積極推出反映重大主題的展覽，已成為美術(shù)館的一種自覺(jué)行為。

發(fā)揮好媒體的橋梁作用

去年中國(guó)美術(shù)館的各類新聞報(bào)道有1800萬(wàn)條，媒體傳播的廣度和深度直接拓展了觀眾群，吸引了更多人走進(jìn)美術(shù)館。同時(shí)媒體也是一面鏡子，反映出社會(huì)對(duì)美術(shù)館還有許多期待與要求，如強(qiáng)化公共屬性、學(xué)術(shù)特色、服務(wù)細(xì)節(jié)等。我們?cè)敢鈱⒚襟w放在公眾代言人的角度，讓他們對(duì)美術(shù)館的工作進(jìn)行觀察和分析，成為公眾與美術(shù)館之間溝通的橋梁與紐帶，讓觀眾能更多更好地享受藝術(shù)大餐。(中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安)

美術(shù)館資源共享發(fā)揮效應(yīng)

2011年，上海美術(shù)館緊緊圍繞美術(shù)館免費(fèi)開(kāi)放和中華藝術(shù)宮籌建等，做了許多具體的工作。同時(shí)，精心組織了“林風(fēng)眠、吳冠中作品展”“刻畫人生——徐匡藝術(shù)作品展”“賀慕群藝術(shù)回顧展”以及在中國(guó)美術(shù)館支持下，舉辦了“美國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)展”等。我們還接待了450余人次的國(guó)際使團(tuán)及相關(guān)人士的參觀、訪問(wèn)和交流。同時(shí)編輯出版畫冊(cè)、文集12種，發(fā)表論文30余篇，收藏了上海歷史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程的全部作品，這是全國(guó)美術(shù)館資源共享發(fā)揮效應(yīng)的新嘗試。(上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊)

提升美術(shù)館自身建設(shè)

2011年，江蘇省美術(shù)館不僅建立了中心化管理機(jī)制，成立了運(yùn)行服務(wù)中心、典藏研究中心、展覽策劃中心和創(chuàng)作中心，還推進(jìn)了美術(shù)館的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化和現(xiàn)代化建設(shè)。除舉辦“今日江蘇——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年大型攝影展”等各種展覽，還實(shí)現(xiàn)了館藏精品赴法國(guó)盧浮宮、韓國(guó)等地展出。開(kāi)設(shè)“江蘇美術(shù)講堂”等常設(shè)性服務(wù)項(xiàng)目，全年收藏藝術(shù)品64件，并把一萬(wàn)多件藏品編入畫冊(cè)。(江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng)趙治平)

發(fā)揮藏品的學(xué)術(shù)力量

2011年，廣東美術(shù)館以文化惠民和第四屆廣州三年展為工作主線，全年共舉辦52場(chǎng)展覽，包括“印·像——廣東美術(shù)館藏外國(guó)版畫作品展”“心·像——本土版畫家的當(dāng)下視野”等，通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外作品、館藏品的比較，使觀眾了解不同文化背景下的藝術(shù)家是如何觀察生活、體驗(yàn)生活的，啟發(fā)人們對(duì)藝術(shù)方式及視覺(jué)差異的思考。同時(shí)，這些比較性的展覽也讓美術(shù)藏品與美術(shù)界聯(lián)系起來(lái)參與對(duì)話，使藏品真正發(fā)揮了學(xué)術(shù)力量。(廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平)

把藝術(shù)惠及社會(huì)各個(gè)層面

陜西省美術(shù)博物館2011年在自主策展、隊(duì)伍建設(shè)及收藏、研究、展覽、教育、服務(wù)、交流等方面做了大量工作。首次自主策劃了“高原·高原——中國(guó)西部美術(shù)展中國(guó)畫年度展”，并吸引了西部12省(區(qū)市)的諸多美術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)院校參與。

