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????在“中國畫研究院”更名為“中國國家畫院”的幾天后，我們走進了坐落在北京西三環(huán)的這片園林式建筑群。沿著朱漆的曲廊，路過錯落的假山，院長龍瑞在他的畫室兼辦公室里接受了我們的采訪。冬日的陽光微熏，紅木茶幾上幾杯熱氣騰騰的綠茶，淡淡地卻也醇厚。一切都傳達出傳統(tǒng)文化的氣息。
????從藝幾十年，龍瑞授業(yè)于一代國畫山水大師李可染先生，目睹經(jīng)歷了我國經(jīng)濟文化發(fā)展的不同時代。他此前曾任中國藝術研究院美術研究所所長，他的作品多次參加國內外展覽，并為中國美術館、中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館以及海內外文化機構收藏。對于我們提出的種種問題，諸如更名后國家畫院的發(fā)展方向、當下中國傳統(tǒng)藝術面臨的問題、傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化等等，他都有自己成熟的思考。
????龍瑞首先不無自豪地向我們介紹，中國國家畫院雖然是一個新命名的機構，但是它底氣十足，因為它的傳統(tǒng)來自于中國畫研究院厚重的歷史。1981年，在百廢待興的年代，中國畫研究院的成立為備受極左路線摧殘的中國畫藝術的復蘇，起到了不可估量的作用。一批藝術大師、書畫名家對它傾注了熱情和支持，當時的黨和國家領導人葉劍英、余秋里、谷牧、萬里、方毅等同志也給予了重視與關心。中國畫研究院首任院長是中國畫大師、著名山水畫家李可染，蔡若虹、朱丹、劉海粟、吳作人、葉淺予、李苦禪、石魯、黃胄、張仃、蔣兆和、關山月、王雪濤、黎雄才、亞明、黃永玉、朱屺瞻、吳冠中、崔子范、潘潔茲等德高望重的藝術家都曾受聘擔任院委。可以說，在25年間，中國畫研究院凝聚了一個時代的中國畫藝術精英，成為了中國畫領域最權威的機構，引領了中國畫的創(chuàng)作，代表了中國畫創(chuàng)作的最高水平。
????再往前溯，龍瑞說，中國國家畫院承接的是中國文化的傳統(tǒng)文脈。他說，歷史悠久的中國畫藝術初步形成于魏晉時期，凝聚了千百年來中華民族文化思想的精髓，造就了中國畫鮮明獨特的文化精神和藝術觀念，在世界藝術之林中有著特殊的審美地位和獨特的文化價值，這是先人留給我們的一筆豐厚的藝術文化遺產(chǎn)。隨著我國國力的增強和中華文化的昌盛，我們有必要進一步深入地研究它，發(fā)展它，弘揚它。“這是涉及文化自信與民族審美的大事，所以必須將其納入國家文化的發(fā)展戰(zhàn)略。”龍瑞特別強調說。
????那么，中國國家畫院應該如何作為呢?談到這個問題，龍瑞首先分析了目前的文化環(huán)境。他說，在當代文化信息的相互滲透和碰撞中，文化思想比較混亂，文化走向不清晰。龍瑞不無憂慮地說：“現(xiàn)在有些人盲目地將中西文化概念混淆在一起，有的甚至站到西方的視角上否定自己的文化傳統(tǒng)，對中國畫的審美、材料產(chǎn)生了質疑，對自己民族的繪畫理法持譏諷態(tài)度，輿論界曾經(jīng)出現(xiàn)過學習西方經(jīng)營模式、解散地方畫院的聲音，這些都對中國畫的生存和創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的沖擊和困惑。所以當務之急，中國國家畫院就是要著手構建中國畫的理論框架，把當前存在的文化現(xiàn)象和外來影響進行梳理，搞清楚中國畫中民族文化精神的內涵和范疇，這樣才能清醒認識自己的文化身份，明確辨別東西方文化差異及彼此短長，如此，才能使中國畫的發(fā)展方向盡可能地貼近中國文化的文脈，使中國畫畫家更加清醒地認識到自己的使命。”
????龍瑞引古人“過行弗率，以求處厚”的訓誡來說明只有在正確的理論引導之下，藝術家才能厚積薄發(fā)。他說：“中國畫一旦失去了道技一體、以道馭藝的藝術特性，筆墨就失去了精神支撐，藝術也就退化為一般性的技術手段。對于包涵承載民族精神的中國畫而言，這是致命的打擊。我們的文化中有一種代表本民族的、成系統(tǒng)的精神，中華民族的文化思想決定了中國畫藝術的基本精神，也就是說，中國畫的發(fā)展規(guī)律應始終順應民族傳統(tǒng)文脈的軌跡。從這個意義上說，‘正本清源、貼近文脈’是重振中國畫的必由之路。”
????說到這里，龍瑞似乎有著許許多多的想法和計劃：除了構建形而上的理論框架之外，更名以后，中國國家畫院將推出一系列重大舉措。首先要做的一件大事，就是要著手建立自己的網(wǎng)站，通過現(xiàn)代網(wǎng)絡技術向中國和世界宣傳普及中國畫藝術。同時，畫院還將加強與社會各界的聯(lián)系，引入現(xiàn)代宣傳策劃手段，通過政府和社會各界的支持，將中國畫的審美情趣推廣到大眾的日常生活中，使更多的人了解和喜愛。說到這里，龍瑞舉了一個例子：“在中法文化年交流活動中，法國方面通過深思熟慮，以印象派畫展、雅爾音樂會和飛行特技表演等活動向我們展示了法國現(xiàn)代化、藝術化的完整形象，征服了許多中國觀眾。而相比之下，我們在推廣自己的文化方面，有時就缺乏整體策劃，通常只是搞人海戰(zhàn)術，并未塑造出一個完整而立體的中國形象，并未傳達出中國文化的精髓。所以我們必須以創(chuàng)作、研究、教學、交流、出版、展覽的全方位工作，發(fā)揮國家級畫院的學術職能和良好的藝術導向作用，張揚我們的價值觀。”
????龍瑞認為，由于近些年西方審美趣味的滲透，現(xiàn)代中國人對中國畫的認識存在著一定程度的欠缺，因此，國家畫院還肩負著美術教育和普及工作。龍瑞有一個宿愿，就是將中國畫創(chuàng)作與動漫創(chuàng)作結合起來，他認為這會給我國動漫事業(yè)發(fā)展注入中國傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，并在文化市場上帶來巨大商機。但是，目前動漫創(chuàng)作人員囿于民族文化的積累不足，缺乏創(chuàng)新和想象，他希望國家畫院能夠在這方面作出自己的貢獻。
????龍瑞說，日本在上世紀后半期之所以能夠迅速將南畫藝術推向世界，就是以政府和財團的雄厚的經(jīng)濟實力作為后盾的。弘揚中國畫藝術，不僅是中國國家畫院一個機構的責任，而且需要來自社會各界的支持和幫助。可喜的是，近些年來國家對中國畫的發(fā)展越來越重視，此次中國國家畫院的更名就是一個重要體現(xiàn)。如今，中國經(jīng)濟迅速增長，我們完全有能力把中國畫這種國粹藝術在世界范圍發(fā)揚光大，同時，也使我們的價值觀、藝術觀、審美觀在世界多元文化中占有一席之地，為和諧世界作出我們的貢獻。
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