展覽現(xiàn)場
導(dǎo)言：9月16日上午，“第十二屆全國美術(shù)作品展覽綜合材料繪畫展”在河北省博物館開幕。作為與實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)同為首次設(shè)立的綜合材料繪畫展區(qū)，是觀眾對于全國美展的感覺是耳目一新的。據(jù)悉，此次展區(qū)參選作品有全國作者直接投寄，先后收到全國各地5000多件作品，經(jīng)過初評和復(fù)評，共評選出271件入選作品，34件進(jìn)京作品。共展出了作品312件，其中包括金獎(jiǎng)作品1件，銀獎(jiǎng)作品2件，銅獎(jiǎng)作品3件，優(yōu)秀作品4件。
首設(shè)綜合材料 美展呈“新”
與前一屆全國美展不同的是，第十二屆同時(shí)新增設(shè)了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和綜合材料繪畫兩個(gè)展區(qū)的評選，兩個(gè)展區(qū)的共同特征就是“新”?！靶隆辈粌H呈現(xiàn)的是美展評選工作中區(qū)別與國畫、油畫、版畫、雕塑需先經(jīng)過省內(nèi)評選而是以直送評選展區(qū)進(jìn)行評選的“新”，更呈現(xiàn)的是在入選作品在樣式樣貌、技術(shù)手段與觀念表達(dá)上所展現(xiàn)出區(qū)別與“主旋律”藝術(shù)的“新”。
全國美展舉辦60多年以來，尤其自第二屆全國美展開始，文化部開始參與主辦全國美展。而在今年第十二屆全國美展中文化部藝術(shù)司司長諸迪此前對《美術(shù)》雜志表示全國美展需引領(lǐng)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展，“今天的形勢有了許多新的變化。當(dāng)今中國美術(shù)總體上呈現(xiàn)出更加開放與多元的發(fā)展趨勢，創(chuàng)作環(huán)境更加寬松，創(chuàng)作觀念得到極大解放，創(chuàng)作方法日益豐富，創(chuàng)作題材更加廣闊，創(chuàng)作形式更為多樣，藝術(shù)的創(chuàng)新和各種探索空前活躍;隨著藝術(shù)品市場的繁榮，畫廊、拍賣會(huì)、博覽會(huì)等各種新型業(yè)態(tài)蓬勃興起，不同類型的藝術(shù)聚集區(qū)紛紛涌現(xiàn)，多種渠道的社會(huì)資源進(jìn)入美術(shù)領(lǐng)域，為藝術(shù)創(chuàng)作注入了新的生機(jī)與活力，構(gòu)成了多元化的美術(shù)創(chuàng)作格局和豐富多樣的美術(shù)發(fā)展生態(tài)。在此背景下，全國美展是否還能夠繼續(xù)發(fā)揮重要作用，保持自己的影響力，這是個(gè)挑戰(zhàn)。但從另一個(gè)角度看，引導(dǎo)創(chuàng)作方向、推出時(shí)代精品，這一要求比以往更加重要，全國美展這個(gè)平臺(tái)也顯得更加重要，需要我們不斷探索經(jīng)驗(yàn)，在展覽的機(jī)制和模式上有新的完善和調(diào)整，來適應(yīng)當(dāng)前美術(shù)發(fā)展的需求?！?/p>
中國美協(xié)主席劉大為就首次設(shè)立的綜合材料繪畫展區(qū)對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者介紹到：“這個(gè)展覽是基于現(xiàn)在時(shí)代的發(fā)展。繪畫跟經(jīng)濟(jì)、科技一樣，在新的時(shí)代具有新的形式、新的材料、新的創(chuàng)作。近幾年，廣大藝術(shù)家以及在創(chuàng)作形式、材料、方法上大膽地創(chuàng)新，才促使了我們在全國美展第一次推出綜合材料展區(qū)?，F(xiàn)在很多繪畫界線越來越模糊，可以用各種傳統(tǒng)的材料、油畫、國畫、版畫、雕塑，但是可以把幾種繪畫形式兼容?，F(xiàn)在新的技術(shù)、科技、材料、觀念都能夠充分地用起來。在時(shí)代感召下，綜合材料展區(qū)可以說是藝術(shù)家的一個(gè)創(chuàng)新開拓的大平臺(tái)。”
中國美協(xié)副主席李翔也就“新”認(rèn)為：“我感覺這里的作品有許多不光是很新，具有傳統(tǒng)的接續(xù)，傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性的結(jié)合，有很多作品很精彩，這些作品放在中國畫、放在油畫都可以，既是一種銜接又是一種創(chuàng)新，非常值得吸取經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該大力推廣?！?/p>
方志勇《絲綢之路》（局部）綜合材料，210×100cm
美展評選綜合材料的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
在復(fù)評會(huì)議上，“綜合材料繪畫展”展區(qū)評選委員會(huì)副主任胡偉就“綜合材料繪畫展”展區(qū)作品評選學(xué)術(shù)界定和評選標(biāo)準(zhǔn)表示：綜合材料版塊的介定首先是單畫種材料技法的演進(jìn)，這個(gè)單畫種指的是“國畫、油畫、版畫、雕塑”;其次是多畫種、多種材料技法的互滲融通。胡偉表示，這里所指并非是材料使用的越多越好，材料用的少了就不是綜合材料繪畫，綜合材料繪畫是為了擴(kuò)展以往的一些繪畫形式或者技法等的表現(xiàn)，更多體現(xiàn)一些當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)特色，來彌補(bǔ)大畫種的一些不足。
