| 收藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品(文中把1945年之后出生的藝術(shù)家定義為當(dāng)代藝術(shù)家)的渴求是近些年在藝術(shù)市場(chǎng)中出現(xiàn)的現(xiàn)象。在10年以前，他們對(duì)于近現(xiàn)代藝術(shù)品的投資特別是在拍賣行進(jìn)行購(gòu)藏還顯得很邊緣。因?yàn)樵诒臼兰o(jì)初，投資當(dāng)代藝術(shù)不及投資19世紀(jì)藝術(shù)所獲得的利潤(rùn)的十分之一。 7年之間這種情況完全轉(zhuǎn)變了， 2007至2008年這種變化尤為明顯。今天收藏夾對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的需求是全球性的，并且和2000年當(dāng)代藝術(shù)品所占全球藝術(shù)市場(chǎng)份額的3%相比，如今當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為全球藝術(shù)市場(chǎng)的重要組成部分，占市場(chǎng)19 45%的比重。按照國(guó)家分類，2002至2011年，歐洲各國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)成交額比例如下:英國(guó)78%、法國(guó)9%，意大利3%,德國(guó)3%、荷蘭1%，比利時(shí)1%、瑞典1%,歐洲其他國(guó)家4%。在全球藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)先的歐洲國(guó)家面對(duì)現(xiàn)在占有全球藝術(shù)市場(chǎng)41.4%份額的中國(guó)地飛速崛起，美國(guó)很難保持一直領(lǐng)先的地位(2011年美國(guó)在全球藝術(shù)市場(chǎng)的份額減少了3%)。英國(guó)、法國(guó)和德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在2011年均保持增長(zhǎng)，英國(guó)增長(zhǎng)24%，法國(guó)增長(zhǎng)9%，德國(guó)增長(zhǎng)23%。法國(guó)仍是全世界第四大藝術(shù)拍賣市場(chǎng)，占全球藝術(shù)品拍賣成交總額的4.5%, 并且成為僅次于英國(guó)(占據(jù)全球藝術(shù)拍賣市場(chǎng)193%的份額)的歐洲第二大藝術(shù)市場(chǎng)。在全球藝術(shù)市場(chǎng)，德國(guó)占1 85%的市場(chǎng)份額，瑞士占14%的市場(chǎng)份額，意大利占1.2%的市場(chǎng)份額。(世界第七和歐洲第三)澳大利亞和奧地利所占全球市場(chǎng)份額并列全球第九，日本第十。瑞典則以第十一名，隨后是加拿大、土耳其、荷蘭和比利時(shí)。
具體地來(lái)說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，英國(guó)是歐洲目前當(dāng)代藝術(shù)品交易的最大市場(chǎng)，占76%的市場(chǎng)份額，而第二位的法國(guó)占9%德國(guó)和意大利比肩，均占3%，之后是瑞典、荷蘭、比利時(shí)，各占約1%。英、法兩國(guó)也是歐洲國(guó)家中少有的當(dāng)代藝術(shù)家作品可以創(chuàng)出百萬(wàn)歐元成交價(jià)格的國(guó)家。
在拍賣市場(chǎng)最成功的當(dāng)代歐洲藝術(shù)家不是德國(guó)人就是英國(guó)人。事實(shí)上在前50名當(dāng)代歐洲藝術(shù)家中有22位是德國(guó)和英國(guó)的藝術(shù)家，意大利有5位，法國(guó)和比利時(shí)各有4位，西班牙有3位。
英國(guó)
英國(guó)是歐洲最大當(dāng)代藝術(shù)最大的市場(chǎng)。絕大多數(shù)的當(dāng)代藝術(shù)品主要是在佳士得(1766年創(chuàng)立于倫敦)和蘇富比以及寶龍拍賣公司拍出的。倫敦經(jīng)常會(huì)創(chuàng)出藝術(shù)家作品拍賣的價(jià)格紀(jì)錄，例如藝術(shù)家馬夏爾·雷斯、基弗等藝術(shù)家目前最高價(jià)都在倫敦創(chuàng)出的。此外，從2004年開(kāi)始，一個(gè)“人人擁有藝術(shù)”(Own Art)的計(jì)劃興起這個(gè)計(jì)劃鼓勵(lì)大眾參與收藏當(dāng)代藝術(shù)品，這個(gè)計(jì)劃給了成千上萬(wàn)的英國(guó)人首次收藏和購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品的機(jī)會(huì)，并且這個(gè)計(jì)劃已經(jīng)被推廣到荷蘭和法國(guó)。
法國(guó)
