改造，藝術(shù)區(qū)成長(zhǎng)的必修課

如果從1995年中央美術(shù)學(xué)院遷校址，一些美院教師、藝術(shù)家開始在大山子地區(qū)租賃廠房改造工作室開始算起，798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展不只經(jīng)歷了10年時(shí)間。也正是因?yàn)槊涝鹤鳛檩椛渲行牡男?yīng)，798才改變了命運(yùn)，注定成為中國(guó)的“蘇活區(qū)”。

798的成功模式，讓舊工業(yè)遺跡在藝術(shù)的催生下煥發(fā)了生機(jī)，也讓全國(guó)各地有著同樣資源的地區(qū)開始探索謀求類似發(fā)展的道路。

西安紡織城藝術(shù)區(qū)

西安，也在進(jìn)行這方面的嘗試。西安市東郊的紡織城是建國(guó)初期采用“蘇聯(lián)模式”企業(yè)區(qū)域劃分的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)物，在早期的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代成為舉國(guó)聞名的國(guó)民生產(chǎn)大戶。然而，隨著1990年代計(jì)劃經(jīng)濟(jì)逐漸退出歷史舞臺(tái)，紡織城失去了往日的輝煌。如今留下的前蘇聯(lián)援建的空蕩的廠房，如北京798的情況一樣，也是最先被藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而改造、入駐。2007年，西安紡織城舊廠區(qū)在灞橋區(qū)政府的支持下開始正式成為紡織城藝術(shù)區(qū)。

盡管同樣處于遠(yuǎn)離市中心城市東郊，紡織城藝術(shù)區(qū)卻并沒有類似北京798藝術(shù)區(qū)附近美術(shù)學(xué)院的文化氛圍和望京商業(yè)圈的經(jīng)濟(jì)輻射。與周邊蕭條的街市相比，紡織城藝術(shù)區(qū)更像是一個(gè)“文化孤島”。盡管如此，發(fā)展5年來，紡織城藝術(shù)區(qū)已有約110多位藝術(shù)家、70多家藝術(shù)工作室及藝術(shù)機(jī)構(gòu)入駐，經(jīng)過駐藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的努力，已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)膰?guó)際聲譽(yù)。然而，在這座有著幾千年文明史的古都中，當(dāng)代藝術(shù)文化活動(dòng)卻一直顯得不溫不火，甚至有時(shí)顯得孤立無援。

“西安是座文化古都，傳統(tǒng)藝術(shù)在這里有著相當(dāng)強(qiáng)勢(shì)的地位。在這里發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)，十分艱難。”藝術(shù)家白夜告訴本報(bào)記者。作為紡織城藝術(shù)區(qū)的發(fā)起人、召集人之一，他也是這里最早的入駐者。在2004年到2006年兩年間，白夜經(jīng)歷了上海的莫干山50號(hào)藝術(shù)區(qū)的建立，也暫居過人氣很旺的北京宋莊，最終他選擇回到故鄉(xiāng)，與朋友雄心勃勃地建立屬于西安本土的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)。然而，經(jīng)歷了5年艱辛發(fā)展，藝術(shù)家卻將面臨被驅(qū)逐的命運(yùn)。

今年9月，原紡織城藝術(shù)區(qū)6名藝術(shù)家被這里的“新主人”——經(jīng)邦文化發(fā)展有限公司告上法庭。盡管，這起因園區(qū)改造、工作室騰退、租金上漲等糾紛引起的訴訟還在審理之中，但園區(qū)里的許多“原住民”——藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，已經(jīng)因?yàn)樗囆g(shù)區(qū)未來的諸多不確定性選擇了默默離開。

或許這只是近些年國(guó)內(nèi)一些藝術(shù)區(qū)在拆遷改造過程中諸多糾紛中的一個(gè)普通事件。但藝術(shù)區(qū)中藝術(shù)家的去留不僅僅決定著一個(gè)藝術(shù)區(qū)的人氣，也決定著一個(gè)藝術(shù)區(qū)的核心文化價(jià)值的取向。

“紡織城藝術(shù)家，多年來是在西安強(qiáng)大的傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)被書畫壟斷的情況下，還在堅(jiān)持著自己的藝術(shù)道路。在這種強(qiáng)勢(shì)面前，當(dāng)代藝術(shù)被擠壓的幾乎是零。盡管如此，可以說，當(dāng)代藝術(shù)家仍然是紡織城藝術(shù)區(qū)的靈魂。”批評(píng)家、策展人佟玉潔告訴記者。作為多年來，幫助、參與紡織城藝術(shù)區(qū)建設(shè)的西安籍批評(píng)家，她也在為藝術(shù)區(qū)的未來感到擔(dān)憂。