綜合材料的繪畫性怎么來定?胡偉在展覽現(xiàn)場對雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說到：“藝委會(huì)的委員們都一致認(rèn)為繪畫性是一個(gè)大的概念。在國畫、油畫、版畫這些傳統(tǒng)畫種的整體選拔中，在展示傳統(tǒng)的既定概念格局下，我們在這些作品中看到一些走得更遠(yuǎn)點(diǎn)兒的，但是又區(qū)別實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展區(qū)主要以架上為媒介的眾多優(yōu)秀作品。按照以往的美展展覽格局還不好安置的這些比較好的作品，我們把它選拔出來，給這些作品一個(gè)展示的平臺(tái)，我們認(rèn)為這也是我們藝委會(huì)的一個(gè)工作重點(diǎn)?！?/p>
楊曉陽表示，藝術(shù)家根據(jù)創(chuàng)作主題使用新材料和為了材料而材料的兩種現(xiàn)象都有。但大部分的參選作品根據(jù)所表現(xiàn)的對象和表現(xiàn)力的需要，突破了原有材料，但也有個(gè)別的作品進(jìn)行純材料的探索，顯示出沒有主題，缺少作品的完整性，作品感不強(qiáng)的問題。
楊曉陽認(rèn)為，“綜合材料繪畫已經(jīng)突破了原來的固有方法，對藝術(shù)家們很有啟發(fā)。如果簡單的歸納“綜合材料繪畫”的內(nèi)涵，就是在原來所有的畫種中無法歸類的畫種，原來沒有用過的材料，原來無法歸類的材料，把它們聚合在一起。在“綜合材料繪畫”的材料當(dāng)中有工藝和制作的成分，但制作手段不是傳統(tǒng)工藝;極個(gè)別的作品在工藝制作上有新意和匠心，很少有呆板的作家形式，它們與工藝美術(shù)和設(shè)計(jì)的內(nèi)在要求有所不同，總體顯示了對純藝術(shù)的追求。”
王雷《文化中國·大明》綜合材料，56×160cm
葛曉宏《文脈》（局部）綜合材料，182×182cm
材料的多元性與雙刃性
在第十二屆全國美展綜合材料繪畫展上可以看到，王雷利用《辭海》轉(zhuǎn)化為紙繩編織出來的《文化中國·大明》顧奔馳利用彩線通過繁密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩鄬泳幙棾鰜淼某橄螽嫛稛o極線》、葛曉宏利用紙漿、活字印刷工具、印刷品、書脊呈現(xiàn)出從古代到現(xiàn)代文明與信息傳播的演變的《文脈》等諸多藝術(shù)家在當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境中，利用多種材料與技術(shù)在二維平面空間、立體空間、公共展廳空間材料所帶來的獨(dú)特感受，也有相對傳統(tǒng)的利用漆藝、當(dāng)代水墨、工筆、表現(xiàn)性油畫、拼貼藝術(shù)所創(chuàng)作的作品入選。
給觀者以“這是一次寬口徑綜合材料的全國選拔賽”的感受，從現(xiàn)場觀看，雖然展出整體面貌上呈現(xiàn)非常好的視覺感受，但是許多作品并沒有嚴(yán)格意義上屬于綜合材料的范疇，或者在作品視覺上過于強(qiáng)調(diào)材料性而忽視了作品內(nèi)在的表達(dá)與思考。材料固然可以讓作品呈現(xiàn)多元性，但如何恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用材料和準(zhǔn)確的表達(dá)作品意圖，在很大程度上還是具有雙刃性。
中央美院教授張?jiān)趶?fù)評時(shí)就表示：材料在生活中是無所不在，我們所說的綜合材料不是單純的繪畫材料，如油畫材料或中國畫材料，它是伴隨著人類環(huán)境周圍所有的材料。問題在于如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)轉(zhuǎn)換，畫家畢加索把一輛破舊自行車的車把和車座卸下來，重新組裝做成一個(gè)“牛頭”，“牛頭”是廢棄的現(xiàn)成物，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，這種物質(zhì)轉(zhuǎn)換就產(chǎn)生了一種新價(jià)值，很不起眼和毫無價(jià)值的材料經(jīng)過藝術(shù)家的創(chuàng)作和發(fā)展，轉(zhuǎn)換成一種藝術(shù)品，變成有價(jià)值的物品，拓展了人類的藝術(shù)思維?！熬C合材料繪畫”更多的應(yīng)體現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)換，語言秩序的轉(zhuǎn)換，對語言秩序的關(guān)心，這是“綜合材料繪畫”的一個(gè)重要特點(diǎn)。
華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長周長江也曾談到：改革開放以來，中國繪畫的進(jìn)步很大，尤其在繪畫材料語言探索上步伐邁得很快，“綜合材料繪畫”是在新的繪畫領(lǐng)域里藝術(shù)家的積極實(shí)踐，他們做了很多邊緣性的突破。邊緣性突破帶來很多的新鮮感和疑問，因此在此次評選中產(chǎn)生很多困惑，就材料繪畫語言而言，分為三個(gè)層面，第一是以繪畫為主，借用繪畫形式語言，加一些材質(zhì);第二是以材料為主，突出材料的質(zhì)地和形式感，呈現(xiàn)材料本身的語言狀態(tài);第三是利用材料對應(yīng)精神語言，用美術(shù)家的精神去對應(yīng)材質(zhì)(材料)所傳遞的視覺精神性，以及情感上的感受。這是評委希望能夠從材質(zhì)語言中看到的，某種帶有強(qiáng)烈的反映時(shí)代精神的語言，展現(xiàn)美術(shù)家自身的當(dāng)下精神面貌。但從總體來看，這個(gè)方面美術(shù)家做的仍然不夠。