8月24日，由無錫太湖文化發(fā)展基金會主辦、鳳凰藝都承辦、新加坡MOCA美術(shù)館協(xié)辦的張新權(quán)個展“往事如煙”在新加坡MOCA美術(shù)館隆重開幕。這是張新權(quán)油畫作品既去年中國美術(shù)館個展、上海、北京、廣州4人巡展之后，在東南亞地區(qū)的首次亮相。展覽按照張新權(quán)油畫藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，將代表藝術(shù)家近期最高藝術(shù)成就的《商船》《十里洋場》《蘇州河》《中山艦》《食即》等34件作品呈現(xiàn)給新加坡的觀眾。

張新權(quán)作為當(dāng)今中國油畫界的實力派代表畫家，近年來創(chuàng)作的系列作品令人耳目一新，作品受到眾多業(yè)界專家和評論家的高度關(guān)注，近期作品也被世界各地藏家和各類藝術(shù)機構(gòu)爭相追捧。從2003年的《十里洋場》開始，張新權(quán)把關(guān)注的目光由鄉(xiāng)村主題轉(zhuǎn)向了工業(yè)文明遺跡，這件表現(xiàn)舊上海外灘的畫作把觀眾帶入一種滄桑的、別樣的歷史情懷。該作品曾參加“第三屆中國油畫展精選作品展”。 張新權(quán)也曾坦言“對我而言，《十里洋場》的出現(xiàn)或許是一個里程碑，它分割了我的過去和未來，修正了我的探尋和格局。對城市景觀，尤其是工業(yè)化對中國人生活和情感帶來的變化，我更感興趣。”

十里洋場 130x160cm 2003年

本次展覽策展人彭鋒教授在評論文章中說：“盡管上世紀(jì)60年代出生的張新權(quán)，對于那些歷史事件沒有親身經(jīng)歷，但是他所接受的教育，足可以還原歷史的細(xì)節(jié)。用敘事構(gòu)造起來的歷史，有可能比歷史的原貌還逼真。張新權(quán)就生活在逼真地構(gòu)造的歷史之中。不過，張新權(quán)并沒有像寫實畫家那樣，再現(xiàn)歷史細(xì)節(jié)，而是像詩人一樣，抒發(fā)他對歷史的喟嘆。”彭鋒教授同時感嘆：“張新權(quán)的繪畫，不僅讓人懷舊；更重要的是，它們揭示了中國文化的強大包容力。曾經(jīng)被視為具有外來文化典型癥狀的十里洋場，現(xiàn)在回過頭來看，卻具有十足的中國味。真不知道是中國文化同化了外來文化，還是外來文化改造了中國文化。張新權(quán)的繪畫，在讓人們沉湎于往日時光的同時，開始反思全球化時代普遍存在的文化身份危機。”著名美術(shù)理論家邵大箴先生撰文說：“張新權(quán)油畫創(chuàng)作的價值，遠(yuǎn)不在‘為工業(yè)文明造像’，而是用自己的智慧和才能賦予油畫語言以具有獨立個性的表達(dá)方式。藝術(shù)之所以為人們所需要，正是因為它運用具有獨特品格的形象語言在提供人們審美享受，喚醒人們對真善美追求的同時，加強對自我個性的自信。”

張新權(quán)作品承載了豐厚的中國社會歷史內(nèi)涵，成為中國當(dāng)代油畫界研究的典型個案。自2004年至今，張新權(quán)作品《信號臺》《碼頭》《海灘》《雪龍?zhí)枴贰吨逻h(yuǎn)艦》《姑蘇郊外》也分別被中國美術(shù)館、北京國子監(jiān)油畫博物館、江蘇美術(shù)館收藏、浙江美術(shù)館收藏。

據(jù)悉，本次展覽將于9月8日在新加坡MOCA美術(shù)館閉幕。

姑蘇雙塔 50x60cm 2010年

百老匯 230x320cm 2011年

張新權(quán)