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展覽序幕
中國文化曾經(jīng)在幾千年的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)中封閉運行，世紀之交當其遭遇外來沖擊后被迫走向變革和新生之路。展覽的主題是，中國現(xiàn)代美術(shù)如何在東西方文化激烈沖突下起步，又如何與中國亙古未有的滄桑劇變的現(xiàn)實相結(jié)合，一步步演進探求的過程。發(fā)生在這個過程中的價值觀念的變革，思潮的碰撞，生命理想的涌動，和由此釋放出的美術(shù)創(chuàng)造活力值得深刻認識和充分估價。
觀眾在觀看毛主席手書“中國美術(shù)館”5個大字（中央檔案館藏復印件）
展覽從第一部分“傳承與引進”開篇，包含了世紀之交的大師、嶺南畫派的變革、西畫先驅(qū)、京派傳承、齊白石的世界等內(nèi)容，涵蓋了世紀轉(zhuǎn)型時期美術(shù)變革的豐富性。第二部分“苦難與抗爭”展現(xiàn)了中國美術(shù)對民族憂患和奮爭的敘事。
觀眾走過記錄中國美術(shù)館50年展覽歷程的墻壁
第三部分“探求與拓進”，表現(xiàn)的是中國美術(shù)在民族救亡、民主抗爭的過程中對藝術(shù)的艱難探求和本體拓進。其中包含了現(xiàn)代風格的初探、油畫的扎根與生長、40年代名家之風和走向西部以及延安美術(shù)新貌等篇章。第四部分“主人與家園”，揭開新中國美術(shù)的篇章。從新中國誕生到勞動者之歌、江山如畫，從國家風采到紅色記憶，充分展現(xiàn)出社會主義美術(shù)的時代新質(zhì)。
羅中立《父親》
第五部分“反思與開放”，從傷痕與反思、民族之魂、銘記歷史三個板塊來表現(xiàn)中國美術(shù)在改革開放新時期的蓬勃生機。第六部分“多樣與繁榮”則展現(xiàn)了當代美術(shù)在新的文化語境下的多元視角，既有主旋律的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作成果，又有各種富有創(chuàng)新和變革精神的現(xiàn)代形式的探索。
程叢林《1968 年×月×日雪》
展覽在對館藏經(jīng)典進行研究的基礎上，補充了以前從沒有展出的經(jīng)典大作和最新入藏的作品，諸如徐悲鴻的《戰(zhàn)馬》、蔣兆和《流民圖》、四川美院集體創(chuàng)作《收租院》、羅中立《父親》、陳堅《公元一千九百四十五年九月九日.南京》都是膾炙人口，產(chǎn)生過巨大社會影響的經(jīng)典大作。另外還有齊白石的草蟲冊頁、張大千的山水、吳作人、孫宗慰、李瑞年的早期油畫都是彌足珍貴，少有的存世珍品，此次展覽第一次拿出亮相，足以亮人眼目，刷新視覺觀展的經(jīng)驗。
觀眾在拍攝靳尚誼《塔吉克新娘》
全部展出作品共666件，非美術(shù)館不能承載如此宏大規(guī)模，如此厚重的歷史分量。展品涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、連環(huán)畫、年畫、漫畫、宣傳畫、水彩畫、裝置、綜合繪畫等各門類，可謂佳作紛呈，經(jīng)典凝聚，蔚為壯觀。同時，展覽還輔以珍貴美術(shù)書刊和美術(shù)大事年表，立體呈現(xiàn)20世紀中國美術(shù)發(fā)展的歷史情境。
詹健俊、葉楠《黃河大合唱》
在這次展覽中，中國美術(shù)館的圓廳首次沒有展出作品，而是用大量的歷史文獻和美術(shù)資訊構(gòu)成一個閱覽空間，迎面陳列的是毛澤東主席題寫的“中國美術(shù)館”的手書原大復印件，在37米長的弧面墻上，展示了50年來捐贈者的姓名和數(shù)百個重要展覽的名稱，以表示對捐贈者功績的銘記，讓人從歷史和見證的展覽中生發(fā)回憶與感懷，大量的檔案文獻和當年的展覽請柬、門票，6個互動觸摸屏上的各類藏品以及虛擬展廳資料，供觀眾作觀賞展覽之后的延伸閱讀，使美術(shù)館的歷史文獻有機融入中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)生和發(fā)展的歷史。
蔣兆和《流民圖》
中國美術(shù)館館長范迪安認為：“‘美術(shù)館敘事’的美術(shù)史是直觀的和具體的美術(shù)史，有助于讓廣大觀眾在歷史的長廊和美的巡禮中感受中國藝術(shù)家在‘現(xiàn)代美術(shù)之路’上的篳路藍縷、薪火代傳，領(lǐng)略美術(shù)畫卷對于中國社會現(xiàn)代進程的反映與表現(xiàn)，在美術(shù)館里進行對中國現(xiàn)代美術(shù)的普及性觀覽，突顯了美術(shù)館作為公共文化空間提供‘公共閱讀’的作用。百年來中西文化相互認知的逆差至今仍然嚴重，國際藝術(shù)學界特別是西方對百年中國美術(shù)的了解總體相當不足，存在著知識上的盲點和認識上的偏見，因此，美術(shù)館必須承擔起以作品‘實體’為依據(jù)的有效言說。中國悠久的美術(shù)歷史積淀了體系性的思想觀念與方法特色，現(xiàn)代以來在中西文化的交融中形成了新的經(jīng)驗，在全球化的文化語境中，找到中國美術(shù)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，面向社會變革的豐富實際，又依靠本土藝術(shù)資源的支持，才能創(chuàng)造出具有中國精神和中國藝術(shù)文脈邏輯的成果。”
展覽將展出至7月8日。
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