盡管記者來西安采訪時(shí)正值國(guó)慶假期，但與千里之外的北京798藝術(shù)區(qū)游人熙攘的景象相比，秋天的紡織城顯得格外冷清。伴隨著隨風(fēng)而起的片片黃葉，這座有著超過半個(gè)世紀(jì)歷史的工業(yè)之城顯得分外蕭條。那些早已人去樓空的舊式建筑或許即將消失，或許還在等待著今天的人們?cè)俅伟阉龓нM(jìn)另一次輝煌。

從藝術(shù)區(qū)到文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)

在新的紡織城藝術(shù)區(qū)規(guī)劃中，“紡織城藝術(shù)區(qū)”被更名為“半坡國(guó)際藝術(shù)區(qū)”。帶有現(xiàn)代工業(yè)文化記憶的符號(hào)，將被古老文明的符號(hào)所取代。記者看到，在紡織城規(guī)劃區(qū)域中被圈起的臨時(shí)圍墻上，寫著諸如發(fā)展長(zhǎng)安文化、打造國(guó)際都市等勵(lì)志的標(biāo)語口號(hào)。這座有著幾千年歷史的文化古都，似乎正在經(jīng)歷著空前的文化改造。

紡織城藝術(shù)區(qū)是在原唐華一印(原西北第一印染廠)廠區(qū)內(nèi)的廠房等建筑的基礎(chǔ)上經(jīng)改造建成，自2007年正式開始啟用。早期入駐的藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)大多以內(nèi)部空間改造為主。藝術(shù)區(qū)原始建筑，對(duì)于這些“外來租戶”來說是難得的文化遺跡。

“西安紡織城的建筑是當(dāng)年由蘇聯(lián)專家設(shè)計(jì)援建的，這跟北京的798的建筑(原民主德國(guó)專家援建)有所不同。這在國(guó)內(nèi)也是首屈一指、十分難得的。”白夜告訴記者。他在藝術(shù)區(qū)租有一間100多平米的工作室。回憶起五年前剛剛來到藝術(shù)區(qū)時(shí)的艱苦條件，他感慨萬千。“我們來的時(shí)候，廠房的狀況十分破敗，我跟幾個(gè)藝術(shù)家朋友自己出錢出力，慢慢地把內(nèi)部空間改造成能用的工作室。”

正是一些藝術(shù)創(chuàng)作者先后入駐，把這里當(dāng)成他們的創(chuàng)作基地或者是工作室，讓展示、展覽活動(dòng)逐漸多了起來，文化氣氛才日漸濃厚，而昔日的破敗工業(yè)園區(qū)也因此搖身一變，成為了西安城東的一個(gè)重要的文化藝術(shù)區(qū)。

然而，不可否認(rèn)的是，無論是798，還是紡織城，這些國(guó)營(yíng)舊企業(yè)所在的廠區(qū)土地、廠房均為國(guó)有資產(chǎn)，藝術(shù)家、畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)只能是租戶，藝術(shù)區(qū)未來的命運(yùn)都將由產(chǎn)權(quán)所有者——政府來決定。記者在西安紡織城藝術(shù)區(qū)的“半坡國(guó)際藝術(shù)區(qū)”運(yùn)營(yíng)部印發(fā)的宣傳冊(cè)上看到，規(guī)劃中的未來紡織城藝術(shù)區(qū)(半坡國(guó)際藝術(shù)區(qū))將有很大變化，但“最終效果以政府批示為準(zhǔn)”的字樣也證明了藝術(shù)區(qū)的規(guī)劃改造將有政府批示才可獲準(zhǔn)。

目前，在我國(guó)，地方政府介入藝術(shù)區(qū)的管理，通常是先將已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟的“藝術(shù)區(qū)”納入“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)/文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的規(guī)劃版圖，對(duì)區(qū)域內(nèi)的軟硬件設(shè)施進(jìn)行規(guī)劃、改造。如今，經(jīng)過十多年發(fā)展的798藝術(shù)區(qū)已經(jīng)成為北京、乃至全國(guó)的此類創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)的成功典范。從2005年至今，經(jīng)過多方呼吁和努力，798藝術(shù)區(qū)在基本保留原有建筑基礎(chǔ)上，逐漸增加了大量園區(qū)內(nèi)配套服務(wù)設(shè)施，這也使藝術(shù)園區(qū)在原始風(fēng)貌不被破壞的前提下，使園區(qū)擁有了持續(xù)的吸引力。

這一發(fā)展模式直到今天仍然不斷地在全國(guó)各地被競(jìng)相效仿。但愿，藝術(shù)區(qū)的發(fā)展不再是另類文化現(xiàn)象的興衰演義，而成為具有中國(guó)特色的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路的一道風(fēng)景。