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2012第二屆造型藝術(shù)新人展開幕式現(xiàn)場
由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)、中國藝術(shù)報(bào)社承辦的2012第二屆造型藝術(shù)新人展12月16日上午在北京中國美術(shù)館隆重開幕。中國文聯(lián)黨組成員、副主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)常務(wù)副理事長左中一，中央文史館常務(wù)副館長、中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)，中國美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席吳長江，中國藝術(shù)報(bào)社社長向云駒，中國美術(shù)館副館長馬書林等出席展覽開幕式。開幕式由中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)副秘書長郭希敏主持。
左中一在開幕式上講話
本次展覽共展出造型藝術(shù)界新人優(yōu)秀作品5件、新人佳作10件、新人提名作品30件、入圍參展作品128件，共計(jì)173件，從全國投稿的5000多件作品中遴選而出；其中，張純的國畫《遇見》，廖星君的國畫《清蓮禪意》，祝華婧的國畫《戈壁》，馮曉峰的雕塑《破曉》，陳拔良、陳拔楷的漆畫《翹楚·韻》獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
郭希敏主持開幕式
左中一在開幕式上致詞。他表示，藝術(shù)從來不是封閉、孤立、僵固不變的，在越來越開放的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中，融合是一種趨勢，超越則是不變的追求與使命。我們應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在吸收一切有益文化成果的同時(shí)，不斷弘揚(yáng)傳統(tǒng)，不斷探索創(chuàng)新，要打開視野、通過內(nèi)容形式技法的革新，尋求民族性、時(shí)代性相統(tǒng)一的藝術(shù)表達(dá)，通過借鑒交流，在交融碰撞中產(chǎn)生火花、實(shí)現(xiàn)超越，從而誕生新的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)樣式，達(dá)到新的藝術(shù)高度、新的藝術(shù)境界，推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作走向更大的繁榮，更好地滿足人民群眾不斷增長的審美需求。我們期望從這次展覽中，可以看到青年藝術(shù)家在這方面所做的有益嘗試。
吳長江、馬書林為獲獎(jiǎng)作者頒獎(jiǎng)
本次展覽作品的作者來自社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，既有美術(shù)專業(yè)的教師和在校學(xué)生，又有職業(yè)畫家；參展作品題材豐富，且涵蓋國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、漆畫、設(shè)計(jì)等多種藝術(shù)形式，作品充溢著青年藝術(shù)家們的藝術(shù)才情、藝術(shù)個(gè)性、藝術(shù)訴求、藝術(shù)夢想，也凝聚成當(dāng)代中國青年美術(shù)發(fā)展圖景的縮影。正是由于“造型藝術(shù)”是源自學(xué)院的學(xué)術(shù)概念，因此造型藝術(shù)新人展的學(xué)術(shù)取向自然地與深厚的學(xué)院藝術(shù)傳統(tǒng)相關(guān)聯(lián)，藝術(shù)家們在此基礎(chǔ)上的探索與創(chuàng)新，就不是無本之木、無源之水，而且與所謂的前衛(wèi)藝術(shù)、與新材料新創(chuàng)意為主導(dǎo)的新媒體藝術(shù)拉開距離，保持了一種以審美的視覺觀察生活、反映生活的藝術(shù)品質(zhì)。
左中一、馮遠(yuǎn)、吳長江觀看展覽
本次展覽的主題是“融合?超越——造型藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)中的文化價(jià)值”，旨在提倡中國傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新，展示具有時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)性的造型藝術(shù)作品，培養(yǎng)和推薦新人，促進(jìn)社會(huì)和諧發(fā)展；希冀通過造型藝術(shù)的實(shí)踐與理論研究，尋求如何把握當(dāng)代造型藝術(shù)的學(xué)術(shù)思想，解析當(dāng)代造型藝術(shù)創(chuàng)作研究中存在的現(xiàn)實(shí)問題，積極探索，不斷推陳出新。
第二屆造型藝術(shù)新人展研討會(huì)現(xiàn)場
在展覽中，陳新宇的油畫《愈來愈快》、劉堅(jiān)的版畫《天際》呈現(xiàn)出都市新場景，楊雪峰的《麥田記憶》和胡旭明的《回望家園》則回溯人們過往的青綠記憶，展現(xiàn)出青年對(duì)時(shí)代社會(huì)變遷和都市社會(huì)變化的敏銳感知，廖有才的《屏風(fēng)與桌子的故事》，以及任哲的《展覽日記》，則記錄了青年日常生活中微小的細(xì)節(jié)的藝術(shù)價(jià)值；此次展覽中的雕塑和設(shè)計(jì)作品也頗受觀眾關(guān)注，馮曉峰將桌椅與古箏元素、滑板、象棋的并置，傳遞中國傳統(tǒng)居室古雅的氛圍，蓮形的裙裝和民族首飾的并用，使鄧玉萍的時(shí)裝設(shè)計(jì)《衍生》，既傳統(tǒng)又極具現(xiàn)代感。
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