午門展廳外的一組中西繪畫對(duì)比，彌補(bǔ)了分兩個(gè)展廳陳設(shè)的不足。圖為《弘歷古裝像》軸（左）和《阿爾布雷特大公與伊莎貝拉公爵夫人》
200米長(zhǎng)廊連接中比“對(duì)畫”
昨天，故宮午門展廳外并排陳列出了歷史上中國(guó)和比利時(shí)兩國(guó)的四張帝王后妃像，提示了正在進(jìn)行中的展覽主題。《中國(guó)·比利時(shí)繪畫500年》在故宮武英殿舉行開幕式，中比繪畫之間的對(duì)話正式開始。
中西方對(duì)話跨越500年
《中國(guó)·比利時(shí)繪畫500年》是“中比文化之春”的重要節(jié)目，也是故宮博物院牽手布魯塞爾美術(shù)宮的一次合作。
比利時(shí)方面的策展人呂克·杜芒斯將此次展覽的主題定為“弗拉芒與中國(guó)世界觀的對(duì)話”。同題展覽結(jié)束布魯塞爾之行后，于昨日在故宮展出。
展覽展出了中比500年間的174幅繪畫杰作。中方策展人、故宮博物院科技處處長(zhǎng)余輝指出，“這500年內(nèi)，比利時(shí)和中國(guó)長(zhǎng)江三角洲區(qū)域都是出畫家的地方。我們希望通過對(duì)話的形式來(lái)展示中西方不同的繪畫藝術(shù)。”據(jù)介紹，時(shí)間跨度如此大的比較性展覽在國(guó)內(nèi)還是首次。展覽中，雙方還就各自的展品承擔(dān)保費(fèi)，不過具體的保費(fèi)，余輝表示不便透露。
200米長(zhǎng)廊彌補(bǔ)展廳缺陷
盡管是一場(chǎng)“對(duì)話”展覽，但是中國(guó)和比利時(shí)繪畫卻分別在兩個(gè)展場(chǎng)內(nèi)展陳：中國(guó)部分在武英殿，比利時(shí)部分在午門展廳。對(duì)此，比利時(shí)方面策展人呂克·杜芒斯表示，同題展覽在布魯塞爾展出時(shí)是設(shè)在同一展廳，突出了對(duì)話功能，而此次分設(shè)兩處，主要受限于故宮展廳。
“不過，我們也在兩個(gè)展場(chǎng)之間，建立了一個(gè)200多米長(zhǎng)的‘中比文化長(zhǎng)廊’。”余輝指出，長(zhǎng)廊內(nèi)一些圖文并茂的展板能突出對(duì)話的情景，展示歷史文化背景，將兩個(gè)展覽有機(jī)地連接成一個(gè)整體。此外，午門還陳列出一組帝王后妃像，分別是《弘歷古裝像》軸、《弘歷妃古裝像》軸及兩張《阿爾布雷特大公與伊莎貝拉公爵夫人》。
比方策展人推薦《圣芭芭拉像》
展覽中，除了絹本和油畫作品外，還展示了紙本作品、泥金作品、泥金裝飾手抄本、印刷書籍等，呂克·杜芒斯指出，這樣有助于豐富展覽的整體內(nèi)容。
呂克·杜芒斯還向記者推薦了凡·艾克的《圣芭芭拉像》，“15世紀(jì)開始，像凡·艾克這樣的藝術(shù)家建立起更注重細(xì)節(jié)的方法，使得西方視覺思維表現(xiàn)得更為清晰。”
本次展覽將持續(xù)到9月5日，觀眾憑故宮門票參觀。
■策展人
呂克·杜芒斯 畫風(fēng)不存在優(yōu)劣
新京報(bào)：最初怎么想到要策劃這樣一個(gè)展覽？
呂克·杜芒斯：我在西方基本沒看到有關(guān)東西繪畫的比較展覽。然而，來(lái)自佛蘭德斯的畫家們有著鮮明的藝術(shù)個(gè)性，以及西方的寫實(shí)技巧和多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格，而中國(guó)的繪畫在這500年來(lái)也表現(xiàn)出了自己的特色，我覺得將這兩者進(jìn)行對(duì)話是很有意義的。我相信這場(chǎng)展覽將引發(fā)一場(chǎng)佛拉芒15-20世紀(jì)藝術(shù)與中國(guó)明清及民國(guó)早期藝術(shù)的對(duì)話交流，這兩個(gè)時(shí)期基本上處于同一個(gè)時(shí)間段。
