第十二屆全國(guó)美展綜合材料繪畫展區(qū)評(píng)審現(xiàn)場(chǎng)。
全國(guó)美術(shù)作品展，被稱為美術(shù)界的“國(guó)展”。這個(gè)與共和國(guó)同齡的大展，今年迎來(lái)了第十二屆。眼下，國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、壁畫等十余個(gè)美術(shù)種類上萬(wàn)件參選作品，正在全國(guó)13個(gè)展區(qū)進(jìn)行緊張的初評(píng)和復(fù)評(píng)。8月17日，本屆美展的第一個(gè)分展——實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)將率先在北京今日美術(shù)館開展。
歷經(jīng)六十五載，畫壇早已不是一個(gè)展覽就能包打天下的樣貌，全國(guó)美展的參與者也與往昔有了很大不同。
曾經(jīng)
獲獎(jiǎng)作品印成單張宣傳畫
“新中國(guó)剛成立的時(shí)候，從事藝術(shù)的人還非常少，全國(guó)才五大院校，畫油畫的就更少?！?955年第二屆全國(guó)美展的參與者，今年第十二屆全國(guó)美展組委會(huì)名譽(yù)主任、著名油畫家靳尚誼回憶，第一次參加全國(guó)美展時(shí)，自己剛從中央美院畢業(yè)，留校任教。他與年輕同事伍必端合作了一幅《毛主席和亞非拉人民在一起》，順利入選。
《毛主席和亞非拉人民在一起》只是一張水粉畫，但因?yàn)轸酆狭税娈嫷奶厣@得別致，并充滿現(xiàn)代氣息。入選美展后，人民美術(shù)出版社將其印制成單張宣傳畫，靳尚誼的這幅獲獎(jiǎng)作品那一年因此成了全國(guó)眾多家庭裝飾房間的時(shí)髦貼畫。同樣走進(jìn)千家萬(wàn)戶的，還有岑學(xué)恭的《木筏》、湯文選的《婆媳上冬學(xué)》、石魯?shù)摹豆砰L(zhǎng)城外》，這些反映火熱勞動(dòng)場(chǎng)面和全國(guó)各地繁忙建設(shè)景象的畫作，因與時(shí)代緊密結(jié)合，令人們感到無(wú)比親切。
全國(guó)美展作品質(zhì)量之高，讓成都畫院國(guó)畫家姚思敏認(rèn)為“那是最難得的課堂”。直到現(xiàn)在，想起1984年第一次現(xiàn)場(chǎng)參觀第六屆全國(guó)美展的場(chǎng)景，她依然記憶猶新?！按饲拔宜莆盏拿佬g(shù)創(chuàng)作知識(shí)，從來(lái)沒有如此明晰、生動(dòng)、直觀、集中地呈現(xiàn)過：幾乎每一種創(chuàng)作思想和方法都有人演繹，每一種繪畫效果都有人嘗試。”作為反映改革開放后，我國(guó)美術(shù)創(chuàng)作全貌的這屆全國(guó)美展，的確是一屆星光熠熠的展覽。吳冠中、吳作人、詹建俊、李可染、葉淺予等眾多名家悉數(shù)參展，艾軒、何多苓等畫壇新秀也爭(zhēng)奇斗艷。那時(shí)候，參展作品畫冊(cè)還是黑白印刷，相當(dāng)簡(jiǎn)陋。每一頁(yè)上要排列七八幅作品，遠(yuǎn)沒有今天辦畫展這樣講究。但對(duì)藝術(shù)充滿渴求的年輕人，就在這樣的小冊(cè)子邊緣，一筆一畫記上每一幅畫作的特色和細(xì)節(jié)，拿回去再慢慢研究學(xué)習(xí)。
全國(guó)美展也成為藝術(shù)家成名的重要推手，優(yōu)秀美術(shù)人才趨之若鶩。
北京畫院副院長(zhǎng)袁武第一次參加全國(guó)美展是1989年的第七屆。那時(shí)，他大學(xué)畢業(yè)沒幾年，剛結(jié)束在農(nóng)村的支教生活返回長(zhǎng)春，向美展組委會(huì)提交了一幅反映東北生活的國(guó)畫作品《大雪》。雖然與美展上的那些“鴻篇巨制”相比，這幅小畫顯得有些輕松和簡(jiǎn)單，但一枚銅獎(jiǎng)已足以為他鋪平道路。“9月獲獎(jiǎng)，10月就接到中國(guó)美協(xié)的入會(huì)通知?！痹湔f(shuō)，12月，他便受邀前往深圳，參加博雅公司舉辦的新人新作展。