術(shù)開始有轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)藝術(shù)的目的，而不單單只為藝術(shù)而藝術(shù)。當(dāng)然這并不是代表藝術(shù)轉(zhuǎn)向商業(yè)而變得低廉，反而商業(yè)化的加入，給當(dāng)代藝術(shù)帶來了不少延展性的發(fā)展機(jī)遇，而藝術(shù)也不再局限性的存活于小圈子的領(lǐng)域，慢慢滲透于生活中的每個(gè)角落。在帶來不斷攀升的經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，藝術(shù)家的身價(jià)及知名度也隨之生長。

國內(nèi)大展能否與國際媲美？

從美術(shù)史的發(fā)展來看，西方的藝術(shù)體系更加完善，各種藝術(shù)節(jié)博覽會的歷史都要久于中國。例如：全國美展、全國青年美展、藝術(shù)北京、CIGE中藝博國際畫廊博覽會、中國北京國際美術(shù)雙年、羅中立獎學(xué)金、香港國際藝術(shù)展，國外的法國梅斯國際藝術(shù)博覽會、德國卡塞爾文件展悉尼雙年展、威尼斯雙年展、德國柏林雙年展、英國利物浦雙年展、美國圣達(dá)菲雙年展、巴西圣保羅雙年展。國際大展的發(fā)展歷史要比中國的早些，雖說通過不斷的藝術(shù)交流和經(jīng)驗(yàn)的積累國內(nèi)大展辦的也是如火如荼，但畢竟從展覽的內(nèi)容、角度、各方面設(shè)施及經(jīng)驗(yàn)都有所欠缺。

我們能拼的有什么？

油畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫受著時(shí)代的藝術(shù)思想支配和技法的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌。中國油畫從外來藝術(shù)發(fā)展成為中國繪畫的組成部分，早期，距今 400年前，意大利天主教士利瑪竇等人來華傳教，把歐洲油畫作品帶進(jìn)中國，經(jīng)歷了漫長的學(xué)習(xí)、吸收和成長過程。但根據(jù)這幾年的中國藝術(shù)家的油畫拍賣記錄來看，很大程度上展示了中國藝術(shù)家的實(shí)力所在。中國藝術(shù)家贏得2010/2011年度“全球十大當(dāng)代藝術(shù)家”排行榜的半數(shù)席位，全球知名藝術(shù)品信息公司Artprice最新公布的這一消息令人振奮。其中，曾梵志以3924.68萬歐元的拍賣額占據(jù)第二，僅次于美國涂鴉藝術(shù)家巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)；另有張曉剛、陳逸飛、王沂東、周春芽分別名列第四、五、七、十位，與國際藝術(shù)市場上長期炙手可熱的杰夫-昆斯(Jeff Koons)、理查德-普林斯(Richard Prince)等人并駕齊驅(qū)。與此同時(shí)，2011年上半年全球拍賣價(jià)值最高的藝術(shù)家TOP100中，張大千和齊白石分居前兩位，首次超越了10年內(nèi)有9次壟斷榜首的畢加索，榜單的前15名共有8名來自中國。