2006年法國(guó)是全球第三大藝術(shù)品市場(chǎng)，但隨著2007年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的崛起，法國(guó)被擠到了第四的位置。2011年盡管法國(guó)仍然排在全球第四位，但市場(chǎng)份額有小幅減少二在城市的徘名中，巴黎不僅僅落后于倫敦和紐約，更排在香港和北京之后，同時(shí)上海以 21%的年增長(zhǎng)幅度也在縮小和巴黎的差距。但是，法國(guó)是歐洲各國(guó)藝術(shù)品交易量最大的國(guó)家，比美國(guó)、英國(guó)甚至中國(guó)都要多。 2011年有53800件各個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)品在法國(guó)拍賣。
意大利
2011年，意大利有3300件當(dāng)代藝術(shù)品成交，(英國(guó)有4000件，法國(guó)有4500件)總成交額達(dá)到了750萬(wàn)歐元，這樣的成績(jī)使意大利成為歐洲第三大當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)。意大利當(dāng)代藝術(shù)品交易量大，但作品價(jià)格適中，更具可買性。
北歐
2011年北歐各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的交易額達(dá)到了450萬(wàn)歐元。這個(gè)數(shù)據(jù)比德國(guó)的670萬(wàn)歐元的成交額看起來(lái)遜色了不少?？墒牵睔W各國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)幾乎是與全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的增長(zhǎng)同步增長(zhǎng)，并且在近年來(lái)成交額激增。2004 年至2011年，北歐各國(guó)總的當(dāng)代藝術(shù)品交易額增長(zhǎng)了170%。北歐國(guó)家的當(dāng)代藝術(shù)家在國(guó)際上沒(méi)有什么名氣，他們作品的市場(chǎng)僅限于在本地。按照作品的成交額計(jì)算，只有丹麥籍藝術(shù)家Olafur Eliasson和瑞典藝術(shù)家Karin Mamma Andersson進(jìn)入了歐洲前50名藝術(shù)家的榜單，他們分別排在第34名和第41名。
德國(guó)
德國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)以動(dòng)態(tài)性和豐富性聞名。作為觀念藝術(shù)之父約瑟夫·博伊斯的家鄉(xiāng)，德國(guó)在近年來(lái)吸引了來(lái)自世界各地的藝術(shù)家。柏林，傭有良好的生活環(huán)境和住宿條件，并且還是歐洲第四大藝術(shù)市場(chǎng)。另一個(gè)吸引藝術(shù)家的因素是這里有大量的展覽機(jī)會(huì)并且重要的收藏家也不吝于展示他們的收藏給公眾欣賞。因此，柏林對(duì)于藝術(shù)買手來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的吸鐵石，吸引他們到這里探尋豐富多樣的藝術(shù)作品德國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際市場(chǎng)上要比法國(guó)藝術(shù)家在國(guó)際上更具知名度，盡管他們作品的價(jià)格可能不如美國(guó)或中國(guó)一些藝術(shù)家那樣高。此外還有一些有利于德國(guó)藝術(shù)家成功的因素在于德國(guó)藝術(shù)館、博物館網(wǎng)絡(luò)體系的規(guī)模和水準(zhǔn)都非常好，同時(shí)有影響力的畫廊和有收藏實(shí)力的藏家也較多。
比利時(shí)
2011年，比利時(shí)以l.1l%的份額在歐洲藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)排名第六，前五位的國(guó)家是英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利和瑞典，但這樣的市場(chǎng)份額其實(shí)并不足以反映比利時(shí)藝術(shù)家在國(guó)際舞臺(tái)中的地位。比利時(shí)的Luc Tuymans, Wim De卜voye, Jan Fabre and Francis Alys等藝術(shù)家是國(guó)際知名當(dāng)代藝術(shù)家，因此，比利時(shí)仍然是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作最具活力的歐洲國(guó)家之一，但比利時(shí)藝術(shù)家的藝術(shù)家作品的銷售卻幾乎都在不在本國(guó)市場(chǎng)。比利時(shí)排名前4位藝術(shù)家最好的作品主要在英國(guó)和美國(guó)銷售。
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