同時(shí)，“高原·高原”也注重學(xué)術(shù)層面的挖掘，組織了包括美術(shù)界、戲劇界、文學(xué)界的專家學(xué)者以及工人、教師等多領(lǐng)域的人士座談，收到了良好反響。(陜西省美術(shù)博物館館長(zhǎng)羅寧)

搶救性收藏具地域美術(shù)意義的作品

2011年，湖北美術(shù)館 “回顧和展望”系列展覽畫上了圓滿句號(hào)，完成了對(duì)湖北近現(xiàn)代美術(shù)史，重要藝術(shù)家、重要藝術(shù)視覺(jué)的整理、研究和呈現(xiàn)。同時(shí)，通過(guò)推出“中轉(zhuǎn)——2011三官殿1號(hào)藝術(shù)展”，向巴黎派出攝影展等，實(shí)現(xiàn)了對(duì)內(nèi)、對(duì)外的雙重交流。除此之外，美術(shù)館還收藏了大量湖北文獻(xiàn)史料和實(shí)物，確立了“人才立館、藏品立館、學(xué)術(shù)立館”的辦館方針，對(duì)構(gòu)成湖北美術(shù)史意義的代表作品和文獻(xiàn)進(jìn)行了搶救性收藏。(湖北美術(shù)館館長(zhǎng)傅中望)

建立與城市文化相適應(yīng)的 發(fā)展之路

關(guān)山月美術(shù)館一直在探索一條以館藏為基礎(chǔ)、與深圳文化相適應(yīng)的特色美術(shù)館發(fā)展之路。2011年圍繞大運(yùn)會(huì)主題，策劃了“博蘊(yùn)華光——敦煌藝術(shù)展”“2011國(guó)際大學(xué)生圖像藝術(shù)交流展”等。而“國(guó)民·人民·公民——20世紀(jì)中國(guó)平面設(shè)計(jì)文獻(xiàn)展”等也是極具文化特色的學(xué)術(shù)品牌。同時(shí)，美術(shù)館的文化義工項(xiàng)目去年成為文化部的重點(diǎn)扶持計(jì)劃項(xiàng)目，義工們服務(wù)總時(shí)間超過(guò)7000小時(shí)，受到了團(tuán)市委的年度表彰。 (深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波)

保質(zhì)量促嘗試

北京畫院美術(shù)館2011年做了29個(gè)展覽，其中“同源異彩——黃賓虹、李可染藝術(shù)展”和“千難一易——李可染的世界系列作品展”尤其受人關(guān)注。除一系列高質(zhì)量的展覽外，美術(shù)館還嘗試了一些“試驗(yàn)性”的辦展思路，如在“心與物”藝術(shù)展中對(duì)場(chǎng)館、家具陳設(shè)、采訪空間和評(píng)論空間等都做了全新的規(guī)劃，還將古人的觀畫狀態(tài)和今人觀畫的照片在墻上展示以形成對(duì)比，收到了意想不到的效果。(北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮)

發(fā)揮美術(shù)館知識(shí)生產(chǎn)能力和社會(huì)影響

“做高、做強(qiáng)、做精、做實(shí)，發(fā)揮美術(shù)館知識(shí)生產(chǎn)能力和社會(huì)影響”是中央美院美術(shù)館2011年的工作重點(diǎn)，包括創(chuàng)立和提升學(xué)術(shù)品牌，提高知識(shí)生產(chǎn)能力和學(xué)術(shù)影響力;收藏、研究、整理、發(fā)現(xiàn)、保護(hù)、提升藏品意識(shí);拓寬視野和領(lǐng)域，向著大文化、大藝術(shù)、大服務(wù)努力;學(xué)術(shù)獨(dú)立與社會(huì)合作支持并重四個(gè)方面。除舉辦諸多大展外，美術(shù)館還注重對(duì)藝術(shù)品的研究與保護(hù)，并發(fā)現(xiàn)了李叔同在東京藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)時(shí)畫的一幅油畫作品。(中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生)