在本屆威尼斯雙年展上，國際著名策展人侯翰如打出了一副出人意料的牌。他為中國館挑選的不是明星藝術(shù)家，而是4位不同年齡段、風(fēng)格各異的女藝術(shù)家：沈遠(yuǎn)、尹秀珍、闞宣和曹斐，主題是“日常的奇跡”。

        當(dāng)下，歐美各重要美術(shù)館正對“女性主義、女權(quán)主義”等與女性相關(guān)的藝術(shù)現(xiàn)象重新關(guān)注：洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館的格芬當(dāng)代空間正在展出《 WACK！藝術(shù)與女權(quán)革命》，同時，在布魯克林博物館新落成的薩克勒女性藝術(shù)中心正在展出《全球女權(quán)主義》；前者回顧了1960至1980年代西方世界的女性主義藝術(shù)運(yùn)動，后者從更全球化的視角介紹了1990年代以來的女性主義藝術(shù)。侯翰如抓住了這一趨勢。同時，他覺得在國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，女藝術(shù)家往往被忽略，“事實(shí)上，女藝術(shù)家的作品往往有最純正的創(chuàng)意和最自由的精神，她們正以一種健康、獨(dú)到的女性視野推動中國藝術(shù)界的翻新重建”。

        結(jié)合國內(nèi)外現(xiàn)狀，侯翰如選了4位女藝術(shù)家參展，希望以此展示中國女藝術(shù)家在日常生活中的獨(dú)特想象力與創(chuàng)造力。

        在4位女藝術(shù)家中，1959年出生的沈遠(yuǎn)是資歷最深的一位。早在上世紀(jì)80年代末，她就在《中國現(xiàn)代藝術(shù)展》上給人們留下了激進(jìn)的印象。自1990年移居法國后，探究女性移民、女藝術(shù)家的日常生活及命運(yùn)就成為她的創(chuàng)作主題，她通過一系列強(qiáng)有力的裝置作品以及在各種活動上的現(xiàn)身說法體現(xiàn)這一主題。此次她的裝置作品《初次旅行》仍是對這個主題的延續(xù)與深化。

        在處女花園(中國館的地點(diǎn)，位于威尼斯軍械庫的尾端)中，沈遠(yuǎn)巧妙地利用了放大的奶瓶及乳頭，加上那部關(guān)于被領(lǐng)養(yǎng)兒童首次踏足西方世界的紀(jì)錄片，引發(fā)人們反思在全球遷移時代中，越來越常見的童年移民現(xiàn)象，這種現(xiàn)象比普通移民更復(fù)雜微妙：“盡管移民后，兒童的成長環(huán)境會很舒適，但未來，他們會面臨文化、種族差異，以及喪失親生父母的問題”。沈遠(yuǎn)擔(dān)心這段從童年開始的異鄉(xiāng)之旅，因?yàn)闋可嫜?、親情、根、文化、種族，那種糾葛會像靈魂里的黑洞一樣始終糾纏著他們。

        作為實(shí)驗(yàn)藝術(shù)風(fēng)潮的活躍人物，尹秀珍喜歡用裝置與行為作品探究并呈現(xiàn)當(dāng)代中國社會的激變與她家數(shù)代人命運(yùn)的關(guān)系。近年來她越來越關(guān)注在私密層面上，男權(quán)中心的游戲規(guī)則對女性介入的制約，并以女性化的挑釁方式呈現(xiàn)。

        這次她充分利用中國館空間的特點(diǎn)，根據(jù)空間的名字，把自己的作品命名為《軍械庫》，作品中，一百多個“武器電視塔”被置入油庫，這些“武器電視塔”是用布料、紡織品、盤子、刀等做成的，它們被掛在滿是汽油箱的空間內(nèi)，汽油箱上都蓋了印有條碼和危險警告信息的紡織品，從而構(gòu)成了危機(jī)四伏的怪異場景，這顯然是對當(dāng)下全球化過程中過度開放、經(jīng)濟(jì)膨脹以及相應(yīng)的地緣政治沖突的隱喻。

        在這件作品中，女性的敏感、柔軟通過布料等紡織品表現(xiàn)，電視塔狀的武器則暗示了雄性中心，兩者形成鮮明的對照。

        影像藝術(shù)家闞萱則以一種激進(jìn)與審慎兼而有之的方式利用了軍械庫的空間，通過平板顯示器和投影播放自己的作品。從《闞萱！哎！》開始，經(jīng)過《倒數(shù)》、《柿子》、《物體》、《垃圾》到《一百下》、《開心女孩》、《或，空蕩蕩》，建造了一個充滿誘惑的聲光迷宮。她巧妙地運(yùn)用了福樓拜式的美學(xué)觀點(diǎn)：要想使一件物品有意義，你只要長時間地凝視它就可以了。

        作為這組藝術(shù)家中最年輕的一位，曹斐對都市青年生活方式的新鮮與刺激向來采取全身心擁抱的態(tài)度。她喜歡將自由出入于電子娛樂、大眾文化、虛擬現(xiàn)實(shí)及都市浮游冒險之間的那些感覺與想象，轉(zhuǎn)化為多媒體的表達(dá)。這次展示的作品受到了聞名世界的網(wǎng)絡(luò)游戲“第二人生”的啟發(fā)。一個“完全由居民創(chuàng)建、管理的三維虛擬空間”，“浸入式、開放結(jié)局的游戲體驗(yàn)需要玩家間的真正合作，設(shè)計(jì)創(chuàng)建自己的空間并居于其中”，所有人都是“棲居者”，“國家”與“區(qū)域”不復(fù)存在，剩下的只有一個以想象力與創(chuàng)意生成的數(shù)字世界。在一座氣泡式的組合空間里，她以“ChinaTracy(中國翠西)”的名義進(jìn)入這一世界，并設(shè)立向所有人開放的對話交換平臺—“ChinaTracy 館”，將“中國館”帶入更為全球化的視角。她試圖通過在虛擬世界中的積極冒險，來影響我們對于真實(shí)世界的認(rèn)知方式，并提示人們，網(wǎng)絡(luò)世界已在很大程度上改變了社會關(guān)系。

        用策展人侯翰如的話說，4位女藝術(shù)家的經(jīng)歷雖然都不同，但都具有一種非凡才能：將日常物件和經(jīng)驗(yàn)奇跡般地轉(zhuǎn)化為新鮮而觸動人心的藝術(shù)。