新京報(bào)：你本人也是個(gè)畫家，就個(gè)人而言，你覺得在中西方的這同一時(shí)間段內(nèi)，中西方繪畫有表現(xiàn)出優(yōu)劣嗎？
呂克·杜芒斯：沒有，中西雙方的繪畫是處于同一水平的，不存在哪個(gè)高，哪個(gè)低的問題，這也是我們的對(duì)話能夠進(jìn)行的基礎(chǔ)。舉辦這次展覽主要是為了讓這中西的對(duì)話能夠進(jìn)行。對(duì)話進(jìn)行了，這是最主要的。
新京報(bào)：那你最喜歡此次展出的哪幅或哪幾幅中國(guó)繪畫？
呂克·杜芒斯：這個(gè)問題很難回答，我們展出的是500年的繪畫作品，這么長(zhǎng)的時(shí)間段內(nèi)，好的作品很多。
新京報(bào)：比利時(shí)觀眾喜歡中國(guó)繪畫嗎？
呂克·杜芒斯：比利時(shí)觀眾對(duì)這次展覽非常驚喜。此前，比利時(shí)觀眾對(duì)佛蘭德斯畫派是很熟悉的，但放在與中國(guó)繪畫的對(duì)比環(huán)境中，他們對(duì)西方的畫派又有了新的了解。
■業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)
布魯塞爾美術(shù)宮總經(jīng)理保羅·迪加爾丹：
藝術(shù)創(chuàng)作呼應(yīng)市民消費(fèi)
今年2月在比利時(shí)展出的“中比繪畫500年”擁有五六萬(wàn)觀眾，布魯塞爾美術(shù)宮總經(jīng)理保羅·迪加爾丹對(duì)此相當(dāng)滿意。
他指出，同題展覽在布魯塞爾美術(shù)宮展出時(shí)，中國(guó)和比利時(shí)的作品是交叉展出的。“比如17世紀(jì)的比利時(shí)的繪畫就和17世紀(jì)的中國(guó)繪畫一起展出，18世紀(jì)、19世紀(jì)也是如此，這樣觀眾可以立即獲得對(duì)于兩國(guó)藝術(shù)的差異的直接印象，在我看來(lái)這個(gè)展覽有意思的不是說(shuō)把比利時(shí)的作品拿到中國(guó)或者把故宮的作品拿到比利時(shí)展出，而是通過具體的比照讓大家對(duì)兩種文化背景下的藝術(shù)都有了新的認(rèn)識(shí)，通過對(duì)比，也許你可以發(fā)現(xiàn)以前沒有注意的中國(guó)繪畫的特點(diǎn)，以及它和歐洲繪畫的差別。”他舉例說(shuō)，自己就發(fā)現(xiàn)，歐洲長(zhǎng)期是宗教性的繪畫占據(jù)主導(dǎo)地位，但是在17世紀(jì)之后風(fēng)俗畫、表現(xiàn)日常生活的繪畫逐漸增多，而中國(guó)晚明以后，傳統(tǒng)文人山水畫之外的人物畫、風(fēng)俗畫在民間也很興盛，說(shuō)明了市民階層的消費(fèi)已經(jīng)影響到藝術(shù)創(chuàng)作。
■觀眾看法
社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展影響藝術(shù)發(fā)展
觀眾胡小姐認(rèn)為，展覽兩個(gè)場(chǎng)地的距離，對(duì)很多人參觀展覽有些影響。她注意到比利時(shí)展出了1857年的世界地圖，“可以看出地理大發(fā)現(xiàn)時(shí)代對(duì)歐洲文化藝術(shù)有影響，比如很多傳教士以及郎士寧這樣的畫家就來(lái)到中國(guó)了”，而中國(guó)還是相對(duì)封閉的環(huán)境中緩慢發(fā)展，故宮方面也繪制了一幅明清時(shí)代主要畫派的地域圖，可以看到當(dāng)時(shí)的主要畫派出自經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的江蘇、浙江等地。
石濤《橫塘曳履圖》軸（局部）
凡·艾克《圣芭芭拉像》
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