中央美術學院院長范迪安致辭
2014年11月29日，馮法祀的“登山途”大展在中央美術學院美術館開幕。中央美術學院院長范迪安、美術館館長王璜生、副館長唐斌，造型學院院長馬璐、馮法祀之子馮世光、展覽策展人，中央美術學院美術館典藏部郭紅梅及美院老先生等出席開幕式。開幕式現場，馮法祀之子馮世光向中央美術學院美術館捐贈了55件油畫、素描及手稿作品。
中央美術學院院長范迪安向馮世光頒發(fā)作品捐贈證書
作為中國卓越的現實主義油畫藝術家，馮法祀在各個歷史時期都留下了膾炙人口的杰作，這些作品以其獨特而多樣的風格面貌豐富了中國油畫的語言，并為中國油畫的發(fā)展提供了多種可能性。
展覽開篇
展覽開篇部分
今年適逢馮法祀先生誕辰一百周年，為了更好地梳理老一輩油畫家留給后人的文化遺產，對其藝術成就進行弘揚與深入研究，中央美術學院及美術館共同策劃發(fā)起了本次特殊的馮法祀藝術回顧展。值得一提的是，本次展覽不旨在呈現馮法祀一生的藝術創(chuàng)作，而是主要集中在20世紀40-50年代，以馮法祀的兩件重要作品——《開山》和《捉虱子》及其大量珍貴的創(chuàng)作稿串聯(lián)其現實主義藝術創(chuàng)作的兩個重要時段。
《捉虱子》手稿
《捉虱子》手稿
作為馮法祀代表作的《捉虱子》早已家喻戶曉，作品表現了中國遠征軍在中緬邊境抗擊日本侵略者的史實。策展人郭紅梅在媒體見面會上評價這件作品時說：“在我們可以看到的所有與戰(zhàn)爭題材相關的藝術創(chuàng)作中，絕大多數藝術家都是以恢弘的場面、沖鋒、流血、英雄式的人物來表達戰(zhàn)爭的殘酷。然而馮法祀先生卻選擇了戰(zhàn)壕中普通士兵之間捉虱子這樣一個微不足道的生活場景和細節(jié)為題材，表達了那個歷史瞬間戰(zhàn)爭的艱難，充滿了人道主義的悲憫情懷和對戰(zhàn)爭中小人物的關注，這在世界戰(zhàn)爭藝術史上也是極具代表性和不多見的。”
開山
《開山》
《開山》創(chuàng)作稿
展覽第一版塊展出了《開山》、《捉虱子》的不同版本及40余件創(chuàng)作稿，一方面，這些作品反映了20世紀40年代的兩大時代主題——前線與后方，救亡與圖存：《捉虱子》表現的是中國遠征軍在中緬邊境抗擊日本侵略者的史實，而《開山》則是以大后方的建設——修建黔桂鐵路為創(chuàng)作題材。另一方面，這些作品代表了馮法祀40年代現實主義油畫創(chuàng)作的風格特征，即在抗戰(zhàn)的特殊歷史時期所形成的瞬間記錄，快速作畫，注重整體，不拘細節(jié)的所謂“急行軍”似的畫法。盡管《捉虱子》家喻戶曉，然而同期的《開山》及其創(chuàng)作稿鮮為人知，此次展出，不但能夠使同期作品互相映襯，尤其能夠客觀而全面地呈現馮法祀以畫筆反映時代的深度和廣度，更為重要的是，這批作品較為客觀地呈現出馮法祀在40年代初探現實主義藝術創(chuàng)作這座大山時的狀態(tài)。
行走
展覽“行走”部分
展覽現場
展覽第二版塊主要展出了馮法祀的“風景寫生”系列。 1957年“馬訓班”結束后，馬克西莫夫帶領部分學員進行全國旅行寫生，“風景寫生”即是馮法祀在此期間的系列作品。這批作品與馮法祀“馬訓班”結業(yè)創(chuàng)作《劉胡蘭就義》于同一年完成。此次單獨展出“風景寫生”系列，以便學界將二者彼此對照，深入理解馮法祀如何運用新的創(chuàng)作方法，既能夠表現重大歷史題材，深化革命現實主義風格，又能夠如實反映現實生活。這批“風景寫生”系列，其意義不僅僅在于記錄了馮法祀行走于新中國大江南北的足跡，更在于呈現出了馮法祀在新的歷史時期，運用新的創(chuàng)作手法，在現實主義藝術創(chuàng)作這座大山中日精月進的足跡。
登高
展覽現場
展覽的最后一部分前言中說：回顧馮法祀的一生，是革命和戰(zhàn)斗的一生，也是作畫不綴的一生，盡管他創(chuàng)作了多幅影響深遠的革命歷史題材的杰作，也畫了大量反映新中國風貌的作品，但在本質上，他是一位純粹的藝術家，一生致力于油畫語言的提高與豐富，臨終辭世前還手握畫筆，以85歲高齡同時進行著幾幅作品的創(chuàng)作，以致在身后留下幾件未竟之作。這批臨終絕筆，一方面能夠形象地體現出馮法祀先生一生勤勉，作畫不綴，勇攀藝術高峰的品格，另一方面也使人們更好地管窺馮法祀“藝為人生”，“人生為藝”的一生，并以此特殊方式表達對馮法祀先生的追思之情?！?/p>
展覽現場
展覽現場
到場老先生合影留念
據悉，展覽將展出至2015年1月8日。（記者/臺馨遙）