加入康諾特的游騎兵：在愛爾蘭從軍  1878年

2012年11月15日，由中國中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、遼寧省博物館、江西省博物館、廣東省美術(shù)館、河南博物院、湖南省博物館等6家博物館與美術(shù)館和英國曼徹斯特大區(qū)博物館聯(lián)盟、國際巡展聯(lián)盟、貝里藝術(shù)博物館等3家機(jī)構(gòu)共同主辦的“走向現(xiàn)代——英國美術(shù)300年展”將在中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館開幕。

這將是國內(nèi)首次全面展現(xiàn)英國歷時(shí)300年的美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r。80件展品包括油畫、版畫、水彩、素描和雕塑，來自英國西北部以曼徹斯特為中心的18家博物館和收藏機(jī)構(gòu)。由于工業(yè)革命的巨大影響，此地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出一派繁榮景象，這使得富有的制造商與商人們能夠資助和支持藝術(shù)家的創(chuàng)作，同時(shí)他們也能大量收藏優(yōu)秀作品。展覽將對(duì)18世紀(jì)中期到今日的英國繪畫發(fā)展情況進(jìn)行全方位綜合性考察。展覽分為六個(gè)單元，包括：英國人的面貌、作為觀察的藝術(shù)、自然風(fēng)光、講述故事、詩意的想象和現(xiàn)代主義。在這些單元中，既會(huì)展示先鋒派畫作，又會(huì)展示傳統(tǒng)繪畫作品；既囊括了主流藝術(shù)畫作，又囊括了反叛傳統(tǒng)的藝術(shù)作品。展覽也將網(wǎng)羅不同的繪畫流派，從傳統(tǒng)的歷史和宗教主題，到肖像畫和風(fēng)景畫（這是英國藝術(shù)中最為人熟悉的兩大類型），再到捕捉普通英國人日常生活片段的“藝術(shù)白話文”。

英國歷史上致力于改革傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作方式的藝術(shù)家往往獨(dú)立于傳統(tǒng)藝術(shù)觀，有個(gè)體獨(dú)特性的視角，雖然改革可能帶來令人費(fèi)解、難以闡釋的藝術(shù)發(fā)展類型，這一變革仍然是獨(dú)一無二的表現(xiàn)力。這樣看來，美術(shù)給人們生活帶來的震撼堪比知識(shí)界、文化界及政治界的影響。而在這一變化階段，英國也逐漸成為現(xiàn)代國家，這并非是通過徹頭徹尾的革命鑄就的，而是通過充滿激情、具有非凡特質(zhì)的個(gè)體，他們自身屬于反傳統(tǒng)宗教或政治觀的一代，帶領(lǐng)全國人民向前推進(jìn)偉大變革。英國的現(xiàn)代化進(jìn)程也是英國從狹隘的島國走向國際化的過程。所以應(yīng)該說，現(xiàn)代英國藝術(shù)所走的道路既是民族的，又是國際的。而這也正是可以引起國內(nèi)學(xué)術(shù)界將中國美術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程與之對(duì)照并探索其發(fā)展的絕佳例證。

展覽屬于英國大使館文化教育處舉辦的“藝述英國”活動(dòng)之一。在北京的首展時(shí)間持續(xù)到12月21日，之后還將在1年的之間內(nèi)在沈陽、南昌、廣州、鄭州和長(zhǎng)沙等5個(gè)城市巡展。

精品提前賞析：

黃色背景的女人頭像  布上油彩 32×23厘米 

作者：盧西安·弗洛伊德（1922-2011年） 繪于1963年

盧西安·弗洛伊德的這件杰出的、真人大小的無名中年婦女頭像，造型洗練，雖然在作品中完全沒有任何有關(guān)主人公所處環(huán)境及境況的暗示，但觀眾卻能確鑿無疑地感受到主人公的身份，實(shí)在堪稱杰作。畫作呈現(xiàn)了在工作室中，畫家和模特經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間辛苦工作磨合后的成果，甚至流露出畫家與模特在物理空間與精神上的互動(dòng)交流，彰顯出一個(gè)活生生的人。正如弗洛伊德在論述他觀察人體的方法時(shí)所言：“對(duì)于根源于生命的工作，我從未感受到束縛，恰恰相反，我感到可以更加自由地創(chuàng)作。而憑借記憶創(chuàng)作時(shí)，會(huì)因?yàn)槭艿借滂舳鵁o法做到。我希望我的作品是真實(shí)的、深刻的，而非膚淺的?！绷硪淮危@位藝術(shù)家把“想象”和“真實(shí)”作了區(qū)別，“真實(shí)含有要揭示對(duì)象內(nèi)在本質(zhì)的因素，如果某個(gè)東西是真實(shí)的，那它就不僅僅只是看上去那么回事而已”。

春天的早晨：哈弗斯托克山 布上油彩 100×130.5厘米

作者：?jiǎn)讨巍た藙谏?852-1944年） 繪于1881年

《春天的早晨，哈弗斯托克山》被認(rèn)為是卓越的進(jìn)步畫家喬治·克勞森的早期杰作之一。畫中描繪了這樣一條道路：從倫敦中心緩緩向上，通向一度是其郊區(qū)的漢普斯特德鎮(zhèn)，在這條設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、優(yōu)美的大道兩旁，排列著19世紀(jì)下半葉修建的寬敞大宅。畫面的右端遠(yuǎn)景將建筑師圖倫在1869-1873年期間設(shè)計(jì)建造的羅斯林山圣斯蒂芬教堂的大部分展現(xiàn)了出來。

出現(xiàn)在畫中的各色人物出身于維多利亞時(shí)代社會(huì)的不同階層，在前景的婦女身邊帶著一個(gè)衣著華麗的孩子，一望便知其出身高貴。另一名婦女坐在長(zhǎng)凳上，凝望著眼前的這一幕。在不遠(yuǎn)處第三位婦女是一位來自社會(huì)下層的窮苦人，正在買花。在右側(cè)，一群勞工正在整修路面，其中一個(gè)正費(fèi)力地用鶴嘴鋤翹著鵝卵石，其他幾個(gè)靜靜地站在一旁。作為一幅社會(huì)實(shí)錄畫作，喬治·克勞森的這幅作品從福特·馬多克斯·布朗繪制的一幅描繪實(shí)用主義盛行社會(huì)的大全景圖中受益匪淺。布朗所繪的名為《工作》的畫（曼徹斯特博物館及美術(shù)館）繪制于1852至1863年間，是在不遠(yuǎn)處的漢普斯特德鎮(zhèn)的另一端創(chuàng)作的。