當(dāng)時(shí)參展的兩幅畫作很快被香港客商買走，他第一次嘗到了“市場(chǎng)”的甜頭。“后來(lái)，我在央美讀研究生期間又在第八屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)，之后第九屆、第十屆又分別獲得銀獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)?！痹湔f(shuō)，全國(guó)美展幫助自己踏上更高臺(tái)階，而當(dāng)今畫壇的主流藝術(shù)家們，也無(wú)一不在青年時(shí)將全國(guó)美展視為心中的圣殿，在這個(gè)展覽上學(xué)習(xí)，甚至通過入選這個(gè)大展走向成功。
油畫《未來(lái)世界》（作者：王曉明） 第六屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)作品
變化
全國(guó)美展疑成新人新作展
1984年，37歲的艾軒進(jìn)入北京畫院油畫創(chuàng)作室成為專職畫家，那一年他在第六屆全國(guó)美展上提交了與何多苓合作的《第三代人》，和自己獨(dú)立創(chuàng)作的《工程師張總》，兩幅作品雙雙入選。沒想到，這第一次參展也成了他最后一次參展。
在第六屆全國(guó)美展之前，艾軒已經(jīng)通過全國(guó)青年美展、全軍美展等重要展覽嶄露頭角，成為畫壇新星。1987年，他作為訪問學(xué)者前往美國(guó)俄克拉荷馬大學(xué)，并逐漸成為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的寵兒。1988年，他的油畫作品《寂寞的沼澤》參加了蘇富比拍賣公司在北京太廟舉辦的“援助長(zhǎng)城——威尼斯國(guó)際藝術(shù)品義賣會(huì)”。在那個(gè)義賣會(huì)上，他的作品與畢加索、勞申伯格的作品擺在一處，一時(shí)成為美談。之后，他屢屢參加國(guó)外大展，并被市場(chǎng)肯定，“我的畫當(dāng)時(shí)一幅賣一萬(wàn)多美元，是其他人的幾倍?！?/p>
不過，被國(guó)際畫壇和市場(chǎng)肯定，讓艾軒也遠(yuǎn)離了全國(guó)美展。“盡管我心里還是很希望再次參加全國(guó)美展，但也不會(huì)再像初出茅廬的年輕人一樣，直接抱著作品去送展?！卑幷f(shuō)。且不說(shuō)他已不缺少讓作品露面的平臺(tái)，即便需要，如今也有太多選擇。
伴隨藝術(shù)整體的發(fā)展繁榮，從前是稀缺資源的美術(shù)展覽越來(lái)越多。僅第十一屆全國(guó)美展至今五年間，各地政府、美協(xié)下屬的專業(yè)機(jī)構(gòu)等已舉辦的正規(guī)展覽，就有兩次中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展、兩次中國(guó)山水畫雙年展、五次油畫學(xué)會(huì)專業(yè)主題展覽，以及建軍85周年全國(guó)美術(shù)作品展、第四屆全國(guó)青年美展、中國(guó)西部國(guó)際藝術(shù)雙年展、新疆國(guó)際藝術(shù)雙年展、山東（國(guó)際）美術(shù)雙年展等全國(guó)性乃至國(guó)際性大展。像艾軒這樣的名家，則已經(jīng)與楊飛云、王沂東、陳逸飛等發(fā)起成立中國(guó)寫實(shí)畫派，自籌資金，自辦展覽。
“現(xiàn)在除了官方辦的展覽，還有畫廊以及各種基金會(huì)的推介平臺(tái)，展示作品的途徑這么多，全國(guó)美展已經(jīng)變成多元中的一元了?！敝嫾谊惖で嗾f(shuō)。據(jù)了解，近幾屆全國(guó)美展35歲以下年輕參展者都占有較高比例。中央美院教授張?jiān)纱嗤逼屏诉@層窗戶紙，“年輕作者參加的積極性高，想通過全國(guó)美展走出一條自己的路。成熟作者，尤其是作品市場(chǎng)比較好的作者，往往回避全國(guó)美展，因?yàn)橐坏┞溥x就會(huì)影響作品價(jià)格了?！?/p>